Tag: Spectacle vivant

Installé à Strasbourg depuis sa création, en 1993, le Parlement international des écrivains, avec Salman Rushdie comme président jusqu’en 1997, s’apprête à déménager à Bruxelles. Exil mineur, certes, mais exil.

Avocat né à Marseille en 1845, Emile Cartailhac fut assez attiré par la préhistoire pour quitter le barreau et se consacrer exclusivement à sa passion. Il dirigeait la galerie préhistorique du Musée d’histoire naturelle de Toulouse lorsque, en 1879, la fille du marquis espagnol Marcelino Saìnz de Sautuolo découvrit sur – ou plutôt sous –…

L’Entrepôt et l’espace Saint-Michel à Paris proposent aux spectateurs une ” cardiographie du jeune cinéma français “, tandis qu’Arte donne à voir, chaque lundi, le talent des acteurs de ce même cinéma.

Le Mois de la Photo fête ses dix ans avec la volonté d’une plus grande exigence face à la banalisation de l’image fixe. Balade dans les richesses de la prestigieuse manifestation parisienne.

Les revues et les groupes ont joué, et jouent encore en France, un rôle incontesté. Ils nourrissent un imaginaire et contribuent au maintien et à l’extension de la langue dont, le plus souvent, ils expérimentent des formes par vocation inusitées. Action poétique n’a pas dérogé à cette règle implicite.

Henri Deluy sert la poésie. Directeur de la revue Action poétique et de la Biennale internationale des poètes en Val-de-Marne, il est aussi traducteur. Et poète.

Il couvre l’histoire du XXe siècle. Il naît en 1900. Il vient de s’éteindre. Le 13 août. Son journal, commencé en 1921, est unique dans l’histoire de la littérature.

De retour de Chine, Suzanne Bernard nous offre un recueil de nouvelles littéraires intitulé Mademoiselle Su (Ed. Bartillat). Une particularité à ne pas ignorer: tout, absolument tout ce qui constitue la matière de ces fictions est ” vrai “, vécu. A ne pas manquer.

L’Ame prêtée aux oiseaux, le nouveau roman de Gisèle Pineau, est un livre dense et intense. Comme l’est l’essai-témoignage qu’elle a consacré, avec Marie Abraham, aux femmes des Antilles, cent cinquante ans après l’abolition de l’esclavage.

Le titre de la pièce de Véronique Olmi sonne d’abord comme un constat, puis comme une injonction. Une sorte d’oxymore (1), unissant tout ensemble, et le sentiment d’un désastre extrême (chaos), et la nécessité d’une résistance vitale (debout). C’est bien ce qui semble au centre de l’oeuvre écrite par cette jeune femme, formée au théâtre…