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Couleurs du retour
La réalisatrice Carmen Castillo, ancienne collaboratrice de Salvador Allende à la Moneda, raconte son retour au Chili. Une quête qui illumine ce documentaire touffu, vivant, sur l’engagement.
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Saladillo,Hollywood alternatif
En Argentine, les cinéastes Julio Midu et Fabio Junco ont inventé un genre nouveau : un cinéma fait maison. Depuis plus de dix ans, ils empruntent le décor de leur ville natale et les habitants du quartier pour interpréter les rôles.
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Pétition pour le Méliès à Montreuil
Les réalisateurs soutiennent le projet des salles de cinéma art et essai contre l’offensive UGC par ce texte de soutien adressé au CNC et au tribunal administratif, signé par la quasi-totalité des distributeurs du champ de l’art et essai en France et par une soixantaine de réalisateurs du monde entier.
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Histoire : La Commune de Paris (1871) ressuscite
Peter Watkins
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Retour et revenants
Avec son documentaire à succès Etre et Avoir , Nicolas Philibert a alimenté une polémique autour du droit des acteurs non professionnels. Avec Retour en Normandie, il s’expose dans un film sensible et personnel, un film qui interroge la relation entre l’auteur et son sujet.
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Un cinéma monde
Nouveau cinéma, nouveau monde. Cannes découvre de nouvelles générations de cinéastes et expose le cinéma comme un art tout à la fois intérieur et extérieur. Des allers et retours se font entre pays. Langues, signes et codes sont à déchiffrer.
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5ème édition du festival de cinéma d’Attac « Images mouvementées »
//Extraits de http://www.local.attac.org/images-mouvementees// Depuis sa première édition en 2003, l’objectif d’ » Images mouvementées « , le festival de cinéma d’Attac, est de poursuivre une mission d’éducation populaire en associant engagement citoyen et culture. Cette cinquième édition poursuit la réflexion à la croisée des champs social, économique, scientifique et politique en abordant le thème de la santé…
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Un cinéma africain sous perfusion
Porté par la ferveur des cinéphiles africains, le vingtième festival panafricain du cinéma de Ouagadougou (FESPACO), au Burkina Faso, repose la question de l’ambivalence des relations Nord-Sud. La biennale secrète des poches de résistance d’un cinéma africain qui cherche à récupérer son regard.
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Femme dévorée
Nue Propriété, du réalisateur belge Joachim Lafosse, cadre une famille en crise : premier lieu de l’apprentissage de la démocratie et de la politique, lieu de la rencontre entre le masculin et le féminin. La forme répond à ce fond très contemporain, très radical.
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Mondes à la dérive
Cap-Verdiens de Lisbonne suivis par Pedro Costa, anciens Stasi à Berlin dans le docu-drame de Florian Henckel von Donnersmarck, marginaux paranoïaques de l’Oklahoma vus par William Friedkin : trois cinéastes se penchent sur le manque de liens sociaux et affectifs dans des sociétés en dégringolade.