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Tout le monde il est gentil… Populaire de Régis Roinsard
Evénement cinématographique autoproclamé, opportunément sorti en cette fin d’année dans l’espoir de rafler quelques récompenses lors de la prochaine cérémonie des Césars, Populaire, en salles ce mercredi s’affirme comme le dernier avatar en date de la tendance rétro du cinéma français. D’abord séduisant, finalement affligeant. Critique.
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La tectonique des plaques
Chronique-vidéo de Pierre Jacquemain, responsable éditorial de regards.fr
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UMP, épilogue
C’est une folle semaine pour la politique française qui s’est terminée hier soir avec la désignation de Jean-François Copé à la présidence de l’UMP. Les évènements se sont enchainés sans lien apparent entre eux. Mais à l’arrivée la gauche et la droite sont en miettes.
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Après Mai, d’Olivier Assayas. De Beaux Lendemains ?
Auréolé de la reconstitution efficace des 70’s dans Carlos, Olivier Assayas revient à ce qui constitue le meilleur de son cinéma, à savoir la chronique adolescente, avec Après Mai. Autobiographie assumée, cette tribulation underground d’une jeunesse écartelée entre le désir des voyages initiatiques et des amours libres, et la nécessité de l’époque d’un engagement politique…
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Europe : et si on changeait le logiciel ?
Chronique-vidéo de Pierre Jacquemain, responsable éditorial de regards.fr
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Mariage homo, les réacs pas à la noce
Edito-vidéo de Clémentine Autain, directrice de regards.
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Offensive du patronat, fébrilité du gouvernement
Edito-vidéo de Clémentine Autain, directrice de regards.
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James Bond, old fashioned
Bénéficiant d’un lancement promotionnel maousse, d’une sortie événementielle le vendredi, et relayé par des critiques 100% élogieuses, Skyfall, le nouvel opus de la saga 007 n’aura pas failli à sa mission : attirer un maximum de spectateurs en un minimum de temps. Mais par delà le succès de l’opération marketing ou la fascination pour le cinéma…
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Misère littéraire et clichés sexuels
Clémentine Autain, directrice de Regards, réagit au livre Cinquante nuances de Grey de E. L. James.
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Amour
Palme d’or au dernier festival de Cannes, encensé par la critique, Amour de Michael Haneke révèle une fois encore, derrière le beau et grand film qu’il est, les obsessions du cinéaste autrichien sur la culture et la violence. Crépusculaire et (un peu trop) classique.