Voir aussi <\/p>\n
L’\u00e9nigme des images mobiles Pour le Bicentenaire de la naissance d’Eug\u00e8ne Delacroix, des expositions partout en France. La plus ample, aux Galeries nationales du Grand Palais, pr\u00e9sente les oeuvres des derni\u00e8res ann\u00e9es du peintre, 1850-1863. <\/strong><\/p>\n \u00e6 Les quelque 88 peintures et 33 dessins rassembl\u00e9s dans cette exposition et pr\u00e9sent\u00e9s th\u00e9matiquement et non chronologiquement montrent, \u00e0 la lumi\u00e8re de nouvelles \u00e9tudes sur Delacroix, que ce grand peintre est loin de n’\u00eatre que le repr\u00e9sentant de l’esprit romantique en France, apr\u00e8s la mort de G\u00e9ricault. En s’attachant \u00e0 des th\u00e8mes d\u00e9j\u00e0 trait\u00e9s avant lui, telles les sc\u00e8nes orientalistes, de chasse ou d’inspiration litt\u00e9raire, Delacroix se concentre sur l’expression de la touche, la division des couleurs franches s\u00e9par\u00e9es dans le ton local ainsi que sur les ombres color\u00e9es. Plus que jamais, il d\u00e9veloppe ses th\u00e9ories sur la peinture o\u00f9 le coloris et une perspective color\u00e9e prennent le pas sur la traditionnelle primaut\u00e9 accord\u00e9e au dessin par les h\u00e9ritiers de David, Ingres notamment. Le dessin de Delacroix est d’ailleurs volontiers “expressionniste”. Par ailleurs, il reprend ses d\u00e9tracteurs \u00e0 propos de son pr\u00e9tendu manque de r\u00e9alisme en arguant que, dans la nature, si de nature il s’agit en peinture, ce qu’il est loin de vouloir d\u00e9fendre et d\u00e9montrer, les contours ne sont pas d\u00e9limit\u00e9s d’un trait, et qu’un point est moins net lorsqu’il s’\u00e9loigne du point de mire du regard et tend alors \u00e0 se fondre dans son environnement proche. Bien qu’il soit l’une des principales cibles des d\u00e9fenseurs du dessin, Delacroix re\u00e7oit de nombreuses commandes de d\u00e9coration d’\u00e9difices publics. Au cours de ses derni\u00e8res ann\u00e9es, il travaille sur trois grands chantiers: le plafond de la galerie d’Apollon au mus\u00e9e du Louvre, le salon de la Paix \u00e0 l’H\u00f4tel de Ville de Paris (d\u00e9truit durant la Commune) et la chapelle Sainte-Ange de l’\u00e9glise Saint-Sulpice. Cette derni\u00e8re est repr\u00e9sentative des th\u00e8mes religieux que Delacroix d\u00e9veloppe pendant cette p\u00e9riode, de 1850 \u00e0 1863. Lui, l’agnostique, reprend les th\u00e8mes religieux, fort en ” vogue ” sous le second Empire, pour en montrer le c\u00f4t\u00e9 humaniste: la pr\u00e9carit\u00e9 de la vie humaine et l’espoir de survivre \u00e0 sa propre mort par son art. Significatif est, de ce point de vue, le Christ sur le lac de G\u00e9n\u00e9sareth, que Delacroix d\u00e9cline plusieurs fois.<\/p>\n Bonheurs et m\u00e9saventures d’une oeuvre ouverte <\/strong><\/p>\n Contre l’incompr\u00e9hension de la critique, il se bat pour occuper la place dont il se juge digne. Il entre \u00e0 l’Institut en 1857 apr\u00e8s s’\u00eatre vu refuser l’entr\u00e9e \u00e0 sept reprises. Il envoie r\u00e9guli\u00e8rement ses oeuvres au Salon jusqu’en 1859 et marchands et collectionneurs se pressent pour acheter ses oeuvres. L’Exposition universelle de 1855 est une ” victoire “. Delacroix a r\u00e9uni, pour l’occasion, le maximum de peintures avec l’intention de pr\u00e9senter son travail sous forme de r\u00e9trospective, m\u00ealant oeuvres essentielles de diff\u00e9rentes p\u00e9riodes et, lors de l’inauguration au Palais de l’Industrie, il triomphe. Cette reconnaissance, doubl\u00e9e d’une incompr\u00e9hension de son travail, va perdurer longtemps. L’exposition de 1855 se veut une nouvelle tentative d’\u00e9carter les malentendus entre l’artiste et le public. On y voit les multiples facettes de l’artiste \u00e0 la fois acharn\u00e9 au travail, solitaire et mondain, fr\u00e9quentant les salons o\u00f9 il rencontre Chopin, George Sand, d’autres c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s de l’\u00e9poque. L’oeuvre comme le personnage ne se lisent pas d’une mani\u00e8re univoque. Si Delacroix n’est pas le fer de lance du romantisme pictural, comme on a longtemps voulu l’y tenir, il se recommande de Rapha\u00ebl autant que de Rubens dont il a pu voir, hormis celles du Louvre, des oeuvres lors d’un voyage en Belgique. Son dialogue avec Rapha\u00ebl se situe aussi bien au niveau des premi\u00e8res oeuvres que de celles des derni\u00e8res ann\u00e9es. D\u00e9j\u00e0, en 1819, une commande, la Vierge des moissons, est influenc\u00e9e par les madones florentines de Rapha\u00ebl. De m\u00eame, dans sa derni\u00e8re grande peinture murale religieuse, H\u00e9liodore chass\u00e9 du temple (1861, Saint-Sulpice), Delacroix se mesure en ma\u00eetre et non plus en \u00e9l\u00e8ve, comme dans le tableau de 1819, \u00e0 l’un des monuments les plus v\u00e9n\u00e9r\u00e9s de la Renaissance italienne en choisissant le m\u00eame th\u00e8me que l’une des fresques du Vatican. L’un des th\u00e8mes r\u00e9currents de Delacroix est celui de la chasse (qui ne lui a pas \u00e9t\u00e9 sugg\u00e9r\u00e9 seulement par son voyage oriental en 1832). Delacroix y retient le sens de la composition dramatique, th\u00e9\u00e2trale, telle que Rubens, le ma\u00eetre qu’il admire le plus, l’a d\u00e9finie dans ses sc\u00e8nes de bataille et de chasse. Il essaye d’en conserver la nervosit\u00e9 et la vitalit\u00e9, tout en voulant clarifier et stabiliser davantage la composition. Pour les d\u00e9corations profanes des \u00e9difices publics, son id\u00e9al est Poussin. En 1853, il \u00e9voque l’un des tableaux de ce dernier, le Printemps (au Mus\u00e9e du Louvre). Par ces r\u00e9f\u00e9rences, Delacroix veut entrer dans une lign\u00e9e de peintres, de classiques, que l’Histoire retient et retiendra.n L. G.<\/p>\n Delacroix, les derni\u00e8res ann\u00e9es, Galeries nationales du Grand Palais, Paris, jusqu’au 20 juillet. <\/strong><\/p>\n 1. Cette qualit\u00e9 lui fut accord\u00e9e par Baudelaire.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Voir aussi <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_themeisle_gutenberg_block_has_review":false,"footnotes":""},"categories":[141],"tags":[288],"class_list":["post-995","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-archives-web","tag-spectacle-vivant"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/995","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=995"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/995\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=995"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=995"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=995"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}