L’inventeur du Regard du sourd, spectacle culte des ann\u00e9es 70, est l’invit\u00e9 de Bobigny et de Saint-Denis. Retour d’un h\u00f4te familier mais toujours surprenant. <\/p>\n
En 1971, \u00e0 Nancy, Robert Wilson, invit\u00e9 du Festival, fait une entr\u00e9e \u00e9blouissante dans notre univers th\u00e9\u00e2tral. Le Regard du sourd, loin de nous d\u00e9concerter – et pourtant \u00e0 quel point nouveau ! – nous enchante. Ce n’\u00e9tait pas son premier spectacle, mais nous n’avions rien su de son activit\u00e9 \u00e0 New York d’artiste s’int\u00e9ressant sp\u00e9cialement \u00e0 la danse, et ignorions quel p\u00e9dagogue-th\u00e9rapeute anticonformiste il \u00e9tait au sein de sa Byrd Hoffman School of Byrds. Et c’\u00e9tait des acteurs sourds-muets, ses \u00e9l\u00e8ves, qu’il pla\u00e7ait au centre de ” cette \u00e9trange chose…ni le ballet, ni le mimodrame, ni l’op\u00e9ra au sens strict ” (Aragon).<\/p>\n
Passage du silence \u00e0 la parole minimale puis aux grands textes <\/strong><\/p>\n Depuis ce spectacle-culte, Wilson nous est devenu familier, invit\u00e9 privil\u00e9gi\u00e9 de nos sc\u00e8nes, h\u00f4te d’honneur du festival d’Automne que l’Od\u00e9on, la MC 93 de Bobigny et nos Op\u00e9ras sont des plus empress\u00e9s \u00e0 accueillir. Nous avons vu en France une vingtaine de ses spectacles. Ils ont donn\u00e9 lieu chaque fois \u00e0 comptes rendus et analyses dans journaux et revues, mais les plus importants m\u00eames centraient tout sur le spectacle ou \u00e9largissaient fort peu le champ. Des livres le parcourant tout ont paru aux Etats-Unis, en Angleterre, en Allemagne. En France, il ne semble pas. Robert Wilson, le temps pour voir, l’espace pour \u00e9couter, de Fr\u00e9d\u00e9ric Maurin (1), essai riche et fouill\u00e9, n’est pas pour autant le livre de r\u00e9f\u00e9rence qui permettrait \u00e0 un spectateur n\u00e9ophyte d’appr\u00e9hender l’oeuvre d’un homme de th\u00e9\u00e2tre qui aiguise sa curiosit\u00e9. Le d\u00e9veloppement n’est pas chronologique et il en r\u00e9sulte que l’\u00e9volution de Wilson – passage du silence \u00e0 la parole minimale puis aux grands textes – y est peu perceptible. Pas d’analyses sinon dispers\u00e9es des spectacles, sauf pour Hamlet – un monologue (2). Y chercher un renseignement ou retrouver un passage n’est gu\u00e8re facile. C’est aux spectateurs assidus de Wilson, d\u00e9j\u00e0 bien au fait de son parcours, que conviennent les analyses pointues, centr\u00e9es autour de trois axes, le temps, l’image, la forme. Des formulations heureuses rendent attrayante la lecture: ” Le son est l\u00e0 et jubile d’y \u00eatre dans le vibrato de sa pr\u00e9sence.” ” L’image mentale contresigne ou compl\u00e8te l’image visible et se laisse par elle suspendre ou d\u00e9porter.”<\/p>\n Une operetta illumin\u00e9e par la musique des mots de Gertrude Stein <\/strong><\/p>\n C’est \u00e0 la Filature, la Sc\u00e8ne nationale de Mulhouse, qu’a eu lieu en mars la cr\u00e9ation fran\u00e7aise de Saints and singing, op\u00e9rette d’apr\u00e8s un texte de Gertrude Stein, mise en sc\u00e8ne par Robert Wilson. La cr\u00e9ation mondiale avait eu lieu en novembre 1997 au Hebbel Theater de Berlin. La Filature en est coproductrice, la Maison de la culture de Bobigny l’accueille. A Mulhouse, pr\u00e9sent \u00e0 la premi\u00e8re, Wilson a dit se sentir tr\u00e8s proche de Gertrude Stein dont il a mont\u00e9 d\u00e9j\u00e0 en 1992 Doctor Faustus lights the lights.” Elle fait de la musique avec les mots… Il y a un apparent non-sens, mais c’est toujours tr\u00e8s concret au d\u00e9part ” (3). Gertrude Stein, ” l’Am\u00e9ricaine de Paris “, a pass\u00e9 la majeure partie de sa vie en France, entour\u00e9e, dans l’entre-deux guerres, d’\u00e9crivains, ses compatriotes (Hemingway, Fitzgerald, Pound), entour\u00e9e de peintres \u00e9galement; son portrait par Picasso est c\u00e9l\u00e8bre. Le musicien ” sculpteur acoustique et compositeur “, Hans Peter Kuhn, a fait de Saints and Singing une com\u00e9die musicale l\u00e9g\u00e8re, une ” operetta “. Wilson dirige des \u00e9l\u00e8ves-com\u00e9diens essentiellement de l’Ecole sup\u00e9rieure de th\u00e9\u00e2tre Ernst Busch de Berlin, les entra\u00eenant \u00e0 puiser leur capacit\u00e9 d’expression dans le corps plus que dans le cerveau. Wings on rock, d’apr\u00e8s le Petit Prince, Parsifal et la l\u00e9gende sioux du ” Water-Jug-Boy “, pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Saint-Denis, est une commande \u00e0 Wilson, pass\u00e9e par le festival de Saint-Denis. Un jeune gar\u00e7on d’une autre plan\u00e8te plonge sur terre dans un univers f\u00e9erique. Pas de dialogues, de la musique, de la danse. Le jeune interpr\u00e8te, Fran\u00e7ois Chat, a re\u00e7u une formation de jongleur \u00e0 l’\u00e9cole Annie-Fratellini. R. T.<\/p>\n : <\/strong><\/p>\n Saints and Singing, ” Operetta ” d’apr\u00e8s Gertrude Stein, mise en sc\u00e8ne, lumi\u00e8res, sc\u00e9nographie de Robert Wilson, musique de Hans Peter Kuhn, \u00e0 la Maison de la Culture de Bobigny du 12 au 21 juin. <\/strong><\/p>\n Wings on Rock d’apr\u00e8s le Petit Prince, Parsifal et la l\u00e9gende sioux du “Water- Jug-Boy”, mise en sc\u00e8ne de Robert Wilson, au Th\u00e9\u00e2tre G\u00e9rard-Philipe de Saint-Denis du 15 au 20 juin. <\/strong><\/p>\n 1. Fr\u00e9d\u00e9ric Maurin, Robert Wilson, le temps pour voir, l’espace pour \u00e9couter, \u00e9ditions Actes Sud\/Acad\u00e9mie exp\u00e9rimentale des th\u00e9\u00e2tres.<\/p>\n 2. Son analyse de la Maladie de la mort de Marguerite Duras mise en sc\u00e8ne par Robert Wilson in Universalia 1998.<\/p>\n 3. Propos recueillis par Fr\u00e9d\u00e9rique Meichler, l’Alsace, 14 mars 1998.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" L’inventeur du Regard du sourd, spectacle culte des ann\u00e9es 70, est l’invit\u00e9 de Bobigny et de Saint-Denis. 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