{"id":9886,"date":"2016-09-28T08:43:54","date_gmt":"2016-09-28T06:43:54","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.muchomaas.com\/article-ouvrir-les-yeux-sur-lampedusa\/"},"modified":"2023-06-23T23:23:06","modified_gmt":"2023-06-23T21:23:06","slug":"article-ouvrir-les-yeux-sur-lampedusa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archives.regards.fr\/?p=9886","title":{"rendered":"Ouvrir les yeux sur Lampedusa"},"content":{"rendered":"

Gianfranco Rosi offre avec Fuocoammare, par-del\u00e0 Lampedusa<\/em> \u2013 couronn\u00e9 de quatre prix \u00e0 la Berlinale 2016, dont le prestigieux Ours d’Or \u2013 un documentaire aussi brillant que magistral sur l’\u00eele italienne o\u00f9 s’\u00e9chouent des milliers de r\u00e9fugi\u00e9s. <\/p>\n

Il y a des lieux dont la seule \u00e9vocation charrie leurs lots d’images cinglantes et de probl\u00e9matiques politiques. Lampedusa, petite \u00eele situ\u00e9e \u00e0 une centaine de kilom\u00e8tres de l’Afrique et \u00e0 deux cents de la Sicile, est de ceux-l\u00e0. Avec sa position g\u00e9ographique strat\u00e9gique, ce territoire italien de vingt kilom\u00e8tres carr\u00e9 constituant l’une des principales portes d’entr\u00e9e pour des migrants en provenance d’Afrique du Nord, voit arriver sur ses rives des milliers de migrants. <\/p>\n

Ces vingt derni\u00e8res ann\u00e9es, 400.000 personnes y auraient d\u00e9barqu\u00e9, tandis qu’on estime \u00e0 plus de 15.000 le nombre de ceux qui ont laiss\u00e9 leur vie en tentant d’atteindre l’Europe via le Canal de Sicile. S’int\u00e9ressant \u00e0 ce lieu, le r\u00e9alisateur italien Gianfranco Rosi y a pass\u00e9 pr\u00e8s d’une ann\u00e9e.<\/p>\n

Le temps du quotidien<\/h2>\n

Ce temps pris pour appr\u00e9hender ce territoire, rencontrer les personnes, n’est pas \u00e9tranger \u00e0 la puissance de Fuocoammare, par-del\u00e0 Lampedusa<\/em>. \u00c9tonnamment, les images “attendues” des bateaux de migrants n’arrivent pas tout de suite. Le film tourne autour, entrem\u00ealant dans une \u00e9criture ma\u00eetris\u00e9e des sc\u00e8nes sur un bateau en pleine nuit partant en qu\u00eate d’embarcations de fortune ; d’autres moments de la vie des r\u00e9fugi\u00e9s ; et des instants de quelques habitants. <\/p>\n

Parmi ces derniers, souvent film\u00e9s seuls, on croise deux vieilles femmes dans leur cuisine pr\u00e9parant \u00e0 manger, l’adolescent Samuele, l’animateur d’une radio locale diffusant de la chanson de vari\u00e9t\u00e9, ou encore le directeur de l’h\u00f4pital de l\u2019\u00eele Pietro Bartolo, qui supervise les soins m\u00e9dicaux d\u2019urgence pour les r\u00e9fugi\u00e9s. S’il est le seul habitant film\u00e9 \u00e0 s’adresser directement \u00e0 la cam\u00e9ra, Pietro Bartolo est aussi l’un des rares \u00e0 \u00eatre en contact direct avec les r\u00e9fugi\u00e9s. Depuis l’op\u00e9ration Mare Nostrum initi\u00e9e en 2013, les migrants ne demeurent que quelques jours sur l’\u00eele, et sont rapidement envoy\u00e9s vers d’autres centres de r\u00e9tention, ailleurs en Sicile et en Italie. <\/p>\n

R\u00e9cit d’apprentissage<\/h2>\n

Dans une interview r\u00e9cente, Jean-Marie Barbe, fondateur des \u00c9tats g\u00e9n\u00e9raux du documentaire de Lussas en Ard\u00e8che, o\u00f9 le film a \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9 en avant-premi\u00e8re, d\u00e9clarait \u00ab ce qu’on d\u00e9fend<\/em> [\u00e0 Lussas, ndlr], c’est que la forme est une vision du monde \u00bb<\/em>. Quelle serait, dans ce cas, la forme de ce film ? Sans aucun doute un r\u00e9cit d’apprentissage, et c’est sur Samuele, gar\u00e7on de douze ans vivant \u00e0 Lampedusa que le film s’ouvre et se ferme. Gianfranco Rosi filme l’enfant, ses jeux sur la terre ferme \u2013 avec sa fronde \u2013, ses rapports avec sa famille \u2013 incompl\u00e8te, o\u00f9 la m\u00e8re est absente \u2013, ses angoisses aussi, tout comme la d\u00e9couverte d’une d\u00e9ficience oculaire. Si cette paresse d’un \u0153il, qui va tout \u00e0 coup imposer \u00e0 Samuele le port de lunettes sp\u00e9ciales, s’av\u00e8re b\u00e9nigne, son suivi minutieux par le r\u00e9alisateur offre une mise en ab\u00eeme possible \u00e0 ce parcours initiatique. <\/p>\n

On l’a dit, le film s’ouvre et se cl\u00f4t sur l’adolescent dont on apprend qu’il veut devenir p\u00eacheur. Aux jeux inauguraux sur l’\u00eele r\u00e9pondent les images finales de Samuele sur un ponton, o\u00f9 il s’exerce, sur les conseils de son p\u00e8re, \u00e0 ma\u00eetriser sa naus\u00e9e. Entre-temps, donc, l’enfant a grandi. Le passage \u00e0 l’\u00e2ge adulte impliquant de regarder le monde tel qu’il est, cet \u0153il paresseux se r\u00e9v\u00e8le une g\u00e9niale m\u00e9taphore de ce qu’on ne voudrait pas voir, par paresse ou confort. <\/p>\n

Regarder le monde et sa r\u00e9alit\u00e9<\/h2>\n

D’ailleurs, c’est bien une fois la paresse de cet \u0153il d\u00e9tect\u00e9e, que les images d’un sauvetage sont livr\u00e9es m\u00e9thodiquement. Nous ne voulons pas voir ? Nous verrons toutes les \u00e9tapes successives : l’approche du bateau, la descente des corps malades sous un soleil de plomb, celle progressive des valides, les interrogatoires sur le bateau. Aux visages des r\u00e9fugi\u00e9s sous le choc, Gianfranco Rosi oppose ensuite celles des morts demeur\u00e9s dans la soute. Cela pourrait sembler obsc\u00e8ne, il n’en est rien, car si les vivants sont film\u00e9s en gros plans, les morts ne sont que des corps (sans visages), d\u00e9j\u00e0 anonymes, invisibilis\u00e9s. Ce ne sont pas les seuls, d’ailleurs, et la majorit\u00e9 des employ\u00e9s de ces bateaux nous restent \u00e9trangers. Leur tenue et leur masque de protection blancs nous les rendent lointain, inaccessibles, autant qu’ils soulignent l’hyper d\u00e9shumanisation qui accompagnent ces dispositifs de sauvetage. <\/p>\n

Par sa forme, ainsi que par sa puissance formelle, la beaut\u00e9 de ses images l\u00e9ch\u00e9es ou le soin de ses couleurs \u2013 les ciels sont souvent sombres, charg\u00e9s, les atmosph\u00e8res entre chien et loup \u2013 Fuocoammare, par del\u00e0 Lampedusa<\/em> interpelle. Tout comme “Fuocammare” (“la mer en feu”), titre d’une chanson populaire connue sur l’\u00eele, renvoie au danger perp\u00e9tuel que repr\u00e9sente la mer \u00e0 des niveaux diff\u00e9rents pour les migrants et les p\u00eacheurs, le documentaire de Gianfranco Rosi capte des mondes parall\u00e8les. La disjonction de ces vies qui ne se croisent pas ou peu, dont les r\u00e8gles et les imp\u00e9ratifs divergent, renvoie potentiellement chaque spectateur \u00e0 sa position de t\u00e9moin (plus ou moins paresseux) de ces trag\u00e9dies europ\u00e9ennes. <\/p>\n

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