Au Centquatre, la Biennale internationale des arts num\u00e9riques donne vie aux objets et aux machines, mais aussi \u00e0 voir et \u00e0 ressentir pour ses visiteurs.<\/p>\n
“Quand les objets prennent vie” : tel est le sous-titre \u2013 bienvenu \u2013 de Prosopop\u00e9es [[La prosopop\u00e9e, du grec pros\u00f4pon et poiein est une figure de style qui consiste \u00e0 faire parler un mort, un animal, une chose personnifi\u00e9e, une abstraction.]], l’exposition propos\u00e9e par le Cent-quatre-Paris dans le cadre de N\u00e9mo, Biennale internationale des arts num\u00e9riques. Cette th\u00e9matique qui hante la litt\u00e9rature et le cin\u00e9ma fantastiques se pr\u00eate parfaitement \u00e0 sa r\u00e9interpr\u00e9tation par les artistes dont les \u0153uvres sont pr\u00e9sent\u00e9es ici, toutes spectaculaires \u00e0 leur fa\u00e7on. <\/p>\n
Qu’elles utilisent la lumi\u00e8re, des machines ou d’autres dispositifs forc\u00e9ment anim\u00e9s<\/em>, la r\u00e9flexion qu’elles suscitent ne sacrifie pas au plaisir du spectateur, litt\u00e9ralement plong\u00e9 dans diverses exp\u00e9riences sensorielles. On se retrouvera ainsi dansant dans les exosquelettes de Bill Vorn et Louis-Philippe Demers (Inferno<\/em>), mitraill\u00e9 par les faisceaux lumineux de Guillaume Marmin (Tim\u00e9e<\/em>), emport\u00e9 par la Tornade<\/em> d’Anish Kapoor ou vaguement inqui\u00e9t\u00e9 par le robot industriel d’Aur\u00e9lien Bory qui se meut sous une b\u00e2che noire. <\/p>\n Comme l’humour n’est pas absent non plus \u2013 en particulier dans L’Appartement fou<\/em> meubl\u00e9 de nombreuses cr\u00e9ations ironiques \u2013 on peut aller voir Prosopop\u00e9es sans se poser trop de questions sur la r\u00e9alit\u00e9 ou non des “arts num\u00e9riques”, mais pas sans r\u00e9interroger le rapport entre le spectateur et les \u0153uvres\u2026
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