Souvent sans les conna\u00eetre nous nous promenons dans les oeuvres d’Alexandre Chemetoff et Gilles Cl\u00e9ment, ces importants paysagistes. Plusieurs ouvrages nous placent au coeur de leurs pr\u00e9occupations. <\/p>\n
Par quel nuage commmencer la peinture d’un ciel ? Qu’il s’agisse des jardins de l’Abbaye de Valloires dans la Somme (sa premi\u00e8re v\u00e9ritable commande publique, en 1986), du parc Andr\u00e9-Citro\u00ebn \u00e0 Paris, pour lequel Gilles Cl\u00e9ment con\u00e7oit une prairie minuscule et sauvage, des jardins du ch\u00e2teau de Blois, du domaine du Rayol dans le Var, de tel h\u00f4tel XVIIIe si\u00e8cle, des jardins de l’Arche (en collaboration avec l’architecte Paul Chemetov) ou encore du parc Henri Matisse \u00e0 Euralille, dont le chantier est en cours.<\/p>\n
Quand un free- jazzman du v\u00e9g\u00e9tal fait l’\u00e9loge de la friche <\/strong><\/p>\n Une \u00e9cole buissonni\u00e8re, publi\u00e9e chez Hazan, apporte des \u00e9clairages n\u00e9cessaires \u00e0 la compr\u00e9hension de probl\u00e9matiques chaque fois diff\u00e9rentes et comment le jardinier (L’artiste ? Si Gilles Cl\u00e9ment se rappelle utilement que le projet de Blois fut financ\u00e9 tr\u00e8s largement par la d\u00e9l\u00e9gation aux arts plastiques, il note que, bien qu'” honor\u00e9 par cette noble \u00e9l\u00e9vation sociale “: ” le temps et la nature nous obligent quoi qu’on dise au partage de la signature. Quel artiste s’en accommoderait ? “) d\u00e9cide d’y r\u00e9pondre. Une sorte d’introduction bienvenue \u00e0 la plong\u00e9e dans les concepts qui fondent le travail de ce free-jazzman du v\u00e9g\u00e9tal, homme de toutes les interrogations, laissant dans sa Vall\u00e9e les marguerites, les digitales et les ancolies discourir librement dans le carr\u00e9 du potager, les foug\u00e8res australes c\u00f4toyer les orangers du Mexique. Avec d’abord chez Sens \u00df Tonka, son premier \u00e9diteur, le Jardin en mouvement, de la Vall\u00e9e au Parc Andr\u00e9-Citro\u00ebn (1994, une nouvelle \u00e9dition augment\u00e9e est annonc\u00e9e pour mars), superbe ouvrage permettant notamment la lecture en images des th\u00e9ories de l’auteur o\u00f9 l’on apprend comment de l’observation de la nature en perp\u00e9tuelle \u00e9volution, du flux des v\u00e9g\u00e9taux et des questionnements que cela entra\u00eene: ” Que planter, quoi supprimer ? Je ne voulais pas de machines bruyantes pour tondre, couper, faucher ou traiter “, na\u00eet cette id\u00e9e d'” aller le plus possible avec, le moins possible contre les \u00e9nergies en place “. Avec, pour continuer, Eloge de la Friche (Lacouri\u00e8re et Frelaut, 1994), ces friches que l’on ” d\u00e9nonce comme une perte de pouvoir de l’homme sur la nature ne seraient-elles pas les pages neuves dont nous avons besoin ? “, et \u00e0 propos de laquelle il fait sonner ces quelques lignes magnifiques: ” Elle \u00e9merge du feu ou d’une longue errance agricole. Elle acquiert ses richesses sur les cendres accumul\u00e9es o\u00f9 naissent les mousses rousses; elle invente.elle installe ses esp\u00e8ces dans l’ordre conqu\u00e9rant des pionniers (…) et l’air farouche qu’elle arbore s’il n’est pas familier, est un air de famille avec tout ce qui lutte pour exister.”<\/p>\n Terriens sur le continent virtuel issu du brassage des flores et des faunes <\/strong><\/p>\n Toujours chez Sens \u00df Tonka, ces deux petits ouvrages lat\u00e9raux (mais attention, chez lui, quelque chose en marge n’est jamais tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9 du propos central) que sont le Trait\u00e9 succinct de l’art involontaire (1997), art ” peu estim\u00e9, car non pr\u00e9m\u00e9dit\u00e9 “, qui ” flotte \u00e0 la surface des choses “: envols, vracs ou \u00eeles, et les Portes (\u00e0 para\u00eetre en f\u00e9vrier), portes domestiques, portes faciles, portes du silence… Enfin Thomas et le voyageur, Esquisse du jardin plan\u00e9taire (Albin Michel, 1997) qui commence par ces mots: ” Ensemble nous d\u00e9cidons que la Terre est un seul et petit jardin “, grand catalogue de r\u00e9flexions qui, sur les traces du biologiste anglais James Lovelock, consid\u00e9rant la plan\u00e8te comme un organisme vivant, propose une gymnastique, une r\u00e9vision de notre regard, d’autres mesures du respect, et, sur ce continent th\u00e9orique (ou virtuel) issu du brassage des flores et des faunes, l’apprentissage d’une in\u00e9dite ” citoyennet\u00e9 terrienne “.<\/p>\n Quittons le continent th\u00e9orique, et concentrons-nous sur un seul jardin, et son histoire de bout en bout. Le Jardin des Bambous au Parc de la Villette d’Alexandre Chemetoff, photographies d’Elizabeth Lennard (Hazan, 1997), offre la relation d\u00e9licate et extr\u00eamement pr\u00e9cise du surgissement conceptuel et des \u00e9tapes de la r\u00e9alisation de ce qui, plus qu’un simple jardin d’ornement, dont la mode fait aujourd’hui ses choux gras, se pr\u00e9sente comme l’expression v\u00e9ritable d’une pens\u00e9e: ” Je m’int\u00e9resse \u00e0 des projets pour lesquels la notion d’oeuvre ne r\u00e9side pas seulement dans le contr\u00f4le et l’aboutissement d’une image, \u00e9crit Alexandre Chemetoff, mais dans le rapport, l’\u00e9quilibre qui s’installe entre les moyens de la transformation, le site existant, la n\u00e9cessit\u00e9 du changement et le r\u00e9sultat (…) Il s’agit ici non seulement de d\u00e9crire le jardin comme une r\u00e9alisation mais de montrer comment il a \u00e9t\u00e9 produit, comment s’op\u00e8re le rapport entre le projet et l’\u00e9tat des lieux “. Des premi\u00e8res discussions sur le sens des jardins \u00e0 la fin du XXe si\u00e8cle, men\u00e9es en commun avec l’architecte Jean-Louis Cohen et l’ing\u00e9nieur Henry Bardsley, \u00e0 la plantation des bambous eux-m\u00eames, occasion d’un hommage \u00e9mu \u00e0 Mazel – parti en Chine chercher des m\u00fbriers il s’\u00e9prit de ces gramin\u00e9es, en fut ruin\u00e9, mais nous laissa la bambouseraie d’Anduze \u00e0 la porte des C\u00e9vennes -, nous suivons pas \u00e0 pas l’avancement de l’entreprise.” A chaque fois qu’il se passait quelque chose, nous appelions Elizabeth, qui arrivait avec son Leica pour prendre quelques instantan\u00e9s sur le chantier.”<\/p>\n Du surgissement conceptuel et des \u00e9tapes de r\u00e9alisation <\/strong><\/p>\n Les tours et d\u00e9tours de ce chantier ont des noms: ” la paroi \u00e0 la parisienne et les murets “, ” les ovo\u00efdes “, ” canalettes et cheminements “, ” le cylindre sonore ” qui accueille l’architecture de sons de l’Allemand Bernhard Leitner (on lira avec amusement les instants o\u00f9 les psychologies se font face), ” les emmarchements “, ” une pr\u00e9sence discr\u00e8te ” (sur la contribution de Daniel Buren qui d\u00e9route finement la g\u00e9om\u00e9trie des lignes du parc). En tournant les pages qui nous d\u00e9couvrent les ” jardins \u00e9ph\u00e9m\u00e8res successifs qui d\u00e9terminent la forme du jardin telle qu’il appara\u00eet aujourd’hui “, nous semblons attendre quelque chose: ” Lorsqu’on surveille un chantier, que l’on suit les travaux, on est parfois surpris. Un jour appara\u00eet un jardin. On commence soi-m\u00eame \u00e0 le parcourir, l’attitude des compagnons, des ouvriers, des jardiniers change, ils travaillent au jardin, alors que, hier encore, ils \u00e9taient sur un chantier.” Ce livre remarquable nous fait aussi partager ce moment magique..<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Souvent sans les conna\u00eetre nous nous promenons dans les oeuvres d’Alexandre Chemetoff et Gilles Cl\u00e9ment, ces importants paysagistes. 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