{"id":8708,"date":"2015-05-20T17:22:45","date_gmt":"2015-05-20T15:22:45","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.muchomaas.com\/stephane-brize-exceptionnel-de\/"},"modified":"2023-06-23T23:19:43","modified_gmt":"2023-06-23T21:19:43","slug":"stephane-brize-exceptionnel-de","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archives.regards.fr\/?p=8708","title":{"rendered":"St\u00e9phane Briz\u00e9 : \u00ab “La Loi du march\u00e9”, un film qui parle de notre monde \u00bb"},"content":{"rendered":"

En comp\u00e9tition au Festival de Cannes, interpr\u00e9t\u00e9 par Vincent Lindon et des acteurs non-professionnels, La Loi du march\u00e9<\/em> aborde avec un r\u00e9alisme convaincant la violence du travail. Rencontre avec son r\u00e9alisateur, St\u00e9phane Briz\u00e9.<\/p>\n

Septi\u00e8me long-m\u00e9trage de St\u00e9phane Briz\u00e9, La Loi du march\u00e9<\/em> suit un homme au ch\u00f4mage. Incarn\u00e9 par Vincent Lindon, Thierry r\u00e9alise le parcours de la majorit\u00e9 des demandeurs d’emplois, encha\u00eenant entretiens avec son conseiller P\u00f4le Emploi, entretiens d’embauche et formations \u00e0 la recherche d’emploi. Mais lorsqu’il retrouve enfin du travail, le quinquag\u00e9naire est confront\u00e9 \u00e0 un dilemme, sa fonction de vigile dans un supermarch\u00e9 lui imposant de r\u00e9primer des plus pauvres que lui et de surveiller ses coll\u00e8gues. Du travail, oui, mais \u00e0 quel prix ? <\/p>\n

Avec une pr\u00e9cision implacable, La Loi du march\u00e9<\/em> r\u00e9v\u00e8le \u00e0 travers le parcours de Thierry autant les situations d’humiliations subies dans la recherche d’emploi que les situations d’oppression auxquelles peuvent contraindre le travail. Faisant le choix d’un r\u00e9alisme direct et sans fard, St\u00e9phane Briz\u00e9 filme \u00e0 hauteur d’homme et offre \u00e0 Vincent Lindon \u2013 avec qui il tourne pour la troisi\u00e8me fois \u2013 un r\u00f4le \u00e0 sa mesure, l’interpr\u00e9tation rigoureuse et pudique de ce dernier \u00e9non\u00e7ant l’impuissance g\u00e9n\u00e9rale face \u00e0 un syst\u00e8me. <\/p>\n

Regards. Que repr\u00e9sente pour vous le fait d’\u00eatre en comp\u00e9tition \u00e0 Cannes avec ce film-l\u00e0 ?
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St\u00e9phane Briz\u00e9.<\/strong> Je ne sais pas s’il faut dire \u00ab avec ce film-l\u00e0 \u00bb. Cannes est la vitrine la plus \u00e9norme pour pr\u00e9senter un film. C’est une situation unique et je trouve \u00e7a exceptionnel de pouvoir montrer un film qui parle de notre monde, qui t\u00e9moigne des drames d’aujourd’hui, \u00e0 cet endroit-l\u00e0.<\/p>\n

Quelle place occupe La Loi du march\u00e9 dans votre parcours ?
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Chacun de mes films s’est fait \u00e0 un moment donn\u00e9 et n’aurait pas pu se faire \u00e0 un autre. Ce qui est tr\u00e8s important, c’est que quand je fais le film, je dois \u00eatre capable de me mettre en danger, de me dire que je ne sais pas tout, de me mettre en position de d\u00e9s\u00e9quilibre pour pouvoir inventer \u00e0 mon simple niveau, tr\u00e8s modestement. Pour ne pas \u00eatre en s\u00e9curit\u00e9, il fallait ici que j’arrache la cam\u00e9ra du sol et que je mette Vincent Lindon face \u00e0 des com\u00e9diens non-professionnels. S’il y a toujours eu dans mes films la n\u00e9cessit\u00e9 de filmer des dysfonctionnements, jusqu’alors je filmais des dysfonctionnements intimes. Apr\u00e8s Quelques heures de printemps, j’avais le sentiment d’\u00eatre au bout de quelque chose. J’\u00e9tais aussi arriv\u00e9 \u00e0 un temps de plus grand apaisement \u2013 faire des films s’inscrit \u00e9galement dans un parcours intime \u2013 qui me permettait d’ouvrir la porte sur notre monde et de mettre en perspective un personnage dans son contexte social.<\/p>\n

\u00ab Thierry est un homme qui fait ce qu’il peut avec les mots \u00bb
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Vous avez aussi choisi de ne pas donner de dialogues aux acteurs, leur expliquant chaque situation de jeu. Qu’est-ce que ce mode de travail permettait ?
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La question que je me pose \u00e0 chaque film est : quel dispositif imaginer pour \u00eatre le plus r\u00e9aliste possible et cr\u00e9er du r\u00e9el dans le cadre d’une fiction ? L\u00e0, j’ai juste pouss\u00e9 le potentiom\u00e8tre et int\u00e9gr\u00e9 face \u00e0 un acteur professionnel des com\u00e9diens non-professionnels. La n\u00e9cessit\u00e9 d’un acteur ultra confirm\u00e9 pour traverser le film, c’est que Vincent Lindon cr\u00e9e par sa pr\u00e9sence de la fiction dans un cadre cin\u00e9mascope. La n\u00e9cessit\u00e9 de com\u00e9diens non-professionnels relevait \u2013 pour nombre d’entre eux \u2013 du fait qu’ils jouent ce qu’ils sont dans la vie dans le cadre de leur profession. Le personnage de Thierry se retrouvant dans plusieurs situations de rapports sociaux \u2013 avec sa banqui\u00e8re, un agent de P\u00f4le emploi, etc. \u2013, j’avais besoin de nourrir ces \u00e9changes d’hyperr\u00e9alisme. Toute profession a un rapport \u00e0 la langue propre et chaque personne poss\u00e9dait ainsi le langage idoine. Cela fait que Vincent se retrouve en situation de fragilit\u00e9. Si lui est quelqu’un de plus confirm\u00e9 en tant qu’acteur, eux sont plus confirm\u00e9s dans leurs boulot, et cela met en place une sorte d’\u00e9quilibre. <\/p>\n

La fragilit\u00e9 de Thierry se ressent d\u00e8s la premi\u00e8re sc\u00e8ne : il bafouille un peu, se r\u00e9p\u00e8te et sa parole qui patine r\u00e9v\u00e8le un personnage englu\u00e9 dans sa situation. \u00c9tait-ce cela aussi que vous cherchiez \u00e0 raconter ?
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C’est un homme qui fait ce qu’il peut avec les mots. Il a exerc\u00e9 un travail d’ouvrier, pr\u00e9c\u00e9demment, et on ne lui a simplement pas demand\u00e9 d’\u00eatre loquace. Il faut qu’il soit capable de se vendre, face \u00e0 sa banqui\u00e8re, \u00e0 un potentiel employeur, ou dans la simulation d’entretien d’embauche par la formation P\u00f4le emploi. Mais comme il n’est pas un homme de mots, il se retrouve en butte \u00e0 ses propres difficult\u00e9s. Cette fragilit\u00e9 \u00e0 cet endroit, cette faille dans son corps solide le rend humble, et c’est \u00e9mouvant. <\/p>\n

\u00ab Recr\u00e9er la vie \u00e0 l’\u00e9cran dans un cadre tr\u00e8s construit \u00bb
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Vous dites dans une interview que \u00ab L’hyperr\u00e9alisme est la seule chose qui [vous] int\u00e9resse \u00e0 l’\u00e9cran. \u00bb<\/em> Pourquoi ?
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C’est compliqu\u00e9, c’est comme \u00e7a. Ce qui m’\u00e9meut, c’est de recr\u00e9er la vie \u00e0 l’\u00e9cran dans un cadre tr\u00e8s construit, dans une histoire que j’ai invent\u00e9e pour emmener les personnages autour d’un propos. Apr\u00e8s, si le r\u00e9alisme m’int\u00e9resse pour mettre en \u0153uvre mon propos, ce n’est pas forc\u00e9ment ce qui m’importe chez les autres cin\u00e9astes, et je peux aussi bien appr\u00e9cier les fr\u00e8res Dardenne, Ken Loach, que Martin Scorsese. Le cin\u00e9ma est multiple et je reste pantois devant certaines sc\u00e8nes de Maurice Pialat. Sa capacit\u00e9 \u00e0 faire oublier sa cam\u00e9ra offre des moments de grande \u00e9motion, qui font acc\u00e9der \u00e0 une v\u00e9rit\u00e9 absolue. <\/p>\n

La cam\u00e9ra ne pr\u00e9c\u00e8de jamais les acteurs. Ce choix \u2013 qui \u00e9vacue toute position de surplomb \u2013 s’est-il impos\u00e9 d’embl\u00e9e ?
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J’ai rarement anticip\u00e9 dans mes films sur les d\u00e9placements d’un acteur, mais l\u00e0, le geste est beaucoup plus affirm\u00e9. La seule position de surplomb est peut-\u00eatre au travers des cam\u00e9ras de surveillance qui, au sens premier, surplombent les clients du magasin. Mais effectivement, c’est une cam\u00e9ra qui ne d\u00e9cide de rien, elle s’adapte \u00e0 ce qui se passe. Enfin quand je dis qu’\u00ab elle ne d\u00e9cide de rien \u00bb, je cr\u00e9e ce dispositif, tout est tr\u00e8s r\u00e9fl\u00e9chi en amont, ce n’est pas un documentaire et je sais exactement ce qui va se passer. Le travail a consist\u00e9 \u00e0 \u00eatre toujours en retard d’un temps, allant chercher ce qui est juste en train de se passer ou ce qui vient de se passer, le mouvement du personnage d\u00e9cidant o\u00f9 va la cam\u00e9ra.<\/p>\n

\u00ab Mes films ne font qu’emprunter au r\u00e9el \u00bb
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\u00c9tait-ce important de ne pas romancer sur un sujet tel que celui-l\u00e0 ?
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Je ne fais que romancer. Cette histoire est une pure invention, c’est du roman, sauf que comme il y a des images et du dialogue, cela fait un film. \u00c0 part un relatif sens de l’observation et une assez bonne m\u00e9moire pour me souvenir de situations, je n’ai aucune imagination. Mes films ne font qu’emprunter au r\u00e9el, je fais na\u00eetre de la fiction avec du r\u00e9el.<\/p>\n

On parle beaucoup de la production de ce film, toute l’\u00e9quipe ayant \u00e9t\u00e9 pay\u00e9 au tarif syndical, tandis que le producteur, Vincent Lindon et vous-m\u00eame \u00eates pay\u00e9s en majeure partie en participation. Qu’est-ce que ces conditions disent de votre cin\u00e9ma et de ce que vous d\u00e9fendez ?
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La mani\u00e8re dont s’est fait ce film ne rel\u00e8ve pas d’un acte de principe. Il y a simplement une \u00e9quation artistique, \u00e9conomique, et technologique \u00e0 r\u00e9soudre. La question que je me suis pos\u00e9e au d\u00e9but du projet est : quel est le dispositif \u00e0 mettre en place pour cr\u00e9er ce que je veux cr\u00e9er ? Cette forme-l\u00e0 me semblait la plus juste et elle est le fruit de cette n\u00e9cessit\u00e9. Ensuite, on peut se poser la question du financement des films aujourd’hui. Ce type de films ayant de plus en plus de mal \u00e0 \u00eatre financ\u00e9s comme ils l’\u00e9taient il y a dix ou quinze ans, faut-il tenter de faire comme avant, mais avec moins de temps et en payant moins bien les gens ? C’est une solution, mais ayant besoin de temps pour faire les choses, dans mon cas cela entamerait l’artistique. Faut-il alors faire autrement, avec une technologie n\u00e9cessitant moins de personnel, sans \u00e9quipe lumi\u00e8res ni maquillage et coiffeur ? Ce film permettait ce dispositif-l\u00e0 et comme il devait se faire rapidement, j’ai \u00e9galement demand\u00e9 que le producteur, le r\u00e9alisateur et moi ne prenions qu’une toute petite partie des salaires que nous aurions re\u00e7us sur une production classique. Mais ce n’est pas une question purement \u00e9thique, je r\u00e9sous un probl\u00e8me technique en faisant cela. En tant que ma\u00eetre d\u2019\u0153uvre je pr\u00e9f\u00e8re prendre le risque financier de ce film que de le faire porter \u00e0 l’\u00e9quipe. C’est une question de d\u00e9ontologie vis-\u00e0-vis d’eux. <\/p>\n