Le BAL consacre une exposition \u00e0 Mark Lewis, artiste canadien n\u00e9 en 1958 dont les \u0153uvres vid\u00e9o explorent dans la lenteur le monde et ses figurants. <\/p>\n
Rarement le BAL, lieu d’exposition d\u00e9di\u00e9 \u00e0 l’image-document qui f\u00eate en 2015 ces cinq ans d’existence, aura accueilli exposition aussi feutr\u00e9e que celle de l’artiste canadien Mark Lewis. Ce silence, le spectateur le pressent avant m\u00eame de p\u00e9n\u00e9trer dans la premi\u00e8re salle, dont les portes habituellement ouvertes sur la librairie et la billetterie sont ici closes. <\/p>\n
Une fois entr\u00e9 le calme r\u00e8gne, amplifi\u00e9 par l’obscurit\u00e9 et les \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es. Car si les vid\u00e9os de Mark Lewis, r\u00e9alis\u00e9es entre 1998 et 2014, abordent des th\u00e8mes diff\u00e9rents et sont projet\u00e9es aux murs selon des tailles variables, elles partagent quelques points communs : sans bandes sonores (mis \u00e0 part The Pitch<\/em>, dans lequel Lewis s’adresse \u00e0 la cam\u00e9ra), empreintes d’une certaine lenteur, toutes sont tourn\u00e9es en un plan-s\u00e9quence et d\u00e9butent par un plan fixe. Le plus souvent, c’est la cam\u00e9ra qui rompt l’immobilit\u00e9 et se met en branle en travelling, survolant des montagnes pour se concentrer sur un ancien ch\u00e2teau fortifi\u00e9 dans Forte !<\/em> (2010), auscultant un terrain de foot et ses alentours dans Hendon F.C.<\/em> (2009), \u00e9largissant le champ de Lewis \u00e0 une foule dans The Pitch (1998), ou tournant autour d’une autoroute sur\u00e9lev\u00e9e investie par les cyclistes et les promeneurs dans Above and Below the Minhoc\u00e3o<\/em> (r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 Sao Paulo en 2014, l\u2019\u0153uvre donne son titre \u00e0 l’exposition). <\/p>\n Mais parfois, le plan fixe demeure et c’est alors ce qui est film\u00e9 qui s’anime : tandis que dans Cold Morning<\/em> un sans-abri range sur un trottoir ses affaires, dans Cigarette Smoker at the Caf\u00e9 Grazynka Warsaw<\/em> (2010) un vieil homme attabl\u00e9 fume tranquillement en buvant une bi\u00e8re. Ce qui relierait l’ensemble de ces travaux serait peut-\u00eatre, au-del\u00e0 de la banalit\u00e9 des sujets \u2013 paysages ruraux ou urbains, sc\u00e8nes de la vie quotidienne \u2013, une temporalit\u00e9 \u00e0 la lenteur particuli\u00e8re. Serein pour Hendon F.C.<\/em> et Above and Below the Minhoc\u00e3o<\/em>, \u00e0 l’amplitude vertigineuse pour Forte !<\/em>, ce temps se r\u00e9v\u00e8le progressivement crispant jusqu’\u00e0 l’angoisse dans Cold Morning<\/em> \u2013 le rythme soulignant le froid qui engourdit le sans-abri \u2013 et Cigarette Smoker at the Caf\u00e9 Grazynka Warsaw<\/em> \u2013 le vieil homme ayant la t\u00eate litt\u00e9ralement \u00e9cras\u00e9e par une \u00e9tag\u00e8re. <\/p>\n Dans cet ensemble, The Pitch<\/em> appara\u00eet comme un manifeste possible. Unique \u0153uvre sonore de l’exposition (audible par un seul casque), elle filme l’artiste lisant un texte sur les figurants et r\u00e9v\u00e8le progressivement un groupe de personnes qu’on suppose \u00eatre des usagers dans un hall de gare. Au fil du zoom-arri\u00e8re, le texte lu par Lewis r\u00e9sonne \u00e9trangement avec le propos de The Pitch<\/em>, ainsi qu’avec l’ensemble des \u0153uvres r\u00e9unies. Soulignant que \u00ab la sp\u00e9cificit\u00e9 du figurant au cin\u00e9ma tient \u00e0 ce qu’il est \u00e0 la fois pr\u00e9sent et absent \u00bb<\/em> et \u00e9mettant l’hypoth\u00e8se selon laquelle ils constituent \u00ab le prol\u00e9tariat silencieux du cin\u00e9ma \u00bb<\/em>, Mark Lewis invite \u00e0 regarder avec d’autant plus d’attention toutes les figures qui traversent ses films, soient-elles fugitives ou film\u00e9es en gros plan. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le BAL consacre une exposition \u00e0 Mark Lewis, artiste canadien n\u00e9 en 1958 dont les \u0153uvres vid\u00e9o explorent dans la lenteur le monde et ses figurants. <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":21755,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_themeisle_gutenberg_block_has_review":false,"footnotes":""},"categories":[111],"tags":[444,479],"class_list":["post-8549","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-nos-selections","tag-exposition","tag-photographie"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8549","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=8549"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8549\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/21755"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=8549"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=8549"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=8549"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}