Voir aussi <\/p>\n
Expositions Sous le titre ” Saison photographique allemande “, le Centre national de la photographie propose un ensemble d’expositions. Pour voir ce que voient les photographes allemands. <\/strong><\/p>\n La cr\u00e9ation photographique allemande, entre ses constats et ses concepts, entre la tentation de l’inventaire objectif et celle de la performance, se donne \u00e0 voir depuis le d\u00e9but de l’automne. Programmation en deux temps. Jusqu’en novembre: l’accrochage des collections de la Maison europ\u00e9enne de la Photographie donnait un aper\u00e7u historique que ponctuaient deux jeunes auteurs: Thomas Ruff (Centre national de la photographie et Goethe Institut) et Candida H\u00f6fer (\u00e9galement au Goethe Institut). En d\u00e9cembre, Anna et Bernard Blume, et, toujours, Candida H\u00f6fer prennent le relais pour ce parcours qui comporte tous les dangers d’une interpr\u00e9tation nationaliste alors qu’il s’agit plut\u00f4t d’analyser ici des \u00e9coles et des positions face \u00e0 l’histoire, \u00e0 l’identit\u00e9 et \u00e0 l’art.<\/p>\n Ainsi de l’objectivit\u00e9, appellation lanc\u00e9e dans les ann\u00e9es 20 par Albert Renger Patsch, et Karl Blossfeldt avocats de la ” Nouvelle Objectivit\u00e9 ” qui, gr\u00e2ce \u00e0 la pr\u00e9cision optique, faisait du gros plan le meilleur instrument de la repr\u00e9sentation objective du r\u00e9el. Leur ambition, trouver dans le vivant des mod\u00e8les de formes et d\u00e9montrer leur analogie avec les objets manufactur\u00e9s, aboutit finalement \u00e0 une affirmation sur les arch\u00e9types, tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9e du regard documentaire qu’implique l’ambition d’imiter ou de d\u00e9crire la nature. C’est ce m\u00eame projet classificateur qu’on a pr\u00eat\u00e9 \u00e0 Thomas Ruff, pour ses c\u00e9l\u00e8bres portraits de 1984, une centaine de bustes d’une telle neutralit\u00e9 que, malgr\u00e9 leurs particularit\u00e9s physiques, les visages en deviennent indiff\u00e9renciables. Or, au vu de son r\u00e9cent travail, des photomontages hilarants o\u00f9 il d\u00e9nigre les id\u00e9es de pouvoir avec les outils de la propagande, l’oeuvre de Ruff prend une tout autre interpr\u00e9tation. Ce n’est pas l’objectivit\u00e9 qu’il recherche dans l’enregistrement machinique du r\u00e9el, mais la nature polys\u00e9mique, ouverte \u00e0 l’interpr\u00e9tation de l’image. En contr\u00f4lant dans la s\u00e9rie de 1984 tout d\u00e9bordement d’expression, il indiquait une voie radicale pour se d\u00e9rober \u00e0 toute inquisition. Le\u00e7on de savoir vivre \u00e0 l’int\u00e9rieur de soi, dans un monde ali\u00e9n\u00e9 par la r\u00e9p\u00e9tition et les d\u00e9lires s\u00e9curitaires, \u00e0 laquelle il confronte maintenant les images obsc\u00e8nes et r\u00e9ificatrices des m\u00e9dias. C’est aussi ce monde officiel que d\u00e9crit Candida H\u00f6fer, autre photographe form\u00e9e \u00e0 l’\u00e9cole frontale de Bernd et Hilla Becher \u00e0 D\u00fcsseldorf. H\u00f6fer s’attache aux espaces publics: mus\u00e9es, biblioth\u00e8ques, restaurants, zoos. Int\u00e9rieurs et ext\u00e9rieurs sur lesquels elle porte un regard subtil, quoique distanci\u00e9, pour interroger leur fonctionnalit\u00e9. Elle r\u00e9v\u00e8le ainsi dans l’espace clos du tirage les agencements entre le d\u00e9cor et l’usage, mais aussi l’usure du d\u00e9cor par l’utilisation du lieu qui en corrode peu \u00e0 peu l’apparat.<\/p>\n Le couple Anna et Bernhard Blume se r\u00e9clame ouvertement de la photographie subjective, autre courant fort de la photographie allemande, mais aussi de Joseph Beuys et de Fluxus. Leurs performances enregistr\u00e9es sur de grands formats noir et blanc, d\u00e9clin\u00e9s en s\u00e9quences, les projettent dans un univers de chaos dans lequel les objets quotidiens s’animent d’intentions agressantes mettant en d\u00e9route le confort petit-bourgeois et la coh\u00e9rence m\u00eame de l’existence. Atmosph\u00e8re de possession, avec ballets de chaises, vases et carafes en apesanteur, qui s’empare des grands mythes allemands (la famille, la for\u00eat) et subvertit l’imagerie romantique. Le tryptique Hansel et Gretel les montre ainsi agripp\u00e9s \u00e0 une branche de ce qui pourrait \u00eatre un arbre \u00e0 la mani\u00e8re de Lilliputiens d\u00e9risoirement \u00e9quip\u00e9s des symboles de la respectabilit\u00e9, tailleur et talons pour Anna, costume et chapeau pour Bernhard. Imperturbables au milieu de cette anarchie, les Blume introduisent par le grotesque et le comique une d\u00e9construction de la philosophie kantienne. Pour le philosophe, le monde n’existait que par la pens\u00e9e. Anti-h\u00e9ros, les Blume lui opposent la simulation d’un monde agissant, d’une \u00e9nergie ind\u00e9pendante du sujet pensant, rendant ce dernier incapable de ma\u00eetriser son environnement et son destin.<\/p>\n En un si\u00e8cle, le conceptualisme photographique allemand aura donc renonc\u00e9 \u00e0 donner un sens \u00e0 l’univers des formes. Interrogeant sur le sens en g\u00e9n\u00e9ral, dans un registre tr\u00e8s diff\u00e9rent, Thomas Ruff et les Blume d\u00e9montrent plut\u00f4t l’impossibilit\u00e9 du sens unique. Pour enrichir et documenter l’actualit\u00e9 de ce destin d’une nation, il est bon de voir l’ exposition ” Berlin, mutations urbaines “. C’est un regard fran\u00e7ais, ext\u00e9rieur, analytique, qui se pose sur les m\u00e9tamorphoses d’une ville qui, tentant de reconstituer son unit\u00e9, exhibe b\u00e9ants ses friches, ses vides, ses abandons, ses fractures constitutifs de l’arch\u00e9ologie de son histoire r\u00e9cente.n A.-M. M.<\/p>\n Publications Thomas Ruff, CNP\/Actes Sud, introduction de R\u00e9gis Durand, 130 FF. Le no4 du journal du CNP r\u00e9alis\u00e9 par Anna et Bernhard Blume, 10 FF. <\/strong><\/p>\n Expositions <\/strong><\/p>\n Candida H\u00f6fer, Centre Photographique d’Ile-de-France, Pontault Combault du 15 d\u00e9c au 15 mars<\/p>\n Anna & Bernard Blume, Goethe Institut, av.d’I\u00e9na, jusqu’au 19 d\u00e9cembre,Centre National de la photographie, 11 rue Berryer, 3 d\u00e9cembre-9 f\u00e9vrier<\/p>\n Bernhard Blume (1972-1986) jusqu’au 31 janvier, Galerie Fran\u00e7oise-Paviot, 57 rue Sainte-Anne, 75002<\/p>\n Anna Blume: la sensation pure, 1er d\u00e9cembre-15 janvier Goethe Institut<\/p>\n Berlin, mutations urbaines, Mus\u00e9e Carnavalet, 23 rue de S\u00e9vign\u00e9, jusqu’au 18 janvier.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Voir aussi <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_themeisle_gutenberg_block_has_review":false,"footnotes":""},"categories":[141],"tags":[288],"class_list":["post-755","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-archives-web","tag-spectacle-vivant"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/755","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=755"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/755\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=755"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=755"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=755"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}