La grande exposition du Centre Pompidou pr\u00e9sente deux documentaires du photographe, qui t\u00e9moignent autant du conflit espagnol que de la mobilisation r\u00e9publicaine qu’il suscita.<\/p>\n
C’est peut-\u00eatre une fiction qui laisse imaginer comment Henri Cartier-Bresson, comme beaucoup d’artistes de sa g\u00e9n\u00e9ration, a pu \u00eatre emport\u00e9 par la guerre d’Espagne. \u00c0 la fin de son ultime roman, Le t\u00e9moin oculaire<\/em>, Ernst Weiss d\u00e9crit son h\u00e9ros et narrateur s\u2019arr\u00eatant boulevard de la Madeleine \u00e0 Paris pour observer une vitrine qui, par des photos agrandies et de messages lumineux, livre les derni\u00e8res informations sur la situation militaire en Espagne. Une photo retient particuli\u00e8rement son attention, celle d\u2019un \u00ab pauvre enfant de quatre ou cinq ans, qui avait \u00e9t\u00e9 \u00e9cras\u00e9 par une bombe et gisait, d\u00e9chiquet\u00e9, dans son sang \u00bb<\/em>. Peu de temps apr\u00e8s ce choc visuel, le narrateur s\u2019engage dans les rangs des r\u00e9publicains espagnols. Comme l’exprime le roman, les images ont \u00e0 l’\u00e9poque jou\u00e9 un r\u00f4le d\u00e9terminant dans la mobilisation des affects. <\/p>\n La R\u00e9publique agress\u00e9e La d\u00e9fense de la d\u00e9mocratie espagnole passionna l\u2019opinion fran\u00e7aise (et mondiale) et suscita de tr\u00e8s nombreux actes de solidarit\u00e9. Le Front populaire fran\u00e7ais ne pouvait pas, pensait-on, laisser choir le Front populaire espagnol sous le coup du fascisme. Les communistes, en France, furent \u00e0 la pointe de ce combat. Henri Cartier-Bresson (qui a cette \u00e9poque signait Henri Cartier), issu d\u2019une riche famille d\u2019industriels, avait d\u00e9j\u00e0 commenc\u00e9 \u00e0 parcourir le monde en tant que photographe avant de vouloir se consacrer au cin\u00e9ma : la C\u00f4te-d\u2019Ivoire en 1931, l\u2019Espagne d\u00e8s 1932-1933, le Mexique en 1934\u2026 C\u2019est aux \u00c9tats-Unis, au c\u00f4t\u00e9 du photographe et cin\u00e9aste Paul Strand, cofondateur de la coop\u00e9rative Frontier Films, qu\u2019il s\u2019initie au cin\u00e9ma. De retour en France il collabore avec Jean Renoir, entre autres lors de la r\u00e9alisation, pour le PCF, de La vie est nous<\/em> (1936), beau film de propagande \u00e9lectorale qui fut interdit par la censure.<\/p>\n Pour Cartier, le cin\u00e9ma fut donc une porte d\u2019entr\u00e9e vers le communisme. Depuis le d\u00e9but des ann\u00e9es trente, le peuple et la mis\u00e8re sont pr\u00e9sents dans ses photos ; \u00e0 l\u2019instar d\u2019un talentueux noyau de jeunes photographes (dont Willy Ronis), Cartier-Bresson est membre de l\u2019AEAR (association des \u00e9crivains et artistes r\u00e9volutionnaires). Aragon l\u2019a embauch\u00e9 en 1937 pour livrer des images \u00e0 Ce Soir<\/em>, quotidien nouvellement cr\u00e9\u00e9 \u2013 avec l\u2019aide de la R\u00e9publique espagnole \u2013, pour aider, entre autres, la R\u00e9publique agress\u00e9e. Il publie \u00e9galement des photos dans Regards<\/em> o\u00f9 \u0153uvre son beau-fr\u00e8re, le critique communiste et historien Georges Sadoul. <\/p>\n L’image comme preuve Pour aider l\u2019Espagne, il faut \u0153uvrer sur trois fronts : militaire, \u00e9conomique mais aussi culturel. Les images et les sons sont intens\u00e9ment mobilis\u00e9s pour ce combat. Le parti communiste cr\u00e9\u00e9 ainsi la maison de disque Le chant du monde, \u00e9ditant et rendant c\u00e9l\u00e8bre les chants r\u00e9publicains espagnols que l\u2019on retrouve dans l\u2019abondante bande-son du second documentaire (m\u00e9connu) de Cartier, L\u2019Espagne vivra<\/em> (1939). Henri Cartier se tourne donc vers le cin\u00e9ma par go\u00fbt personnel, mais aussi avec le souci militant de parler efficacement au plus grand nombre. <\/p>\n
\n<\/strong><\/em><\/p>\n
\n<\/strong><\/em><\/p>\n