{"id":7133,"date":"2013-10-22T10:08:36","date_gmt":"2013-10-22T08:08:36","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.muchomaas.com\/theatre-pertubation-de-krystian7133\/"},"modified":"2013-10-22T10:08:36","modified_gmt":"2013-10-22T08:08:36","slug":"theatre-pertubation-de-krystian7133","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archives.regards.fr\/?p=7133","title":{"rendered":"Th\u00e9\u00e2tre, \u00ab\u00a0Pertubation\u00a0\u00bb de Krystian Lupa, d\u00e9s\u00e9quilibres en sc\u00e8ne\u2026"},"content":{"rendered":"

Spectacle fleuve \u00e0 la virtuosit\u00e9 de jeu et la ma\u00eetrise sc\u00e9nique rares, Perturbation<\/em> offre une plong\u00e9e puissante dans un univers domin\u00e9 par la d\u00e9solation et la d\u00e9tresse. <\/p>\n

Il y a des spectacles dont on sait qu’ils vont rester en m\u00e9moire longtemps, cheminant souterrainement, se r\u00e9v\u00e9lant progressivement comme ce qu’ils sont\u00a0: des \u0153uvres fortes, complexes, dont la charge vitale peut toucher au plus profond. C’est ce qui ressort \u00e0 la d\u00e9couverte de Perturbation<\/em>, qui en travaillant formellement la notion de perturbation, use des d\u00e9tours et longueurs comme de leviers \u00e0 la puissance d’un texte. Dans ce qui constitue sa deuxi\u00e8me mise en sc\u00e8ne avec une \u00e9quipe fran\u00e7aise, le metteur en sc\u00e8ne polonais Krystian Lupa a choisi un \u00e9crit de Thomas Bernhardt, auteur qu’il affectionne et a d\u00e9j\u00e0 mont\u00e9 pr\u00e9c\u00e9demment. Partant d’un roman de jeunesse de l’\u00e9crivain autrichien, Lupa l’adapte librement et remod\u00e8le le r\u00e9cit pour le conformer aux n\u00e9cessit\u00e9s du plateau. Tout en en conservant son essence, \u00e0 savoir le d\u00e9ploiement implacable d’un d\u00e9s\u00e9quilibre g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9, m\u00e9taphore d’un pays gangren\u00e9. Ainsi, Perturbation<\/em> raconte la tourn\u00e9e d’un m\u00e9decin de campagne accompagn\u00e9 de son fils, revenu quelques jours aupr\u00e8s de lui, dans des zones recul\u00e9es des Alpes autrichiennes. Une sensation de cul de sac \u00e9nonc\u00e9e par la sc\u00e9nographie o\u00f9 dominent, dans le d\u00e9cor de sc\u00e8ne comme dans les deux \u00ab\u00a0bo\u00eetes\u00a0\u00bb r\u00e9v\u00e9lant des chambres d\u00e9cr\u00e9pies aux papiers peints arrach\u00e9s, des anciennes ouvertures mur\u00e9es. C’est ce monde d’impasses et d’obliques que le jeune homme observe, se faisant, \u00e0 l’image de son adresse initiale \u00e0 la salle faite en bord de sc\u00e8ne, le premier et dernier spectateur de l’ensemble. Apr\u00e8s des visites \u00e0 plusieurs patients o\u00f9, outre l’impuissance patente du m\u00e9decin, se r\u00e9v\u00e8le la violence des pathologies \u2013 plus souvent psychiques que physiques \u2013, ils arrivent au ch\u00e2teau du Prince Saurau. L\u00e0, dans la vieille b\u00e2tisse enlis\u00e9e dans le souvenir de son pass\u00e9 fastueux se r\u00e9v\u00e8lent verbalement et sc\u00e9niquement la profondeur des troubles. Et tandis que la premi\u00e8re partie du spectacle d\u00e9roulait dans un mouvement r\u00e9gulier une alternance subtile du jeu et de la vid\u00e9o, allant ainsi d’une chambre, d’une famille et d’une pathologie \u00e0 l’autre, les deuxi\u00e8me et troisi\u00e8me parties distordent temps et action. Nous voil\u00e0 dans les entrailles du ch\u00e2teau, l\u00e0 o\u00f9 plus rien ne bouge\u00a0: r\u00e9pondant \u00e0 l’exploration par Thomas Bernhardt des douleurs psychiques, Krystian Lupa, fouille, creuse et m\u00e9nage des espaces de jeu bas\u00e9s sur l’\u00e9tirement d’une parole. <\/p>\n