\ndes civilisations de l\u2019Europe et de la M\u00e9diterran\u00e9e<\/a>
\n(MuCEM) inaugur\u00e9 par le minist\u00e8re de la Culture
\nau printemps, \u00e0 Marseille. C\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 lui qui
\navait con\u00e7u le nouveau pavillon des arts de l\u2019Islam<\/a>
\nau Louvre. Un b\u00e2timent phare, un livre, une
\nexposition\u2026 Qui est-il \u2013 et surtout de quoi est faite
\nson architecture ? Quelques heures dans l\u2019atelier
\nd\u2019un des architectes les plus innovants de l\u2019\u00e9poque.<\/p>\n
Une maison rouge accroch\u00e9e sur la colline de Bandol, Et pourtant Rudy Ricciotti ne construit pas aux quatre On nous a install\u00e9s dans une pi\u00e8ce assez nue qui sert Cette veine politique, caustique, provocatrice, parfois Il se d\u00e9tend, tire une taffe sur son cigarillo. Allonge Pourtant l\u2019oeuvre de Rudy Ricciotti est pleine Durant ce long \u00e9change, Rudy Ricciotti n\u2019a jamais
\nface au port, au bout de la corniche, \u00e0 une heure de
\nMarseille. Il faut du temps pour rejoindre l\u2019agence de
\nRudy Ricciotti, architecte \u00ab romantique \u00bb \u00e0 qui l\u2019on
\ndoit de tr\u00e8s nombreux mus\u00e9es et salles de spectacles.
\nSon lieu de travail est install\u00e9 dans cette b\u00e2tisse dat\u00e9e
\ndu d\u00e9but du XXe si\u00e8cle. Elle est prot\u00e9g\u00e9e de la rue par
\nun jardin foisonnant et un peu foutraque. \u00c0 l\u2019entr\u00e9e,
\nun grand paillasson de l\u2019artiste Rainer Ganahl vous
\naccueille. Il n\u2019est pas \u00e9crit Welcome<\/em> mais \u00ab Money makes
\nthe devil dance \u00bb<\/em>. \u00ab L\u2019argent fait danser le diable \u00bb<\/em>, \u00e9crit
\n\u00e9galement en arabe, italien et allemand.<\/p>\n
\ncoins du globe, pas plus qu\u2019il ne donne de conf\u00e9rence
\ndans toutes les capitales. Il n\u2019a rien \u00e0 voir avec les m\u00e9gas
\nstars de l\u2019architecture fran\u00e7aise. \u00ab Je suis un architecte local.
\nJe ne vais pas d\u2019a\u00e9roport en a\u00e9roport. \u201cPlay Time\u201d, de Jacques
\nTati est devenu r\u00e9alit\u00e9 : partout le m\u00eame monde\u2026 une r\u00e9alit\u00e9
\n\u00e9puisante. \u00bb \u00ab Je ne suis pas une star \u00bb<\/em>, insiste-t-il. Et c\u2019est
\nvrai qu\u2019il n\u2019est pas le plus connu des architectes fran\u00e7ais
\nm\u00eame si, parmi ses pairs, son travail est admir\u00e9 : il est
\nun orf\u00e8vre du b\u00e9ton structur\u00e9, lani\u00e9r\u00e9, lac\u00e9r\u00e9 et ses
\nb\u00e2timents sont tous un m\u00e9lange d\u2019inventions formelles
\net de prouesses technologiques. Rudy Ricciotti ne
\nparticipe pas au star-system de la profession. Et \u00e7a se
\nvoit, ici, au coeur du chaudron : ce lieu n\u2019est pas le
\ncadre d\u2019une autopromotion de son \u00eatre et de son
\noeuvre. Nul portrait du ma\u00eetre, ni maquette ni photo
\nde ses r\u00e9alisations. L\u2019agence est un atelier de travail,
\npas un show-room. En revanche, il s\u2019entoure d\u2019oeuvres
\nd\u2019artistes amis. Dans l\u2019entr\u00e9e, un lustre en cristal hors
\nde proportion masque un peu le grand portrait de L\u00e9nine, oeuvre hongroise inconnue des ann\u00e9es 1930,
\nqui c\u00f4toie le drapeau am\u00e9ricain de Gianni Motti \u2013
\naussi flottant que celui plant\u00e9 sur une lune sans vent.
\nDans l\u2019escalier, sur un grand drap est reproduite la
\nUne du New York Times<\/em> o\u00f9 s\u2019\u00e9tale une photo de la
\nsinistre prison irakienne d\u2019Abou Grahib, autre oeuvre
\nde Rainer Ganahl. Dans le jardin, dans un cube de
\nverre, Rudy Ricciotti est en r\u00e9union avec des clients
\nd\u2019un projet \u00e0 Monte Carlo. Le pavillon est l\u2019oeuvre d\u2019un
\nautre ami, l\u2019artiste Fred Rubin. Le haut de la fa\u00e7ade
\nest compos\u00e9 d\u2019\u00e9l\u00e9ments verriers r\u00e9cup\u00e9r\u00e9s sur l\u2019ancien
\npalais de la R\u00e9publique de RDA. On y acc\u00e8de par un
\nplateau \u00e9l\u00e9vateur d\u00e9soss\u00e9 \u00e0 l\u2019arri\u00e8re d\u2019un camion 15
\ntonnes. La toiture est activ\u00e9e par des v\u00e9rins de sousmarins
\nallemands. Tout ici est collage et t\u00e9lescopage
\nd\u2019une modernit\u00e9 critique.<\/p>\nPapillons voraces<\/h2>\n
\nsans doute de salle de r\u00e9union. Quand Rudy Ricciotti
\narrive, il enl\u00e8ve le grand plan plus ou moins accroch\u00e9
\nen travers de la fen\u00eatre et d\u00e9couvre la vue sur le port et
\nla chaude lumi\u00e8re du premier printemps.
\nPas de bla-bla. On attaque. D\u2019embl\u00e9e il est question
\nde politique et plus exactement du pouvoir, de la
\nfragilit\u00e9 des architectes face au pouvoir. Rudy Ricciotti
\ns\u2019enflamme. Premier cigarillo. Il est l\u2019heure de d\u00e9jeuner,
\nmais on fera l\u2019impasse. Sans discussion. L\u2019homme
\nne d\u00e9jeune pas. Il parle, le d\u00e9bit est rapide, le ton
\nest passionn\u00e9. Le monde de la culture dans lequel il
\nenglobe \u00e9videmment les architectes en prend pour
\nson grade : \u00ab On est dans une suroffre culturelle qui confine \u00e0
\nl\u2019abrutissement. Parce qu\u2019on a perdu le fil. Quand on n\u2019a pas
\nd\u2019id\u00e9es, on fait un centre d\u2019art\u2026 Nous, artistes, graphistes,
\narchitectes, sommes tous pris en flagrant d\u00e9lit de production de
\nla globalisation. Nous sommes les vecteurs les plus virulents des
\ncomportements de la globalisation\u2026 Aussi dangereux que les
\ntraders. Chaque matin, les fonctionnaires de la culture garent
\nleur v\u00e9lo comme au saloon, s\u2019installent \u00e0 la terrasse du caf\u00e9 pour
\nlire Lib\u00e9. Ils sont tous de gauche certes mais \u201ctous ensemble\u201d
\nparticipent \u00e0 cette mutation de la cr\u00e9ation. Ils participent \u00e0
\nl\u2019esth\u00e9tisation de la globalisation avec le sourire sardonique de la
\nJoconde. \u00bb<\/em> \u00ab Les artistes sont les papillons voraces qui viennent
\nfrapper au coeur la m\u00e9moire du ph\u00e9nix. \u00bb<\/em> On apprendra
\nplus tard que Rudy Ricciotti cultive aussi le jardin de
\nla po\u00e9sie. Il y a 6 ans, il a repris Al Dante, une maison
\nd\u2019\u00e9dition publiant po\u00e9sie exp\u00e9rimentale et textes
\nlibertaires. Les mots sont une mati\u00e8re premi\u00e8re.<\/p>\nMarketing iconographique<\/h2>\n
\nsavamment vulgaire, sera pr\u00e9sente tout au long de
\ncette discussion autour de son travail. Elle est son
\ntravail. Nous parlons d\u2019une phrase mise en gras dans
\nle dernier num\u00e9ro de Regards<\/em>. Il la trouve elliptique,
\n\u00e9litiste, vide. Pour la flagornerie on repassera. Il
\nass\u00e8ne : \u00ab Un des naufrages de la pens\u00e9e est li\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9mergence
\ndu conceptuel. Apr\u00e8s Dan Graham \u00e7a ne veut plus rien
\ndire, l\u2019architecture conceptuelle n\u2019existe pas\u2026 Le concept a
\ninvent\u00e9 la distance, a d\u00e9truit le r\u00e9cit, la narration, la figure.
\nSans preuve on ass\u00e8ne que la distanciation est la marque du
\nraffinement et de la tol\u00e9rance. \u00bb<\/em> Il feuillette encore Regards<\/em>
\net \u00e9claire son propos avec la photo du tout nouveau
\nb\u00e2timent qui abrite le Louvre-Lens : \u00ab Cette architecture
\nparticipe \u00e0 la destruction du sens, de la m\u00e9moire du travail et
\nde celle des travailleurs. Toutes ces architectures align\u00e9es sur
\nla mystique anglo-saxonne sont autistes au contexte. \u00bb<\/em> On
\nvoit tr\u00e8s bien ce qu\u2019il veut dire. \u00ab Aujourd\u2019hui, trois mots
\ntechniques suffisent \u00e0 d\u00e9crire une fa\u00e7ade : verre coll\u00e9, raidisseur,
\nouvrant pompiers\u2026 quand il en faut plus de cent pour d\u00e9crire
\nla fa\u00e7ade de cette maison o\u00f9 nous nous trouvons et qui fut
\nconstruite en 1907. \u00bb<\/em> Et d\u2019ajouter : \u00ab Ce minimalisme est le point d\u2019atterrissage d\u2019un naufrage dans lequel nous sommes
\nparticuli\u00e8rement mouill\u00e9s. \u00bb<\/em> \u00ab La guerre est d\u00e9clar\u00e9e,<\/em> lance-t-il
\nimprudemment mais tr\u00e8s convaincu. Je sais o\u00f9 sont mes
\nfr\u00e8res. Je suis vivant, debout, frontal. \u00bb<\/em> Wahoo.
\nSa guerre, il la fait d\u2019abord \u00e0 son milieu, \u00e0 ses \u00e9vidences,
\nses clich\u00e9s, ses veuleries. Il tape dur sur les ic\u00f4nes.
\nLe tr\u00e8s influent groupe d\u2019architectes pop anglais,
\nArchigram, est vis\u00e9, touch\u00e9, coul\u00e9 : \u00ab Dans leur collage, il
\nn\u2019y a aucune culture critique. La ville devient supermarch\u00e9, la
\ntransparence est l\u2019illusion de la d\u00e9mocratie. L\u2019escalator inox et
\nson mouvement fluide, continu et lin\u00e9aire, seraient le signe patent
\nde l\u2019absence d\u2019effort. Dans ces collages, le Beur ne peut \u00eatre que
\nrappeur, le Black est un rasta, le Blanc en costard et la femme est
\nune bimbo blonde. Archigram a pr\u00e9figur\u00e9 la globalisation. Ils ont
\nparticip\u00e9 comme th\u00e9oriciens au consum\u00e9risme. C\u2019est du marketing
\niconographique. Comme au stade, ces images disent \u201cquoi que tu
\nfasses, quoi que tu dises, on t\u2019encule\u201d. \u00bb<\/em><\/p>\n
\nses pieds sous la table. Se redresse vivement. Et
\nencha\u00eene : \u00ab Nous sommes confront\u00e9s \u00e0 l\u2019insignifiance politique.
\nLa seule mani\u00e8re de reconstruire du sens est de retrouver les
\nproductions du travail. Il faut \u00eatre dada\u00efste et r\u00e9actionnaire. \u00bb<\/em>
\nEt concr\u00e8tement ? L\u2019architecte se fait pr\u00e9cis. \u00ab Au
\nMuCEM, le nouveau mus\u00e9e de Marseille, tout s\u2019est fait dans un
\nrayon de 50 km. La passerelle qui relie la partie neuve et l\u2019ancien
\nfort a \u00e9t\u00e9 pos\u00e9e par six ouvriers et d\u00e9fendue par treize ing\u00e9nieurs.
\nIl y a 35 000 euros de mati\u00e8re et son prix de vente est d\u2019un
\nmillion d\u2019euros. L\u2019\u00e9cart est dans le temps de fabrication sur place,
\npar tous les travailleurs. Nous avons construit pour 2450 euros\/
\nm2. Le MuCEM a cout\u00e9 dix fois moins cher au m\u00e8tre carr\u00e9 que
\nle Louvre \u00e0 Lens. Ici on est dans le fait constructif pas dans le
\nconsum\u00e9risme. Dans ma doctrine, j\u2019incorpore un gros coefficient
\nd\u2019emplois, un gros coefficient de main-d\u2019oeuvre sur le chantier luim\u00eame.
\nLe travail est la principale vertu de l\u2019activit\u00e9 humaine.
\nIl est le moteur de la m\u00e9moire\u2026 et il r\u00e9siste \u00e0 la d\u00e9localisation.
\nLe nombre d\u2019heures de travail cr\u00e9\u00e9 est une cl\u00e9 cr\u00e9dible de
\nr\u00e9partition des richesses. \u00bb<\/em><\/p>\nArchitecte mani\u00e9riste<\/h2>\n
\nde sophistication technologique. Il ne s\u2019agit pas
\nd\u2019extrapoler la construction ordinaire, celles des paysans ou des ma\u00e7ons italiens, aux grands b\u00e2timents.
\n\u00ab Ce que nous faisons est particuli\u00e8rement savant sur le plan
\nstructurel. Les relations avec les ing\u00e9nieurs sont tr\u00e8s pouss\u00e9es.
\nLes architectes qui ne font pas ce travail technique se tiennent
\nloin de la part obscure du raisonnement constructif. Loin de la
\nmati\u00e8re en somme. \u00bb<\/em> Rudy Ricciotti raconte encore les
\nfa\u00e7ades du nouveau centre culturel de Gennevilliers,
\nenti\u00e8rement en b\u00e9ton d\u00e9coup\u00e9 comme une sculpture
\nde Lucio Fontana, fabriqu\u00e9es sur place avec une
\nbroderie d\u2019acier enrob\u00e9e de ciment. \u00ab 500 m2 qui se
\nl\u00e8vent sans se d\u00e9former. Il faut faire confiance. \u00c0 l\u2019entreprise,
\naux ouvriers. Je me souviens de cette pr\u00e9sentation aux habitants
\nde Gennevilliers. Je leur ai dit que j\u2019avais fait un projet
\n\u201cr\u00e9actionnaire, mani\u00e9riste et petit bourgeois\u201d. Il y a eu un
\nmoment de silence stup\u00e9fait dans la salle. Le maire a \u00e9clat\u00e9 de
\nrire. Tout s\u2019est d\u00e9coinc\u00e9. C\u2019est plus juste que de dire \u201cj\u2019ai fait
\nun projet moderne, progressiste et r\u00e9volutionnaire\u201d, non ? Ceci
\ndit, je veux \u00eatre un architecte mani\u00e9riste au sens o\u00f9 je connais, je
\npratique, toutes les mani\u00e8res de la construction. C\u2019est pour cela
\nque le minimalisme me d\u00e9go\u00fbte. \u00bb<\/em><\/p>\n
\nsaisi un crayon. \u00ab Je ne suis pas un architecte de dessin. J\u2019ai
\nla tentation d\u2019ubiquit\u00e9, \u00eatre dans la question globale, urbaine
\net programmatique, et en m\u00eame temps \u00eatre dans le d\u00e9tail de
\nl\u2019\u00e9criture architecturale. Je pense ne pas avoir de talent. Mais
\nj\u2019ai une exigence multidirectionnelle, polymorphe. Et mon
\nmoteur est l\u2019anxi\u00e9t\u00e9. Je dessine seulement quand je donne des
\ndessins pour des ventes en faveur d\u2019associations humanitaires. \u00bb<\/em>
\n\u00c7a surprend mais c\u2019est en fait souvent le cas : les
\narchitectes dessinent peu. L\u2019architecture est une activit\u00e9
\nintellectuelle de synth\u00e8se, faite d\u2019analyses et d\u2019intuitions,
\nde positions et de pragmatismes. Et de temps\u2026
\nSur le perron, Rudy Ricciotti tape une derni\u00e8re clope
\n\u00e0 Jean, le photographe. Il souffle dans l\u2019air un nuage
\nde fum\u00e9e, petite bouff\u00e9e qui referme le voile sur son
\nunivers\u2026 radical et talentueux.
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