Voir aussi <\/p>\n
Combas, l’homme qui d\u00e9vorait les images Le travail de la pierre a pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 l’art pari\u00e9tal. La V\u00e9nus de Brassempouy est ant\u00e9rieure \u00e0 Lascaux. Les peintres modernes ont quasiment tous essay\u00e9 leur talent \u00e0 la sculpture. Expos\u00e9 \u00e0 la Fondation Maeght. <\/strong><\/p>\n Loin des conformismes, explorant toujours plus avant les strates de l’art contemporain, Jean-Louis Prat, directeur de la Fondation Maeght \u00e0 Saint-Paul, n’en finit pas d’interroger les oeuvres, les parcours des plasticiens de notre si\u00e8cle. Au fil des ans, se dessine ainsi un chemin ou, plus exactement, \u00e9merge une voie originale trac\u00e9e dans le souple carcan de l’invention. De l\u00e0 na\u00eet une compr\u00e9hension nouvelle. Fallait-il pour autant aller y voir au bout du pinceau ou de la spatule ? Qui aurait jamais os\u00e9 d\u00e9tourner le regard du peintre pour le confronter \u00e0 sa virtuelle troisi\u00e8me dimension ? Enjeu de taille, si l’on veut bien consid\u00e9rer, depuis Rodin, la dynamique plastique de la sculpture (1).” La sculpture n’autorise pas le repentir, l’humilit\u00e9 est une n\u00e9cessit\u00e9 absolue. Elle peut \u00eatre une pratique \u00e9pisodique, mais elle est toujours une pratique fatidique “, note Jean-Louis Prat. Travail ingrat, peut-\u00eatre plus physique que la peinture, la sculpture est une source de recherche pour les plasticiens. Certains m\u00eame r\u00e9futent la dichotomie. Picasso disait ainsi: ” Qu’est-ce que la sculpture ? Qu’est-ce que la peinture ? On se cramponne toujours \u00e0 des id\u00e9es vieillottes, \u00e0 des d\u00e9finitions p\u00e9rim\u00e9es, comme si le r\u00f4le de l’artiste n’\u00e9tait pas pr\u00e9cis\u00e9ment d’en donner de nouvelles.” (2) On peut sourire lorsqu’on songe \u00e0 un Pablo faisant de rien, tout, modelant un bronze, le fameux Verre d’absinthe (1914), pr\u00e9texte \u00e0 \u00e9panouir une r\u00e9alit\u00e9. Evidemment, tous n’ont pas la m\u00eame r\u00e9solution dans cet affrontement avec la mati\u00e8re. Certains, comme Degas (Etude de nu pour la petite danseuse de quatorze ans, 1878-1880), y voient une confirmation de l’oeuvre peinte. D’autres, \u00e0 l’instar de Gauguin (T\u00eate avec cornes, 1895-1897), trouvent dans des contr\u00e9es lointaines une \u00e9criture sur bois apte \u00e0 retranscrire leur langage. Langage !<\/p>\n Dans une embrassade comme l’amour <\/strong><\/p>\n C’est sans doute la cl\u00e9 qui, de Kirchner (Stehende, entstanden, 1912) \u00e0 L\u00fcpertz (Frau mit Spiegel, 1993), en passant par Matisse (la s\u00e9rie des Jeannette) et Miro (Femme, 1970), Fautrier (Grand nu debout, 1928), Giacometti (Femme de Venise I, 1956) et Dubuffet (Monument au fant\u00f4me, 1969-1971), ouvre les portes de ces chambres aux cloisons multiples.si les peintres interrogent le mat\u00e9riau brut pour sonder leurs aplats, la r\u00e9sonance devient raisonance. D’outil, la sculpture se transforme en objet. Elle acquiert une vie propre, ce dont t\u00e9moigne Max Ernst: ” La sculpture se fait dans une embrassade \u00e0 deux mains, comme l’amour.” On pense imm\u00e9diatement \u00e0 l’Aragon du Con d’Ir\u00e8ne et \u00e0 ses ” deux pouces caresseurs “… Au-del\u00e0, comment ne pas voir dans le travail sculpt\u00e9 d’un Baselitz, confront\u00e9 \u00e0 ses t\u00eates retourn\u00e9es peintes, l’impossibilit\u00e9 d’exorciser le bois cisel\u00e9 si ce n’est \u00e0 grand coup de hachures sur un visage qui voit le monde \u00e0 l’endroit ? Dans cette si belle accumulation, il serait dommageable d’en oublier l’impression visuelle et surtout tactile. D\u00e9j\u00e0 not\u00e9 en son temps par Baudelaire, la sculpture, par del\u00e0 tout t\u00e9moignage, incite au contact physique. Mais l’art n’est-il pas un m\u00e9dium du rapprochement des \u00eatres ?<\/p>\n 1. Fondation Maeght, jusqu’au 19 octobre.Catalogue 320 pages, La sculpture des peintres, texte de Jean-Louis Prat.<\/p>\n 2. Cit\u00e9 dans le catalogue.Extrait de Conversations avec Picasso par Brassa\u00ef, Gallimard, Paris, 1964.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Voir aussi <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_themeisle_gutenberg_block_has_review":false,"footnotes":""},"categories":[141],"tags":[288],"class_list":["post-634","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-archives-web","tag-spectacle-vivant"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/634","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=634"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/634\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=634"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=634"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=634"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}