{"id":5531,"date":"2012-09-16T11:56:00","date_gmt":"2012-09-16T09:56:00","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.muchomaas.com\/de-beaux-salauds-de-pologne5531\/"},"modified":"2023-06-23T23:11:55","modified_gmt":"2023-06-23T21:11:55","slug":"de-beaux-salauds-de-pologne5531","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archives.regards.fr\/?p=5531","title":{"rendered":"De (beaux) salauds de Pologne"},"content":{"rendered":"

Hasard des sorties cin\u00e9ma, La Dette<\/em>, et Fear of Falling<\/em>,
\ndeux premiers films polonais, explorent le m\u00eame th\u00e8me,
\ncelui des relations intimes entre un fils et son p\u00e8re. Deux
\ntrames narratives similaires, aux traitements esth\u00e9tiques
\ncompl\u00e9mentaires, desquelles surgissent les fant\u00f4mes
\ndes ann\u00e9es noires de la Pologne rouge. Salutairement
\nd\u00e9rangeants.<\/p>\n

\u00c0 l\u2019Est du nouveau<\/h2>\n

Il faut tout d\u2019abord reconna\u00eetre que la Pologne, depuis la
\ndisparition de Krysztof Kieslowski, semblait quelque peu
\nsortie des \u00e9crans radars du cin\u00e9ma d\u2019auteur. Car malgr\u00e9
\nle formidable et r\u00e9cent retour derri\u00e8re la cam\u00e9ra de Jerzy
\nSkolimowski avec ses deux films cr\u00e9pusculaires (Quatre jours
\navec Anna<\/em> en 2008 et Essential Killing<\/em> en 2010), avouons
\nici que les derni\u00e8res r\u00e9alisations historico-patriotiques
\nd\u2019Andrzej Wajda (Pan Tadeusz<\/em>, en 2000, Katyn<\/em> en 2007)
\nnous avaient laiss\u00e9s, nous cin\u00e9philes (et hommes), de
\nmarbre\u2026 Ainsi, la d\u00e9couverte concomitante de deux jeunes
\nr\u00e9alisateurs d\u2019une quarantaine d\u2019ann\u00e9es, Rafael Lewandowski
\net Bartosz Konopka, et de leurs premiers longs m\u00e9trages
\nde fiction, La Dette<\/em> et Fear of Falling<\/em>, s\u2019av\u00e8re d\u2019ores et d\u00e9j\u00e0
\ncomme une (ou deux) bonne(s) nouvelle(s) pour le cin\u00e9ma
\npolonais et europ\u00e9en.<\/p>\n

Du documentaire \u00e0 la fiction<\/h2>\n

N\u00e9 en 1969 d\u2019une m\u00e8re fran\u00e7aise et d\u2019un p\u00e8re polonais, Rafael Lewandowski, bien que dipl\u00f4m\u00e9 en r\u00e9alisation \u00e0
\nla F\u00e9mis, commence sa carri\u00e8re dans le documentaire en
\nFrance et Pologne. En 2005, \u00e0 l\u2019occasion des 25 ans de
\nSolidarnosc, il r\u00e9alise le portrait de quatre enfants d\u2019anciens
\nmilitants du c\u00e9l\u00e8bre mouvement syndical, quatre trentenaires
\nn\u2019ayant conserv\u00e9 finalement que tr\u00e8s peu de souvenirs de la Pologne plac\u00e9e sous le r\u00e9gime de l\u2019\u00e9tat de guerre. Un
\nconstat qui devient vite la principale source d\u2019inspiration de
\nLa Dette<\/em>. \u00c0 cette \u00e9poque (2007), les deux fr\u00e8res jumeaux
\nLech et Jaroslaw Kaczynski, \u00e9lus de la droite r\u00e9actionnaire
\nalors au pouvoir \u00e0 Varsovie, d\u00e9cident de renforcer la loi dite
\nde \u00ab lustration \u00bb vot\u00e9e dix ans auparavant, qui fait obligation,
\npour environ 700 000 Polonais, de d\u00e9clarer ouvertement leur
\ncollaboration avec le r\u00e9gime policier-bureaucratique en place
\nde 1945 \u00e0 1989, que cette collaboration ait \u00e9t\u00e9 volontaire
\nou contrainte. Pendant que la Pologne se divise sur cette
\nnouvelle l\u00e9gislation, Rafael Lewandowski, lui, met la derni\u00e8re
\nmain au sc\u00e9nario de La Dette<\/em>. Soit Pawel, jeune polonais, dont
\nle p\u00e8re, Zygmunt, ancien mineur, meneur de gr\u00e8ve, et h\u00e9ros de
\nla lutte syndicale de Solidarnosc, se voit accus\u00e9 d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 la
\ntaupe de la police politique. Par ricochet la responsabilit\u00e9 du
\npaternel est aussi engag\u00e9e dans l\u2019assassinat au d\u00e9but des
\nann\u00e9es 1980 de sept mineurs gr\u00e9vistes par la milice.<\/p>\n

Pour autant, Rafael Lewandowski pr\u00e9sente un portrait
\naussi juste que possible, c\u2019est-\u00e0-dire documentaris\u00e9, de
\nla Pologne contemporaine. Ainsi, loin de l\u2019id\u00e9ologie de la
\nr\u00e9ussite financi\u00e8re d\u2019un pays d\u00e9sormais int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 l\u2019Union
\neurop\u00e9enne, les personnages principaux du film sont avant
\ntout des pr\u00e9caires, nomades \u00e9conomiques, effectuant chaque
\nsemaine le trajet vers le nord de la France afin d\u2019alimenter
\nles commerces de v\u00eatements vendus au poids de Varsovie.
\nDe (beaux) salauds
\nde Pologne
\nAvec, ici comme l\u00e0-bas, le m\u00eame
\nciel bas, la m\u00eame obscurit\u00e9 pour
\n\u00e9clairer leur travail quotidien. Sur
\nplace, difficile alors de distinguer
\nce qui a chang\u00e9 en 30 ans. Certes,
\nla jeunesse polonaise du film r\u00eave
\nd\u2019automobiles allemandes, mais
\nsans se leurrer pour autant sur la
\ndifficult\u00e9 \u00e0 s\u2019en payer une. Quant
\n\u00e0 la bureaucratie terne de l\u2019\u00e9poque
\no\u00f9 le g\u00e9n\u00e9ral Jaruselski contr\u00f4lait
\nle pays, Rafael Lewandowski nous
\nsugg\u00e8re ironiquement que malgr\u00e9
\nle changement de r\u00e9gime, il s\u2019agirait
\nd\u2019un invariant national. De fait, sa
\nvision du Solidarnosc d\u2019aujourd\u2019hui
\nressemble \u00e0 celle d\u2019une
\norganisation d\u2019anciens combattants
\net\/ou de jeunes apparatchiks,
\ncompl\u00e8tement fossilis\u00e9e\u2026<\/p>\n

Pologne ann\u00e9e z\u00e9ro ?<\/h2>\n

Cette repr\u00e9sentation \u00ab non
\nenchant\u00e9e \u00bb de la Pologne
\nd\u2019aujourd\u2019hui, Bartosz Konopka, en livre en version plus sombre encore. Dans Fear of Falling<\/em>,
\ncet ancien documentariste, pass\u00e9 par l\u2019\u00e9cole de cin\u00e9ma de
\nKieslowski, s\u2019attache aux relations tendues entre un autre
\nfils, Tomek, journaliste vedette d\u2019une cha\u00eene de t\u00e9l\u00e9, ic\u00f4ne
\nparfaite de la r\u00e9ussite professionnelle selon les canons de
\nl\u2019Europe lib\u00e9rale, et son p\u00e8re, cette fois-ci psychotique.
\nSi le sous-texte \u00ab politique \u00bb n\u2019est pas affirm\u00e9 en tant que
\ntel, parmi les fant\u00f4mes qui hantent le paternel \u00e0 la d\u00e9rive
\nse trouvent en bonne place \u00ab ces salauds de rouges<\/em> \u00bb. Il
\nfaut dire aussi que la vision que Bartosz Konopka donne
\nde l\u2019institution psychiatrique, dans laquelle les s\u00e9jours du
\np\u00e8re sont r\u00e9guliers, fait atrocement penser \u00e0 une prison
\nbureaucratique, semi-autoritaire et kafka\u00efenne, avec une
\ninfirmi\u00e8re-commissaire du peuple patibulaire mais presque\u2026
\nComme si, l\u00e0 aussi, rien n\u2019avait v\u00e9ritablement chang\u00e9.
\nIci, encore plus que dans le film de Rafael Lewandoski,
\nle pays semble d\u00e9sert, rythm\u00e9 \u00e7a et l\u00e0 par les silhouettes
\nspectrales des chevalets de mines \u00e0 l\u2019abandon. L\u00e0 encore,
\non retrouve le motif visuel des autoroutes flambant neuves,
\nd\u00e9sertes, traits d\u2019union (europ\u00e9enne) depuis les immeubles
\n\u00ab socialistes \u00bb jusqu\u2019aux r\u00e9sidences \u00ab lib\u00e9rales \u00bb. D\u2019un
\nterrain vague \u00e0 un autre\u2026 Dans un cas comme dans l\u2019autre,
\non remarque l\u2019utilisation d\u2019images super 8 sur lesquelles
\nappara\u00eet \u00e0 chaque fois le m\u00eame trio idyllique papa-mamanfiston
\navec moustaches patriarcales et pull jacquard tr\u00e8s
\n\u00ab pays fr\u00e8res \u00bb de la fin des ann\u00e9es 1970, sans que cela soit
\nper\u00e7u comme une facilit\u00e9. Plut\u00f4t une nostalgie paradoxale,
\nune \u00ab ostalgie \u00bb finalement.<\/p>\n

Filiations<\/h2>\n

Le sentiment qui domine alors c\u2019est celui d\u2019assister,
\n40 ans apr\u00e8s le processus de remise en question des
\np\u00e8res allemands de la Seconde Guerre mondiale par une
\ng\u00e9n\u00e9ration de jeunes cin\u00e9astes (Rainer Fassbinder, Wim
\nWenders, Volker Schl\u00f6ndorff) des ann\u00e9es 1960\/1970, \u00e0 la
\nm\u00eame exigence salutaire de la part de cin\u00e9astes voisins,
\ncousins polonais, \u00e0 interroger la g\u00e9n\u00e9ration pr\u00e9c\u00e9dente ainsi
\nque son histoire officielle (les m\u00e9chants communistes vs les
\nbons syndicalistes de Solidarnosc). Pour Mark Edwards,
\nle producteur fran\u00e7ais de Rafael Lewandowski c\u2019est aussi
\ndu c\u00f4t\u00e9 de Costa Gavras et de ses deux monuments
\npolitiques Z et L\u2019Aveu que l\u2019on peut aussi aller chercher une
\nfiliation cin\u00e9matographique\u2026 En tout \u00e9tat de cause ce qui domine dans l\u2019un et l\u2019autre film, ce qui fonde leurs qualit\u00e9s
\nintrins\u00e8ques, c\u2019est l\u2019absolue n\u00e9cessit\u00e9e pour chacun des
\nr\u00e9alisateurs de mettre en images et en sons ce portrait
\ninvisible de la Pologne d\u2019aujourd\u2019hui.<\/p>\n

Formes<\/h2>\n

Parfois exp\u00e9rimental dans son traitement visuel et sonore,
\nFear of Falling<\/em> de Bartosz Konopka para\u00eetra \u00e0 la fois plus
\nradical et peut \u00eatre plus s\u00e9duisant que celui de La Dette,
\nde facture plus classique. Pour autant, et par-del\u00e0 ce qui
\nvient d\u2019\u00eatre dit, le film de Rafael Lewandowski captive aussi
\npar son attention port\u00e9e \u00e0 une Pologne m\u00e9connue, celle de
\nla diaspora install\u00e9e en dans le Nord et le Pas-de-Calais,
\nprincipalement depuis la fin des ann\u00e9es 1920, la \u00ab Polonia \u00bb
\nfran\u00e7aise. C\u2019est l\u00e0-bas, c\u2019est-\u00e0-dire ici, que Zygmunt, le p\u00e8re
\nmis en cause, vient se r\u00e9fugier, au sein de cette communaut\u00e9
\nqui tout au long des ann\u00e9es 1980 mobilisa les siens de
\nfa\u00e7on presque autoritaire en faveur de Solidarnosc. Alors
\nque l\u2019on pensait l\u2019assimilation des Polonais de France totale
\ndepuis deux g\u00e9n\u00e9rations, Rafael Lewandowski donne \u00e0 voir
\nla survivance d\u2019un folklore d\u00e9suet,
\nanachronique. Tandis que Rafael
\nLewandowski se demande s\u2019il est
\npossible de racheter une faute
\nsans en commettre une autre et
\nque reviennent alors \u00e0 la m\u00e9moire
\ndu spectateur certaines images du
\nd\u00e9calogue de Kryzstof Kieslowski,
\nBartrosz Konopka choisit in fine
\nd\u2019offrir une \u00e9chapp\u00e9e belle \u00e0
\nses protagonistes afin de leur
\npermettre de vaincre cette peur
\nde la chute, cette fear of falling<\/em>
\nqui manifestement, d\u2019un film \u00e0
\nl\u2019autre, hante une bonne part
\nde l\u2019inconscient polonais. Dans
\nles deux cas, le r\u00e9sultat m\u00e9rite
\namplement d\u2019en \u00eatre l\u2019amical
\nt\u00e9moin et le spectateur bienveillant.