\nmappemonde cin\u00e9matographique : la France ne
\nsaurait repr\u00e9senter le pouvoir \u00e0 l\u2019\u00e9cran, \u00e0 la diff\u00e9rence
\nd\u2019un pays comme l\u2019Italie, et des fictions
\n\u00ab exemplaires \u00bb d\u2019un Francesco Rosi. Dans une
\nperspective pourtant tout autre que militante, Pierre Schoeller
\npr\u00eate aujourd\u2019hui main forte au cin\u00e9aste qui avait jadis
\nfait main basse (sur la ville). Et rel\u00e8gue d\u00e9finitivement aux
\noubliettes l\u2019abominable Conqu\u00eate<\/em>, tr\u00e8s mauvais souvenir de
\nl\u2019accession au pouvoir de Nicolas Sarkozy film\u00e9e par Xavier
\nDurringer\u2026 Apr\u00e8s le remarqu\u00e9 Versailles<\/em> (2008), qui suivait
\nla trace d\u2019un SDF-homme des bois, camp\u00e9 par Guillaume
\nDepardieu, Pierre Schoeller quitte le monde des exclus pour
\nplanter sa cam\u00e9ra dans l\u2019univers des puissants, et filmer dans
\nL\u2019Exercice de l\u2019\u00c9tat<\/em> la trajectoire d\u2019un ministre fran\u00e7ais des
\nTransports, r\u00e9pondant au nom intemporel de Bertrand Saint-
\nJean. Le com\u00e9dien Olivier Gourmet offre \u00e0 ce personnage
\ntoute sa stature, l\u2019\u00e9paisseur de sa nuque et de ses deux
\n\u00e9paules si souvent film\u00e9es par les fr\u00e8res Jean-Pierre et Luc
\nDardenne, d\u2019ailleurs coproducteurs du film\u2026 Pour pr\u00e9parer
\nson personnage, l\u2019acteur dit avoir consult\u00e9 deux ouvrages :
\nQuai d\u2019Orsay<\/em>, BD de Christophe Blain et Abel Lanzac, inspir\u00e9e
\npar Dominique de Villepin et Le Co\u00fbt et le go\u00fbt de l\u2019exercice
\ndu pouvoir politique. Sociologie clinique des cabinets
\nminist\u00e9riels<\/em>, d\u2019Aude Harle. Bien que les forces politiques en
\npr\u00e9sence ne soient jamais clairement identifi\u00e9es, Bertrand
\nSaint-Jean, ministre qu\u2019on devine centriste dans un gouvernement
\nde droite, est somm\u00e9 par sa hi\u00e9rarchie de lancer la
\nprivatisation des gares. Un projet qu\u2019il refuse de mener \u00e0
\nbien. Il a beau passer une soir\u00e9e arros\u00e9e dans la caravane
\nde son prolo de chauffeur (Sylvain
\nDebl\u00e9) ; son directeur de cabinet,
\nGilles (Michel Blanc), a beau dire
\nde lui qu\u2019il n\u2019est pas un h\u00e9ritier et
\nqu\u2019il incarne une nouvelle \u00e8re politique,
\nle spectateur ne saura rien
\ndes id\u00e9aux, des convictions profondes
\ndu ministre. \u00ab Tu es flou. Tu
\nes un objet politique non identifi\u00e9.
\nTu n\u2019as pas d\u2019histoire<\/em> \u00bb, lui ass\u00e8ne
\nsans ambages Pauline, sa conseill\u00e8re
\nen communication \u00e0 laquelle
\nl\u2019excellente Zabou Breitman pr\u00eate
\nses traits.<\/p>\n
Crocodiles politiques<\/h2>\n
Le ministre a pourtant tout d\u2019un Quand le film d\u00e9bute, les primaires en Ohio se pr\u00e9parent : Puissante machinerie, le pouvoir est dans les deux cas repli\u00e9
\nanimal politique d\u2019envergure. Un
\ncorps sous tension. Cette animalit\u00e9
\nest litt\u00e9ralement figur\u00e9e par la
\ntr\u00e8s visuelle et onirique premi\u00e8re
\ns\u00e9quence du film : un crocodile
\navale une femme nue dans un bureau
\nminist\u00e9riel mont\u00e9 en un rien de
\ntemps, tel un d\u00e9cor de th\u00e9\u00e2tre, par
\ndes silhouettes noires, masqu\u00e9es
\net encapuchonn\u00e9es. Les ors de la
\nR\u00e9publique sont l\u00e0, sous nos yeux.
\nD\u00e9corum : le pouvoir est d\u2019abord
\nune mise en sc\u00e8ne, l\u2019incarnation d\u2019un corps, ce corps double o\u00f9 s\u2019entrem\u00ealent la personne
\net la fonction. Le pouvoir est aussi l\u2019incarnation d\u2019une voix,
\ncomme le r\u00e9v\u00e8le encore la sc\u00e8ne d\u2019ouverture de l\u2019autre film
\nqui nous int\u00e9resse ce mois-ci, situ\u00e9 aux \u00c9tats-Unis, celui-l\u00e0.
\nLes Marches du pouvoir<\/em> r\u00e9alis\u00e9 et interpr\u00e9t\u00e9 par le com\u00e9dien
\nGeorge Clooney, met les projecteurs sur la campagne
\ndu gouverneur d\u00e9mocrate de Pennsylvanie, Mike Morris, en
\nlice pour les \u00e9lections \u00e0 la pr\u00e9sidence am\u00e9ricaine. Et \u00e9claire
\nen particulier l\u2019\u00e9volution de son conseiller, Stephen Meyers
\n(Ryan Gosling). Na\u00eff et id\u00e9aliste, le jeune loup sera brusquement
\nd\u00e9niais\u00e9. Devenu cynique et manipulateur plut\u00f4t que
\nd\u00e9vor\u00e9 tout cru dans l\u2019ar\u00e8ne aux crocodiles. Le titre original,
\nThe Ides of March<\/em>, plus shakespearien, \u00e9voque les romaines
\nIdes de mars, date de l\u2019assassinat de Jules C\u00e9sar par Brutus
\nen – 44 avant J\u00e9sus-Christ\u2026<\/p>\n
\nun homme sort de la coulisse, acc\u00e9dant \u00e0 la lumi\u00e8re de la
\nsc\u00e8ne, prenant le micro, donnant de la voix : \u00ab Je ne suis ni
\njuif ni musulman. Ma seule religion s\u2019appelle la Constitution
\ndes \u00c9tats-Unis <\/em> \u00bb, prof\u00e8re-t-il s\u00e9rieusement, avant de faire
\nl\u2019histrion. Stephen Meyers r\u00e8gle les derniers pr\u00e9paratifs avant
\nl\u2019entr\u00e9e en sc\u00e8ne de son candidat, dont il assure pour l\u2019instant
\nla doublure. Il est son conseiller, as des m\u00e9dias et de la
\n\u00ab com \u00bb. Dans L\u2019Exercice de l\u2019\u00c9tat<\/em>, la conseill\u00e8re en communication
\nmime aussi le discours de son ministre, agitant silencieusement
\nses l\u00e8vres alors que toutes les cam\u00e9ras de t\u00e9l\u00e9vision
\nsont l\u00e0 pour l\u2019\u00e9couter, lui. Mais qui singe qui au fait ?
\nO\u00f9 est la source du politique ? Qui est l\u2019original ? Un pouvoir
\n\u00ab invisible \u00bb, non pass\u00e9 au crible de la communication peut-il
\nexister aujourd\u2019hui dans nos d\u00e9mocraties ? Qu\u2019est le pouvoir
\nsans images de ce pouvoir ? Telles sont les questions qui
\ntraversent nos deux films, de part et d\u2019autre de l\u2019Atlantique.<\/p>\n
\nsur lui-m\u00eame. D\u00e9vorateur et asphyxiant (voir les crises d\u2019angoisse
\nde Bertrand Saint-Jean qui \u00e9touffe sous un sac plastique,
\nqui meurt de chaud, se passant sans cesse de l\u2019eau,
\nde la neige, des gla\u00e7ons sur le corps), pulsionnel, fils d\u2019\u00c9ros
\net de Thanatos. Ici (le chauffeur) ou l\u00e0 (la stagiaire), les morts
\net les enterrements se suivent et se ressemblent. La sph\u00e8re
\npolitique, elle, fait tout pour rester en vie, pour conserver son
\npouvoir, selon un adage tr\u00e8s machiav\u00e9lien. Machiav\u00e9lique ?
\n\u00ab Quand on ouvre la s\u00e9quence \u00e9motion, on est intouchable
\ncomme la Sainte Vierge.<\/em> \u00bb Dans L\u2019Exercice de l\u2019\u00c9tat<\/em>, le pouvoir
\net les citoyens ne se touchent
\nplus. Le peuple est loin, d\u00e9r\u00e9alis\u00e9.
\nLes ch\u00f4meurs deviennent une
\nphotographie prise sur le perron
\nde l\u2019\u00c9lys\u00e9e, les syndicalistes une
\nmasse en col\u00e8re, les \u00e9meutes en
\nGr\u00e8ce un clip \u00e0 la t\u00e9l\u00e9. \u00ab Le peuple
\nest en col\u00e8re, il est m\u00e9fiant et il
\na le droit d\u2019\u00eatre m\u00e9fiant car il n\u2019a
\npas le pouvoir\u2026<\/em> \u00bb, \u00ab Dans la communication
\nde crise, la r\u00e9alit\u00e9 ne
\ncompte pas, c\u2019est la perception qui
\ncompte<\/em> \u00bb, r\u00e9v\u00e8le le ministre. C\u2019est
\nbien cette figure de la crise, de l\u2019urgence,
\nde la vitesse, qui int\u00e9resse
\nle cin\u00e9aste Pierre Schoeller. Elle a
\nremplac\u00e9 celle de la politique au
\nlong cours. R\u00e9agir, communiquer,
\ncommuniquer, r\u00e9agir\u2026 Le tempo \u00e9lectrique de son film n\u2019a parfois rien \u00e0 envier \u00e0 24 heures chrono<\/em> ou \u00e0 Urgences<\/em>. Comment l\u2019information circule-t-elle ?
\n\u00ab Ici, la parole est un flux qui ne s\u2019arr\u00eate jamais. Le Verbe,
\nc\u2019est le sang de l\u2019\u00c9tat. R\u00e9unions, annonces, d\u00e9mentis, nominations,
\nengueulades, serments, analyses\u2026 Toute prise de
\nparole g\u00e9n\u00e8re de la prise de pouvoir<\/em> \u00bb, explique le r\u00e9alisateur.
\nLequel n\u2019a pas h\u00e9sit\u00e9 \u00e0 recourir \u00e0 des inscriptions plein
\n\u00e9cran de SMS, pour traduire cette hypermodernit\u00e9, cette
\nimm\u00e9diatet\u00e9, cette simultan\u00e9it\u00e9, ce brouhaha incessant \u2013
\nd\u2019une f\u00eate techno organis\u00e9e dans le minist\u00e8re au vacarme
\nd\u2019un h\u00e9licopt\u00e8re. La crise, c\u2019est d\u2019abord l\u2019accident, qui ricoche
\ndans le film ; la crise, c\u2019est
\naussi cette coupure, cette f\u00ealure,
\ncette distorsion du temps : \u00ab Une
\nheure, \u00e7a ne fait pas toujours
\nsoixante minutes<\/em> \u00bb, explique tr\u00e8s
\nclairement le personnage jou\u00e9 par
\nMichel Blanc\u2026 Cette implacable
\nma\u00eetrise, ce pouvoir machiav\u00e9lique
\nest celui qui inonde le visage silencieux
\nde Ryan Goslin \u00e0 la fin des
\nMarches du pouvoir<\/em> : le h\u00e9ros \u00e9tait
\ninitialement sorti de l\u2019ombre pour
\naller vers la lumi\u00e8re. Dans le dernier
\nplan, il a d\u00e9sormais int\u00e9rioris\u00e9,
\nd\u00e9vor\u00e9 sa part d\u2019ombre. Le ministre
\nfran\u00e7ais ne disait-il pas, devant son
\nmiroir, \u00ab nous serons des tigres
\naffam\u00e9s dans la nuit noire <\/em> \u00bb ?
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t