{"id":4749,"date":"2011-03-23T10:29:55","date_gmt":"2011-03-23T09:29:55","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.muchomaas.com\/histoires-de-luttes-des-corps-et4749\/"},"modified":"2023-06-23T23:08:12","modified_gmt":"2023-06-23T21:08:12","slug":"histoires-de-luttes-des-corps-et4749","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archives.regards.fr\/?p=4749","title":{"rendered":"Histoires de luttes des corps et des classes"},"content":{"rendered":"

Des histoires de vengeance, \u00e0 travers des portraits de filles r\u00e9habilitant
\nla m\u00e9moire de leur p\u00e8re disparu (True Grit, Winter\u2019s Bone<\/em>),
\nde violence, de corps et de combats (Boxing Gym, Ma part du g\u00e2teau<\/em>).<\/p>\n

Fronti\u00e8re<\/h2>\n

Alice est pass\u00e9e de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 du miroir, au pays des merveilles.
\nMattie Ross, elle, s\u2019est \u00e9chou\u00e9e dans les terres arides
\ndu western. Un territoire peu am\u00e8ne envers ces \u00e9trang\u00e8res
\nque sont les petites filles hautes comme trois pommes et
\npas plus grosses qu\u2019un \u00e9pi de ma\u00efs\u2026 \u00ab Les gens ne croient
\npas qu\u2019une fille de 14 ans puisse aller venger la mort de
\nson p\u00e8re en plein hiver.<\/em> \u00bb C\u2019est sur ces mots prononc\u00e9s en
\nvoix off que s\u2019ouvre le nouveau film des fr\u00e8res Coen. Mis\u00e9rieuse,
\nmi-parodique, leur premi\u00e8re incursion dans le western
\nse fait \u00e0 l\u2019ombre de True Grit<\/em>, livre culte de Charles Portis
\n(\u00e9d. Le serpent \u00e0 plumes), d\u2019abord publi\u00e9 en feuilleton par
\nle Saturday Evening Post<\/em> en 1968 et port\u00e9 par l\u2019\u00e9cran en
\n1969 par Henry Hathaway \u2013 le film valut \u00e0 John Wayne son
\nunique Oscar. Nous sommes dans les ann\u00e9es 1870, juste
\napr\u00e8s la guerre de S\u00e9cession : la jeune Mattie Ross se met
\nen t\u00eate de retrouver la trace de Tom Chaney, le meurtrier de
\nson p\u00e8re. Souvent compar\u00e9e \u00e0 l\u2019Huckleberry Finn de Mark
\nTwain, l\u2019h\u00e9ro\u00efne se rend sur les lieux du crime, \u00e0 Fort Smith, en
\nArkansas. C\u2019est l\u00e0 sur l\u2019ultime fronti\u00e8re de l\u2019Ouest am\u00e9ricain,
\njuste avant les territoires indiens, que la petite fille engage un
\nmarshal alcoolique et borgne, Rooster Cogburn, interpr\u00e9t\u00e9
\npar Jeff Bridges, pour traquer le criminel. Leur route croise
\ncelle de LaBoeuf, camp\u00e9 par l\u2019excellent Matt Damon, un ranger
\ntexan qui recherche le m\u00eame homme, qu\u2019il doit ramener
\nau Texas, o\u00f9 celui-ci a abattu un s\u00e9nateur. Une bien \u00e9trange
\n\u00e9quipe se forme alors, men\u00e9e d\u2019une main de fer par la petite
\nfille opini\u00e2tre, qui combine sens inn\u00e9 des affaires, go\u00fbt pour la
\nloi et foi dans la force publique. En route pour une impitoyable
\net truculente chasse \u00e0 l\u2019homme\u2026 Le film narre le passage du
\nXIXe au XXe si\u00e8cle et la fin d\u2019un monde, symbolis\u00e9e par cette
\nmagnifique chevauch\u00e9e nocturne lors de laquelle le marshal
\ntente de sauver la vie de l\u2019enfant piqu\u00e9e par un serpent. Trente
\nans plus tard, la petite Mattie Ross,
\ndevenue une vieille fille amput\u00e9e
\nd\u2019un bras, cherche \u00e0 revoir le marshal
\n: le monde du western a disparu,
\nla l\u00e9gende \u00e9tant devenue la p\u00e2ture
\nd\u2019un show, d\u2019un cirque. C\u2019est une
\ntombe qui sert ici d\u2019image finale.<\/p>\n

La maison des bois<\/h2>\n

C\u2019est sur cette m\u00eame confrontation entre le monde de l\u2019enfance
\net celui de la force que repose Winter\u2019s Bone<\/em> de Debra
\nGranik. Ree Dolly (Jennifer Lawrence) a 17 ans. Douce
\nRosetta am\u00e9ricaine, elle vit dans la for\u00eat des Ozarks, au coeur
\ndu Missouri, o\u00f9 elle assure seule la subsistance de sa m\u00e8re
\nmalade, de son fr\u00e8re et de sa soeur, \u00e2g\u00e9s de 12 et 6 ans.
\nSon monde pr\u00e9caire s\u2019\u00e9croule le jour o\u00f9 elle apprend que
\nson p\u00e8re, pour sortir de prison, a hypoth\u00e9qu\u00e9 leur maison
\ndes bois. La jeune fille cherche \u00e0 retrouver la trace de son
\ng\u00e9niteur. Puissant et envo\u00fbtant, le film est toutefois un peu
\nmonocorde dans sa restitution de la sauvagerie pittoresque
\nqui s\u00e9vit alentour. Une bande d\u2019hommes d\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9s et patibulaires
\nfait r\u00e9gner une dure loi du silence que la fr\u00eale h\u00e9ro\u00efne
\ncherche, seule, \u00e0 briser. S\u00e9questr\u00e9e et battue, lucide sur son
\nsort, Ree s\u2019entend dire : \u00ab Qu\u2019est-ce qu\u2019on va faire de toi ? \u00bb
\n\u00ab Me tuer, je suppose<\/em>, r\u00e9pond-elle. Ou m\u2019aider\u2026 <\/em> \u00bb Cet appel
\nau secours s\u2019incarne dans une tr\u00e8s belle s\u00e9quence qui sort
\nle film de ses sentiers battus : pour gagner de l\u2019argent, Ree
\npense un temps \u00e0 s\u2019engager dans l\u2019arm\u00e9e. Elle rencontre un
\nrecruteur militaire qui lit sa d\u00e9tresse et la convainc que sa
\nplace est pour l\u2019instant aupr\u00e8s de sa famille.<\/p>\n

Sur le ring<\/h2>\n

\u00ab Si tu joues au dur ici, tu ne fais pas long feu\u2026<\/em> \u00bb La canalisation
\nde la violence, \u00e0 travers le rituel de l\u2019entra\u00eenement plut\u00f4t
\nque l\u2019explosion du combat, est au coeur de Boxing Gym<\/em> de Frederick
\nWiseman, son trente-huiti\u00e8me film, aimant\u00e9 par un lieu
\nunique : un club de boxe nomm\u00e9 Lord\u2019s Gym et situ\u00e9 \u00e0 Austin,
\nTexas. Depuis Titicut Follies<\/em> (1967), le documentariste am\u00e9ricain
\noctog\u00e9naire ne cesse d\u2019explorer les grandes institutions
\nde son pays \u2013 \u00e9coles, cours de justice, h\u00f4pitaux, etc. Son
\ndernier film, La danse, \u00e9tait une plong\u00e9e dans les coulisses
\nde l\u2019Op\u00e9ra de Paris. De la danse \u00e0 la boxe, il n\u2019y a qu\u2019un pas\u2026
\ncomme en t\u00e9moigne cette longue et obs\u00e9dante sc\u00e8ne sur le
\nring, toute en jambes et en croisements, entra\u00eenement c\u00f4te \u00e0
\nc\u00f4te d\u2019un homme et d\u2019une femme. Ce sont les courbes des
\ncorps qui chor\u00e9graphient le film, qui lui donnent son rythme
\net son souffle. Dans les recoins de cette salle d\u2019entra\u00eenement,
\nun vrai bric-\u00e0-brac rafistol\u00e9 de toutes parts, Frederick Wiseman
\nparvient \u00e0 saisir l\u2019Am\u00e9rique enti\u00e8re, la profondeur du melting-
\npot. Hommes, femmes, jeunes, vieux, de toutes origines
\net de tous les milieux sociaux, anim\u00e9s par des motivations
\ndiverses, se croisent ici : un ouvrier dans le b\u00e2timent inscrit
\npar sa femme, un enfant \u00e9pileptique, etc. Le cin\u00e9ma est un art de l\u2019espace : sous la cam\u00e9ra de Wiseman, la contenance humaine
\nde ce lieu \u00e9troit s\u2019\u00e9tire \u00e0 l\u2019infini.<\/p>\n

Partager le g\u00e2teau ?<\/h2>\n

C\u2019est sur une opposition sociale marqu\u00e9e que repose le
\nlong-m\u00e9trage de C\u00e9dric Klapisch Ma part du g\u00e2teau<\/em>. Apr\u00e8s
\nses com\u00e9dies ado-Erasmus, L\u2019auberge espagnole<\/em> (2001) et
\nLes poup\u00e9es russes<\/em> (2004), apr\u00e8s Paris<\/em> (2008), le spectateur
\npourra \u00eatre surpris de retrouver le r\u00e9alisateur dans une
\nveine plus sociale et politique, avec un film aux couleurs postcrise
\n: \u00ab Le point de d\u00e9part, c\u2019est l\u2019actualit\u00e9. J\u2019avais l\u2019impression
\nqu\u2019il fallait d\u00e9noncer quelque chose de notre \u00e9poque,
\nqu\u2019il fallait r\u00e9agir, et vite, sur la situation sociale actuelle. (\u2026)
\nGrosso modo, le monde fabrique de plus en plus de profit,
\net de moins en moins de gens en profitent ! (\u2026) Y a-t-il une
\nrelation quelconque entre le malaise du monde du travail et
\nles fluctuations r\u00e9centes de la finance ? \u00e7a m\u2019obnubilait, et
\nj\u2019ai eu besoin d\u2019en parler<\/em> \u00bb, raconte le cin\u00e9aste. Il a orchestr\u00e9
\nune rencontre improbable entre France (Karin Viard) et Steve
\n(Gilles Lellouche). Elle est ouvri\u00e8re \u00e0 Dunkerque ; il est trader
\n\u00e0 Londres. Quand elle se retrouve au ch\u00f4mage suite \u00e0 la fermeture
\nde son usine, elle devient femme de m\u00e9nage \u00e0 Paris\u2026
\ndans le somptueux appartement de Steve, fra\u00eechement d\u00e9barqu\u00e9
\ndans la capitale. Ma part du g\u00e2teau <\/em> oppose leurs univers,
\nmettant en r\u00e9cit la fracture sociale. Les r\u00e9pliques fusent : \u00e0
\nun trader trop gentil : \u00ab Tu sais comment on t\u2019appelle ? L\u2019humaniste
\n!<\/em> \u00bb ; un ouvrier en lutte : \u00ab Nous, les faibles, on n\u2019est
\nrien sans la force collective.<\/em> \u00bb ; Ahmed (Zinedine Soualem)
\n\u00e0 France : \u00ab Avec les d\u00e9localisations, vous \u00eates comme une
\nfemme immigr\u00e9e dans votre pays. <\/em> \u00bb, etc. Travers\u00e9 par des
\nsc\u00e8nes \u00e0 la lucidit\u00e9 cruelle
\n\u2013 le plus glauque week-end
\nde riches \u00e0 Venise qui soit ;
\nle s\u00e9jour d\u2019un petit gar\u00e7on
\nchez un p\u00e8re indiff\u00e9rent \u2013, le
\nfilm parvient \u00e0 d\u00e9jouer le clich\u00e9
\nde l\u2019amour plus fort que
\nles fronti\u00e8res sociales. Il redonne
\ndes accents de col\u00e8re
\nfinale \u00e0 l\u2019adoucissement et
\n\u00e0 l\u2019\u00e9dulcoration du personnage
\nmasculin, lisible dans le
\npassage du \u00ab I\u2019m bad \u00bb ou \u00ab Je
\nsuis un gros connard \u00bb \u00e0 \u00ab J\u2019ai
\nvraiment une vie de merde \u00bb.
\n