\ncomme r\u00e9alisatrice, apr\u00e8s Demi-tarif<\/em> (2004) et
\nCharly<\/em> (2007). Il a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 au Festival de Locarno en ao\u00fbt 2010 o\u00f9 sa r\u00e9ception fut nettement partag\u00e9e, entre ceux que le film choque et ceux qui le trouvent important. Le th\u00e9\u00e2tre en ce d\u00e9but d\u2019ann\u00e9e nous paraissant globalement chose bien faisand\u00e9e, ce film nous ayant fait du bien, une fois n\u2019est pas coutume : ces pages seront d\u00e9di\u00e9es au cin\u00e9ma.<\/p>\n
On pourrait pr\u00e9senter le film \u00e0 partir de deux entr\u00e9es, \u00e0 la fois Rares sont aujourd\u2019hui les figures de femmes violentes \u2013 hors De la violence des personnages, on aurait t\u00f4t fait de faire une chose exotique, une folie sociale dont \u00ab on \u00bb serait pr\u00e9muni. La belle fa\u00e7on de voir ce film serait au contraire d\u2019en extraire un mod\u00e8le accentu\u00e9 mais tr\u00e8s proche, une succession d\u2019arrangements que nous tentons Ainsi Bas-fonds<\/em> forme-t-il des Au moment de sa pr\u00e9sentation au Festival de Locarno, Quand j\u2019ai trouv\u00e9 cette distributrice, elle a d\u00e9cid\u00e9 d\u2019une ligne Pour vos deux pr\u00e9c\u00e9dents films, cela s\u2019\u00e9tait pass\u00e9 de la Quand j\u2019ai termin\u00e9 Demi-tarif, je ne trouvais pas de distributeur De Bas-fonds vous dites que l\u2019on peut l\u2019interpr\u00e9ter de Elles sont toutes \u00e0 la recherche d\u2019abord d\u2019elles-m\u00eames et Les hurlements et les psaumes Oui, c\u2019est la m\u00eame personne, qui En vous \u00e9coutant je repense \u00e0 la Tout \u00e0 fait. C\u2019est comme s\u2019il n\u2019y L\u2019\u00e9criture de certaines s\u00e9quences Quand j\u2019ai \u00e9crit le plan du fusil, je n\u2019ai pas du tout imagin\u00e9 Vous avez des crit\u00e8res d\u2019une bonne image ou d\u2019une mauvaise Absolument aucun.<\/p>\n C\u2019est la fa\u00e7on de filmer qui constitue le choix de l\u2019image ?<\/em> <\/strong><\/p>\n Quand on filme en Cin\u00e9mascope en 35mm, il y a toute une Votre travail avec les acteurs est singulier : vous r\u00e9p\u00e9tez Il n\u2019y a pas beaucoup de prises, d\u2019abord parce que nous n\u2019avions Nous \u00e9tions tr\u00e8s impressionn\u00e9es C\u2019est ce qui m\u2019a le plus inspir\u00e9e. Le langage que vous avez \u00e9crit C\u2019est vraiment une langue que j\u2019ai Magali parle avec un rythme particulier, Il y a des gens qui sont comme \u00e7a, propos recueillis par Diane Scott et Agn\u00e8s Bourgeois
\ndans sa singularit\u00e9 et les tensions qu\u2019il a avec l\u2019\u00e9poque : les
\nfemmes, l\u2019amour. Mais les femmes pas comme au Th\u00e9\u00e2tre
\nMarigny \u2013 spectacle L\u2019amour, la mort, les fringues <\/em> [[Spectacle de Broadway cr\u00e9\u00e9 \u00e0 Paris en janvier avec des actrices c\u00e9l\u00e8bres.]] \u2013 et l\u2019amour pas dans son acception cucul, mais dans tout ce que le clich\u00e9 a pour fonction de cacher, ses formes tortueuses, sa laideur inh\u00e9rente, son \u00e9nigme. On en parlera avec mesure car, si la force des partis pris du film et la petitesse des critiques qu\u2019il suscite \u00e0 l\u2019occasion [[\u00ab Le masque et la plume \u00bb, France Inter, le 9 janvier 2011.]] inciteraient \u00e0 monter au cr\u00e9neau,
\nl\u2019am\u00e9nit\u00e9 de la r\u00e9alisatrice et sa position absolument
\nrespectable \u2013 faire un film, n\u2019avoir pas \u00e0 le d\u00e9fendre \u2013 d\u00e9leste
\nle rapport au film de toute croisade.<\/p>\n
\nfait divers : l\u00e0 est peut-\u00eatre le premier point de friction, une certaine
\npropension du moment \u00e0 vouloir sanctifier \u00ab la femme \u00bb
\nen une mythologie o\u00f9 se m\u00ealent victimisation, prise de pouvoir
\ndes femmes et sexisme. Bas-fonds<\/em> se d\u00e9tourne de \u00e7a.
\nTrois jeunes femmes vivent ensemble dans un appartement
\ndu centre de la France et commettent un meurtre. Un proc\u00e8s
\ns\u2019ensuit. L\u2019une d\u2019elle, la plus furieuse, conna\u00eet la gr\u00e2ce.<\/p>\n
\nd\u2019op\u00e9rer avec ce noeud terrible de
\nla langue, du sexe et de l\u2019amour,
\ndont chaque portion du film pourrait
\n\u00eatre une d\u00e9clinaison.<\/p>\n
\ncouples inhabituels, il \u00e9nonce sans
\neffets des hypoth\u00e8ses, sur des relations
\nqui ne se laissent pas rabattre sur ce qu\u2019on croit : le film porno va avec la sid\u00e9ration ; l\u2019injure se transforme en psaume, dans une sym\u00e9trie qui interroge
\nl\u2019amour ; la langue elle-m\u00eame ordonne les relations, elle est
\nla matrice et le reflet des choses. Isild Le Besco a \u00e9chang\u00e9
\navec nous autour de son film.<\/p>\n
\nle film n\u2019avait pas encore de diffuseur. Il est sorti \u00e0 Paris
\nfin d\u00e9cembre, dans une salle unique et sur une longue
\np\u00e9riode. Comment cela s\u2019est-il pass\u00e9 ?<\/em> <\/strong><\/p>\n
\nde conduite pour ce film qui m\u2019a plu et qui \u00e9tait tout \u00e0 fait en
\naccord avec l\u2019avis de mon associ\u00e9 producteur
\nNicolas Hidiroglou, qui \u00e9tait de proposer le
\nfilm dans une seule salle. D\u2019ailleurs, au vu des
\nentr\u00e9es, et de la presse, plusieurs salles parisiennes
\nont voulu prendre le film en troisi\u00e8me
\nsemaine mais la distributrice a pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 garder
\nce qu\u2019elle avait d\u00e9cid\u00e9 au d\u00e9part. Le film a eu
\nl\u2019aide de la r\u00e9gion Limousin et l\u2019avance sur
\nrecette du CNC. Et nous avons trouv\u00e9 un distributeur
\nune fois le film fini. Apr\u00e8s le festival
\nde Locarno, plusieurs distributeurs voulaient
\navoir le film, parce qu\u2019il y avait eu beaucoup de presse, et de
\nla part de gens qui n\u2019aimaient pas forc\u00e9ment le film et qui ne
\nvoyaient pas forc\u00e9ment comment le sortir et le d\u00e9fendre. La
\ndistributrice, en revanche, a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s boulevers\u00e9e par le film et a voulu le d\u00e9fendre quoi qu\u2019il arrive.<\/p>\n
\nm\u00eame mani\u00e8re ?<\/em> <\/strong><\/p>\n
\net il est sorti aux Actions \u00e0 Paris qui a, de fait, \u00e9t\u00e9 son
\ndistributeur. Puis, il y en a eu un pour toute la France, ce
\nm\u00eame distributeur qui, apr\u00e8s, a sorti Charly.<\/p>\n
\ndiff\u00e9rentes fa\u00e7ons. Est-ce un film sur l\u2019amour \u2013 \u00e0 partir
\nde diff\u00e9rents registres de discours : les clich\u00e9s de s\u00e9rie
\nt\u00e9l\u00e9, l\u2019amour parfait dans le texte saint \u2013 et qu\u2019en cons\u00e9quence,
\nles \u00e9changes tr\u00e8s minimes des amants ou les cris
\nde Magali proc\u00e8dent aussi de l\u2019amour ?<\/em> <\/strong><\/p>\n
\npuis d\u2019un sentiment amoureux un peu apaisant, mais qu\u2019elles
\nn\u2019arrivent pas \u00e0 trouver parce
\nqu\u2019elles ne sont pas en accord avec
\nelles-m\u00eames.<\/p>\n
\nseraient les deux faces d\u2019une
\nm\u00eame m\u00e9daille ?<\/em> <\/strong><\/p>\n
\na \u00e9t\u00e9 si peu guid\u00e9e et port\u00e9e dans
\nson enfance, qu\u2019elle
\nse retrouve dans
\nune grande violence
\n\u00e0 la recherche de
\nquelque chose qui
\nl\u2019apaise \u2013 comme
\nsi le fait d\u2019\u00eatre si
\nd\u00e9laiss\u00e9e au d\u00e9part
\ncr\u00e9ait un immense
\npont, qui est soit
\nune immense recherche,
\nsoit une croyance en
\nquelque chose ou quelqu\u2019un.<\/p>\n
\nsc\u00e8ne de la pendaison. C\u2019est le
\nmoment d\u2019une r\u00e9v\u00e9lation’<\/em> <\/strong><\/p>\n
\navait qu\u2019un pas entre l\u2019immense
\n\u00ab bont\u00e9 \u00bb et la violence juste avant.
\nCe sont les m\u00eames personnes aussi
\nviolentes et aussi bonnes. Le fait
\nde sauver sa cod\u00e9tenue a \u00e9t\u00e9 l\u2019occasion
\nde passer \u00e0 quelque chose
\nd\u2019autre.<\/p>\n
\nrel\u00e8ve de codes ou d\u2019esth\u00e9tiques
\nparfois diff\u00e9rentes, la sc\u00e8ne de
\nla barbe \u00e0 papa est burlesque, le
\npassage du fusil parmi les jur\u00e9s
\npeut faire penser \u00e0 Bresson. Est-ce que des id\u00e9aux de cin\u00e9ma ou des images id\u00e9ales sont pr\u00e9sents \u00e0 votre esprit ?<\/em> <\/strong><\/p>\n
\nun plan comme \u00e7a. Et puis, au moment du tournage, on a
\nfilm\u00e9 le fusil passant de main en main, et apr\u00e8s coup, je me
\ndisais que cela pouvait ressembler au style de Bresson. Mais
\nje n\u2019ai jamais beaucoup de choses en t\u00eate, m\u00eame si cela m\u2019a
\nforc\u00e9ment nourrie, cela ouvre plusieurs portes en nous, cela
\ninfluence inconsciemment, mais je n\u2019y pense pas sur le coup.<\/p>\n
\nimage ?<\/em> <\/strong><\/p>\n
\n\u00e9quipe, on est oblig\u00e9 de faire un d\u00e9coupage, de d\u00e9cider du
\nplan avant, contrairement \u00e0 la DV, avec laquelle on peut d\u00e9cider
\nde changer en filmant. Pour Bas-fonds<\/em>, si je d\u00e9cidais
\nde modifier une chose pendant le tournage du plan, le chef
\nop\u00e9rateur et l\u2019\u00e9quipe \u00e9taient m\u00e9contents, car leur pr\u00e9paration
\n\u00e9tait toujours sp\u00e9cifique aux plans que j\u2019avais d\u00e9crits.<\/p>\n
\npuis filmez, sans faire de nombreuses prises. Le travail de
\ndirection des actrices est aussi tr\u00e8s \u00e9labor\u00e9.<\/em> <\/strong><\/p>\n
\npas beaucoup de temps, ni de pellicule, ensuite parce
\nque cela ne me disait rien non plus. Quand aux actrices, cela
\ns\u2019est surtout jou\u00e9 dans le choix, j\u2019ai mis beaucoup de temps
\n\u00e0 les trouver. Apr\u00e8s, le film tenait vraiment beaucoup sur les
\n\u00e9paules du personnage de Magali (Val\u00e9rie Nataf), et j\u2019ai vraiment
\neu beaucoup de chance parce qu\u2019elle est incroyable.<\/p>\n
\npar l\u2019\u00e9criture des dialogues.<\/em> <\/strong><\/p>\n
\nSouvent, les gens ont des fa\u00e7ons
\nde parler, des tocs, et c\u2019est ce que
\nje trouve le plus beau : si l\u2019on veut
\nfaire des films et parler des films, ce
\nsont les fa\u00e7ons d\u2019\u00eatre et les fa\u00e7ons
\nde parler diff\u00e9rentes qui comptent
\nle plus pour moi.<\/p>\n
\npour les trois personnages est tr\u00e8s
\nbeau : il ne rel\u00e8ve ni du fran\u00e7ais
\nde banlieue, ni du patois. C\u2019est
\nune sorte de po\u00e9sie choquante.<\/em> <\/strong><\/p>\n
\ninvent\u00e9e entre elles. C\u2019est comme
\ndans Charly, le personnage de
\nla femme prostitu\u00e9e parlait d\u2019une
\nfa\u00e7on vraiment particuli\u00e8re. C\u2019est
\npresque \u00e7a qui fait que je construis
\nle film dans ma t\u00eate, la fa\u00e7on de parler
\ndes personnages.<\/p>\n
\nqui sort du documentaire.
\nCela touche \u00e0 quelque chose de
\nr\u00e9el, qui est autre chose que la
\nr\u00e9alit\u00e9.<\/em> <\/strong><\/p>\n
\ntoujours sur une note, parce qu\u2019ils
\nsont \u00e0 la recherche de quelque
\nchose ou quelqu\u2019un. Elle ne pouvait
\npas parler autrement, jusqu\u2019\u00e0
\nqu\u2019elle se trouve un apaisement
\nint\u00e9rieur.<\/p>\n
\n
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t