{"id":4438,"date":"2009-12-01T00:00:00","date_gmt":"2009-11-30T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.muchomaas.com\/hippolyte-girardot-a-hauteur-d4438\/"},"modified":"2009-12-01T00:00:00","modified_gmt":"2009-11-30T23:00:00","slug":"hippolyte-girardot-a-hauteur-d4438","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archives.regards.fr\/?p=4438","title":{"rendered":"Hippolyte Girardot. \u00ab \u00c0 hauteur d’enfant \u00bb"},"content":{"rendered":"

Promenade dans la for\u00eat de Yuki & Nina <\/em>, un film \u00e0 quatre mains qui saisit avec une rare finesse l’\u00e9motion d’une petite fille confront\u00e9e \u00e0 la s\u00e9paration de ses parents. <\/p>\n

Au c\u0153ur du magnifique Yuki & Nina, film bouleversant sur l’enfance, il y a un raccord entre la for\u00eat de Fontainebleau et une for\u00eat pr\u00e8s de Tokyo. Yuki, elle, est japonaise par sa m\u00e8re et fran\u00e7aise par son p\u00e8re. Sur le tournage, No\u00eb Sampy, la petite actrice de neuf ans qui pr\u00eate ses traits m\u00e9tisses \u00e0 Yuki parlait en fran\u00e7ais avec Hippolyte Girardot et en japonais avec Nobuhiro Suwa… Mais que fabriquent-ils ensemble ces deux-l\u00e0, derri\u00e8re la cam\u00e9ra ? Ils font un film-enfant, un enfant-film. Si ces deux cr\u00e9ateurs se sont li\u00e9s, au-del\u00e0 de la barri\u00e8re linguistique, dans cette \u00e9trange exp\u00e9rience cin\u00e9matographique, les parents de Yuki divorcent dans la fiction. Pour accepter de quitter son amie Nina et suivre sa m\u00e8re au Japon, il faudra \u00e0 la petite fille, au silence bless\u00e9, toute la puissance de l’imaginaire. Epaisse et imp\u00e9n\u00e9trable comme les frondaisons des arbres. <\/p>\n

Sous ses airs limpides, Yuki & Nina est un film tr\u00e8s dense. <\/strong><\/p>\n

Hippolyte Girardot. <\/strong> Je crois que le film pose des questions. \u00c7a peut para\u00eetre pr\u00e9tentieux, disons qu’il ouvre des pistes… Cela me donne envie d’en discuter. Il y a un questionnaire un peu oblig\u00e9 sur le travail \u00e0 deux… Mais, ce que je trouve plus int\u00e9ressant, c’est de se demander de quoi parle le film et comment il en parle. Ensuite, on peut se poser la question de savoir en quoi cela a \u00e9t\u00e9 pertinent d’avoir \u00e9t\u00e9 deux, un Fran\u00e7ais et un Japonais, pour en parler. L’invention du film a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s organique, peu conceptualis\u00e9e. Le film s’est d\u00e9velopp\u00e9 comme une conversation.<\/p>\n

Cette conversation portait sur quoi au d\u00e9part\u00a0? <\/strong><\/p>\n

H.G. <\/strong> J’ai rencontr\u00e9 Suwa en 2004. Il cherchait un acteur pour le r\u00f4le masculin d Un Couple parfait <\/em>. On s’est vite mis \u00e0 parler de choses basiques qui nous \u00e9taient communes, comme le fait d’\u00eatre parent. Suwa ne m’a pas choisi, mais m’a rappel\u00e9 pour me dire qu’il voulait qu’on cor\u00e9alise une histoire. Comment avoir une conversation sur le fait d’\u00eatre p\u00e8re avec un Japonais qui ne parle pas fran\u00e7ais et avec qui je n’ai pas de langue commune\u00a0? Voil\u00e0 ce qui \u00e9tait en jeu pour moi. Les hommes entre eux ont tellement de mal \u00e0 parler de leur place de p\u00e8re : et de fils aussi, d’ailleurs… Ce projet commun est une sorte d’objet transitionnel.<\/p>\n

Le film s’int\u00e9resse moins \u00e0 la paternit\u00e9 qu’\u00e0 l’enfance. <\/strong><\/p>\n

H.G. <\/strong> Oui, \u00e0 force de parler de paternit\u00e9, on s’est rendu compte qu’on se posait plus de questions sur les enfants qu’on avait \u00e9t\u00e9 nous-m\u00eames que sur nos propres enfants. Ce qui a d’ailleurs d\u00e9clench\u00e9 le sc\u00e9nario, c’est l’envie de raconter l’histoire de cette petite fille et non celle de ses parents. On est descendu d’\u00e9chelle, pour se mettre \u00e0 hauteur d’enfant. Je ne me souviens plus quand on a d\u00e9cid\u00e9 que \u00e7a serait une fille et pas un gar\u00e7on, mais aujourd’hui, je me rends compte que cela ne pouvait \u00eatre qu’une petite fille.<\/p>\n

Pourquoi\u00a0? <\/strong><\/p>\n

H.G. <\/strong> La petite fille nous permettait de parler de l’enfant commun que nous \u00e9tions alors qu’un petit gar\u00e7on nous aurait conduits \u00e0 nous individualiser davantage, \u00e0 projeter nos souvenirs personnels. Donc \u00e0 risquer justement de ne pas \u00eatre dans un langage commun…<\/p>\n

Il n’y a pas une petite fille, mais deux, Yuki et Nina. <\/strong><\/p>\n

H.G. <\/strong> Pour raconter la solitude et la d\u00e9tresse de quelqu’un, mieux vaut avoir une autre personne \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s. On voulait travailler avec un enfant qui improvise, qui invente son personnage au fur et \u00e0 mesure : on a tourn\u00e9 dans l’ordre chronologique : et on la voyait mal improviser seule. Ce qui est dr\u00f4le, c’est que la petite No\u00eb Sampy, qui joue Yuki, \u00e9tait tout sauf une actrice en devenir. Elle n’avait aucun d\u00e9sir d’\u00eatre devant la cam\u00e9ra. Au d\u00e9part, elle accompagnait sa petite s\u0153ur au casting… C’est quelqu’un de r\u00e9calcitrant, de silencieux, de peu expansif. Elle est rest\u00e9e cantonn\u00e9e \u00e0 son d\u00e9sir, avec cette intelligence que les enfants peuvent avoir des situations ; si elle ne voulait rien dire, elle ne disait rien, si elle voulait reprendre des phrases du sc\u00e9nario, elle le faisait. Elle n’a jamais \u00e9t\u00e9 dans un d\u00e9sir de s\u00e9duction ou d’ob\u00e9issance vis-\u00e0-vis de nous. Elle n’en faisait qu’\u00e0 sa t\u00eate, comme on dit, non au sens o\u00f9 elle aurait \u00e9t\u00e9 capricieuse mais au sens o\u00f9 sa t\u00eate d\u00e9cidait de ce qu’elle faisait. Ses r\u00e9actions \u00e9taient impr\u00e9visibles, comme dans la sc\u00e8ne de l’engueulade, pendant le repas. Sa m\u00e8re quitte la table, moi aussi, les portes claquent et Yuki, silencieuse, continue \u00e0 manger. J’ai \u00e9t\u00e9 stup\u00e9fait, voire frustr\u00e9, qu’elle en fasse si peu. Son attitude est pourtant tr\u00e8s juste ; si elle est effectivement incapable de dire quoi que ce soit \u00e0 ses parents qui se d\u00e9chirent parce que \u00e7a lui fait mal ou parce qu’elle ne sait pas quoi faire, que peut-elle faire sinon manger, se r\u00e9conforter\u00a0? Un autre exemple : la sc\u00e8ne de la lettre. Les filles ont \u00e9crit cette lettre qu’on a remise, cachet\u00e9e, \u00e0 Tsuyu qui joue la m\u00e8re de Yuki. Contre toute attente, en la lisant, elle s’est mise \u00e0 pleurer, \u00e0 craquer nerveusement. Yuki \u00e9tait surprise, tr\u00e8s g\u00ean\u00e9e, mais comme souvent, elle s’est tue, mise en retrait. En voyant les rushes, j’ai \u00e9t\u00e9 oblig\u00e9 de reconna\u00eetre que ce que cette petite fille avait invent\u00e9 m’allait compl\u00e8tement.<\/p>\n

Un enfant joue-t-il\u00a0? <\/strong><\/p>\n

H.G. <\/strong> Avant d’\u00eatre com\u00e9dien, j’ai fait les Arts d\u00e9coratifs, et \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1970, j’ai \u00e9t\u00e9 animateur dans un Centre culturel au Plessis Robinson. On avait un petit atelier de cr\u00e9ation cin\u00e9ma en Super 8, o\u00f9 on improvisait des films avec des jeunes adolescents. Ils vivaient les sc\u00e8nes bien plus qu’ils ne les jouaient. Avec les enfants, c’est ce qui se passe. Quand on demande \u00e0 un enfant de jouer, le plus souvent il est dans l’imitation ; il imite ce qu’il voit \u00e0 la t\u00e9l\u00e9, des clich\u00e9s. C’est tr\u00e8s difficile de garder une spontan\u00e9it\u00e9, une invention qui lui soit propre. Ce qui est d\u00e9ment aujourd’hui, c’est que les enfants imitent les enfants acteurs am\u00e9ricains qui sont eux-m\u00eames doubl\u00e9s en France, non par des enfants, mais par des femmes imitant les voix d’enfants ! Au niveau de la perversion de l’imagination, je trouve cela atroce, extr\u00eamement violent.<\/p>\n

Qu’est-ce qui vous a reli\u00e9 \u00e0 Suwa\u00a0? <\/strong><\/p>\n

H.G. <\/strong> Le d\u00e9sir de vivre cette exp\u00e9rience. La double r\u00e9alisation est en g\u00e9n\u00e9ral le fait de personnes qui sont d\u00e9j\u00e0 ensemble dans la vie : des fr\u00e8res, un couple. Nous, non\u00a0; il a fallu nous r\u00e9unir. Il est arriv\u00e9 souvent qu’on soit dans le m\u00eame d\u00e9sir d’une sc\u00e8ne et dans le m\u00eame bonheur de la voir arriver sous nos yeux. Yuki incarnait souvent notre communaut\u00e9, notre union. Cela recoupe des questions sur la cr\u00e9ation. Est-on plus fort \u00e0 deux que seul\u00a0? A deux, a-t-on une signature commune ? Non. Ce qui est commun, c’est l’objet. Comme un enfant. Cet enfant, autonome, porte la trace des deux signatures. Il n’y a pas un double r\u00e9alisateur mais un film r\u00e9el que ni lui ni moi n’aurions fait seul. Ce travail commun me passionne. C’\u00e9tait un travail tr\u00e8s long, j’ai besoin de voir le film, d’en parler, d’y r\u00e9fl\u00e9chir. La pens\u00e9e artistique a besoin de temps. C’est la chose la plus difficile \u00e0 obtenir \u00e0 notre \u00e9poque. <\/p>\n

Est-ce un film sur le temps\u00a0? <\/strong><\/p>\n

H.G. Le film raconte une r\u00e9silience forte, heureuse. Yuki s’en sort, car elle a un imaginaire, une t\u00eate pleine et libre. Tout ce dont on r\u00eave, ce qui nous permet de nous \u00e9vader de nous-m\u00eames, est vital. Si cette petite fille devient plus tard capable d’agir sur le monde, c’est parce qu’elle aura d\u00e9j\u00e0 v\u00e9cu cette exp\u00e9rience intime avec elle-m\u00eame. Ce n’est pas vain, ce n’est pas rien, de pouvoir passer d’une for\u00eat \u00e0 une autre par la seule puissance de l’esprit… C’est un acte de libert\u00e9. Donc de r\u00e9volte, de responsabilit\u00e9, d’action. <\/p>\n

Propos recueillis par Juliette Cerf <\/strong><\/p>\n

Paru dans Regards <\/em> n\u00b067, d\u00e9cembre 2009<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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