Au centre du nouveau film des fr\u00e8res Dardenne, Le Silence de Lorna, la rencontre d’une immigr\u00e9e albanaise et d’un cam\u00e9 mis au ban par tous. Faux mariages, immigration, pr\u00e9carit\u00e9, les th\u00e9matiques se croisent dans ce film fait d’ellipses et de silences. Entretien avec Jean-Pierre et Luc Dardenne <\/p>\n
Central dans La Promesse, le th\u00e8me de l’immigration est au c\u0153ur du Silence de Lorna. <\/strong><\/p>\n Luc Dardenne. <\/strong> La Promesse, c’est l’histoire d’un gar\u00e7on, Igor, qui quitte son cercle familial. Il se sent oblig\u00e9 vis-\u00e0-vis d’Assita, une femme venue d’Afrique, bien plus qu’envers son milieu d’origine. Igor trahit son p\u00e8re pour dire la v\u00e9rit\u00e9 \u00e0 Assita. L’\u00e9tranger est au centre du film. Lorna est dans une situation pr\u00e9caire. Pour obtenir ses papiers, elle ne peut passer par des circuits l\u00e9gaux. C’est une proie facile pour la mafia locale. Mais, ce qui nous a int\u00e9ress\u00e9, plus que le probl\u00e8me de l’immigration, c’est le fait que Lorna se trouve dans la situation de rencontrer Claudy, un junkie. Qu’elle soit devant la possibilit\u00e9 de sauver, ou non, celui qui devient petit \u00e0 petit pour elle un \u00eatre humain. Son statut d’immigr\u00e9e ne lui donne aucune circonstance att\u00e9nuante. Elle arrive \u00e0 penser le contraire de ce que ses conditions de vie l’auraient amen\u00e9e \u00e0 penser. Claudy, en tant que cam\u00e9, est consid\u00e9r\u00e9 comme inf\u00e9rieur par l’opinion majoritaire, ainsi que le sont les immigr\u00e9s de La Promesse. Peut-\u00eatre parce qu’il s’autod\u00e9truit, il appara\u00eet comme n’ayant plus le m\u00eame statut que les autres. Claudy, comme le dit Sokol \u00e0 Lorna, \u00abserait mort\u00bb de toute fa\u00e7on. Si la situation de Lorna est pr\u00e9caire, celle de Claudy, dans la mentalit\u00e9 collective, l’est encore plus. <\/p>\n Lorna est l’un de vos personnages les plus doux, les plus pos\u00e9s. <\/strong><\/p>\n Jean-Pierre Dardenne. <\/strong> Nous avons tourn\u00e9 ce film en 35 mm, alors que nos pr\u00e9c\u00e9dents l’\u00e9taient en super 16 mm. Nous voulions regarder Lorna plut\u00f4t que la suivre. Notre cam\u00e9ra devait moins bouger, enregistrer plut\u00f4t qu’\u00e9crire. Ne pas \u00eatre dans son \u00e9nergie, \u00eatre plus loin d’elle. On voulait que le spectateur soit dans la m\u00eame position que la cam\u00e9ra, qu’il observe cette femme. Qui est-elle? Que fait-elle? Elle \u00e9chappe sans cesse, elle manigance des plans incroyables. Elle invente un syst\u00e8me pour sauver Claudy tout en gardant la confiance de Fabio.<\/p>\n L.D. <\/strong> Lorna ne veut pas \u00e9liminer les autres. Dans Rosetta, on allait toujours vers les autres avec Rosetta, \u00e0 partir d’elle. C’est elle qui \u00e9tait motrice. Inversement, nous n’avons jamais voulu que Lorna soit au centre du cadre. Elle est l\u00e0, parmi les autres. C’est pour cette raison qu’on a tourn\u00e9 \u00e0 Li\u00e8ge et pas \u00e0 Seraing. On voulait que Lorna vive dans une grande ville, parmi la foule. Elle est anonyme, entour\u00e9e de tous ces gens qui ignorent ses machinations. Cela donne un c\u00f4t\u00e9 \u00e9trange \u00e0 sa pr\u00e9sence. Lorna change, \u00e9volue. Elle construit d’abord du vrai avec du faux (faux mariage, vrais papiers), mais finit par prendre le faux pour du vrai, en croyant que cet enfant imaginaire, l’enfant de Claudy, existe r\u00e9ellement. Son corps s’est r\u00e9volt\u00e9. Son silence lui a cr\u00e9\u00e9 un enfant dans le ventre.<\/p>\n Dans cette m\u00e9tamorphose, il y a une sc\u00e8ne pivot, celle de l’h\u00f4pital. Alors que Claudy dort, de dos, le face-\u00e0-face a lieu. Mais, cette sc\u00e8ne pr\u00e9figure aussi sa mort, qui est la grande ellipse du film. <\/strong><\/p>\n J.-P.D. <\/strong> Cette ellipse, c’est un pari qu’on a fait d\u00e8s le d\u00e9but. La mort de Claudy n’a jamais \u00e9t\u00e9 film\u00e9e ni \u00e9crite. On voulait qu’il disparaisse, qu’il sorte du film.<\/p>\n L.D. <\/strong> On a fait plusieurs versions de la sc\u00e8ne de l’h\u00f4pital. Certaines en filmant le visage de Claudy.<\/p>\n J.-P.D. <\/strong> Le plan sur son visage \u00e0 lui \u00e9tait trop appuy\u00e9. C’\u00e9tait mieux de voir son visage sur le visage de Lorna. <\/p>\n L.D. <\/strong> Lorna pose le sac, le regarde. On entend sa respiration, ce qui le fait vivre, Claudy dort. C’est ce qui attire Lorna mais on ne sait pas vraiment si c’est sa respiration \u00e0 elle ou \u00e0 lui; du moins, c’est comme cela qu’on a mix\u00e9 la sc\u00e8ne. Ce jour-l\u00e0, le com\u00e9dien, malade, a r\u00e9ellement dormi pendant la prise…<\/p>\n Dans Au dos de nos images <\/em>, vous sugg\u00e9rez que le fait de d\u00e9couvrir de nouveaux acteurs permettrait d’\u00e9chapper au cin\u00e9ma entendu comme une \u00abvaste entreprise de clonage\u00bb. <\/strong><\/p>\n L.D. <\/strong> Nous avons \u00abform\u00e9\u00bb plusieurs acteurs mais pas Arta Dobroshi, l’actrice originaire du Kosovo qui joue le personnage de Lorna. Elle \u00e9tait inconnue du public fran\u00e7ais et cannois mais avait d\u00e9j\u00e0 tourn\u00e9 dans son pays. Pour nous, il y a un plaisir immense \u00e0 mettre en sc\u00e8ne des inconnus. Peut-\u00eatre avons-nous un c\u00f4t\u00e9 vampires…<\/p>\n Vous tenez aussi \u00e0 tourner dans la continuit\u00e9 du sc\u00e9nario? <\/strong><\/p>\n L.D. <\/strong> Oui, on a tourn\u00e9 ainsi Falsch et tous nos films depuis La Promesse. Cela co\u00fbte plus cher: un film de 4 millions, on pourrait le faire avec 3 si on travaillait \u00e0 l’efficacit\u00e9 industrielle : syst\u00e8me qui a fait ses preuves aussi.<\/p>\n J.-P.D. <\/strong> Tourner dans ce souci d’efficacit\u00e9 serait tr\u00e8s compliqu\u00e9 pour nous, vu que nous n’arrivons pas sur le plateau avec un d\u00e9coupage arr\u00eat\u00e9. On a besoin de se nourrir des lieux, de les mettre \u00e0 l’\u00e9preuve. Toutes les sc\u00e8nes dans le sas de l’appartement se sont construites petit \u00e0 petit. Quand on est entr\u00e9 dans l’appartement, on ne savait pas o\u00f9 la sc\u00e8ne avec la police se passerait. L’entr\u00e9e a pris de l’importance; c’est l\u00e0 que Lorna pose son manteau, son sac. C’est l\u00e0 qu’ils se disputent la premi\u00e8re fois. Quand on est arriv\u00e9 \u00e0 la sc\u00e8ne d’amour, ce lieu s’est encore impos\u00e9.<\/p>\n L’argent est omnipr\u00e9sent dans Le Silence de Lorna <\/em>, comme dans vos autres films. Pourquoi? <\/strong><\/p>\n L.D. ** On fait souvent une \u00e9quation entre l’argent, le capitalisme et l’exploitation. Mais pensons \u00e0 cette anecdote: en pleine s\u00e9gr\u00e9gation aux Etats-Unis, un Noir commande un verre dans un bistrot. Le patron, un Blanc raciste, lui r\u00e9pond: \u00abNon je ne sers pas les Noirs.\u00bb <\/em> Le Noir lui r\u00e9torque: \u00abJ’ai de l’argent, le m\u00eame que toi, donc tu me sers.\u00bb <\/em> L’argent a aussi une valeur d’\u00e9galisation; il peut casser les injustices, les pr\u00e9jug\u00e9s. Dans le film, il y a deux types d’argent: l’argent avec lequel les \u00eatres s’ach\u00e8tent, et celui que Claudy change en argent de la confiance. Il confie son enveloppe \u00e0 Lorna pour ne pas replonger. Que faire de cet argent une fois que Claudy a disparu? Lorna cherche d’abord \u00e0 s’en d\u00e9barrasser car c’est sa culpabilit\u00e9 qui est pr\u00e9sente dans cet argent. A travers lui, c’est Claudy qui continue \u00e0 \u00eatre l\u00e0. **Propos recueillis par J.C. <\/strong><\/p>\n Paru dans Regards <\/em> n\u00b054, septembre 2008<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Au centre du nouveau film des fr\u00e8res Dardenne, Le Silence de Lorna, la rencontre d’une immigr\u00e9e albanaise et d’un cam\u00e9 mis au ban par tous. Faux mariages, immigration, pr\u00e9carit\u00e9, les th\u00e9matiques se croisent dans ce film fait d’ellipses et de silences. 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