{"id":3779,"date":"2002-04-07T00:00:00","date_gmt":"2002-04-06T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.muchomaas.com\/lionel-richard-les-livres-encore3779\/"},"modified":"2002-04-07T00:00:00","modified_gmt":"2002-04-06T22:00:00","slug":"lionel-richard-les-livres-encore3779","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archives.regards.fr\/?p=3779","title":{"rendered":"Lionel Richard\/ Les livres encore piquent, orties coup\u00e9es"},"content":{"rendered":"

Si l’on appelle objet, dans sa d\u00e9finition classique, toute chose qui affecte les sens, le livre de Lionel Richard en est un : il emballe dans du papier kraft des pages \u00e0 couper soi-m\u00eame, avec un vrai coupe-papier, soumettant la mati\u00e8re brute et vierge au geste d\u00e9licat des amateurs de livres anciens. D’autre part, la rudesse de l’emballage rappelle l’asp\u00e9rit\u00e9 du contemporain, le retour au naturel en m\u00eame temps que sa brutalit\u00e9 dans la d\u00e9chirure de la coupe.
\n Mati\u00e8re non d\u00e9douan\u00e9e <\/em>, subtile entr\u00e9e en mati\u00e8re du po\u00e8me qui reprend \u00e0 son compte cette m\u00eame fa\u00e7on de s’ouvrir que secr\u00e8te l’objet, et de devenir tangible jusqu’\u00e0 la douleur : <\/p>\n

\/\/\u00ab filles de l\u00e9ningrad vos seins \u00e9taient gros <\/p>\n

moins que ceux des grosses filles de p\u00e9tersbourg <\/p>\n

au rebut le ruban de papier tue-mouches<\/p>\n

et les relents de carpe dans la bouche <\/p>\n

au creux de vos hivers ne fleurit plus l’ancolie\u00bb\/\/ <\/p>\n

Manipulable jusqu’\u00e0 perte de soi-m\u00eame : <\/p>\n

\/\/\u00abnon mais visez-moi ce trouble f\u00eate <\/p>\n

vieux beau allez range ton violon <\/p>\n

\u00e7a nous suffit ou alors tu passes par la fen\u00eatre <\/p>\n

et puis merde jo prend ton saxo <\/p>\n

va-z-y \u00e0 fond dans le m\u00e9lodique <\/p>\n

va-z-y plein gaz la m\u00e9canique <\/p>\n

montre-lui \u00e0 ce faux aristo <\/p>\n

lapoudipou lapoudipou lapoudipa PA <\/p>\n

lapoudipou lapoudipou lapoudipa PA\u00bb\/\/<\/p>\n

La tentation de la narration et la citation ne sont que des variables d’un flux po\u00e9tique qui nous met en relation avec un \u00eatre-po\u00e8te irr\u00e9m\u00e9diable, soumis au son autant qu’au visuel, un naturel frondeur contre le grand scandale de l’existence distill\u00e9 en petites naus\u00e9es de tous les jours. <\/p>\n

Pas de majuscules ! R\u00e9f\u00e9rences, comme ce po\u00e8me de d\u00e9but, \u00abcueille le jour\u00bb, qui rappelle d’autres cueillettes plus explicites, d’une \u00e9poque \u00e9loign\u00e9e. Une volont\u00e9 de d\u00e9voiler chaque fois ses d\u00e9marches livresques. Mais impertinence de la superposition qui r\u00e9voque le sens de la citation, une architecture post-moderne charg\u00e9e de tout ce v\u00e9cu lourd et enrichissant d’o\u00f9 surgit, miraculeusement, le nouveau. \u00abExercices de d\u00e9collation\u00bb, \u00e0 faire perdre la t\u00eate ou la raison ordinaire. Un de ces livres qui \u00abencore piquent\/orties coup\u00e9es\u00bb <\/em>. n J.M.<\/p>\n

Lionel Richard <\/strong>,
\n Marchandise non d\u00e9douan\u00e9e <\/em>, <\/p>\n

Didier Devillez \u00e9d., B.P. 1463- <\/p>\n

1000 Bruxelles 1 (Belgique), 15 e<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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