Comment se fabrique concr\u00e8tement la musique aujourd’hui ? Tout simplement \u00e0 la maison… Le DVD Home studio : the musical revolution nous plonge au c\u0153ur d’un bouleversement du processus cr\u00e9atif. <\/p>\n
La musique est un environnement en crise, confront\u00e9e \u00e0 une baisse r\u00e9guli\u00e8re des ventes de disques et \u00e0 la menace qui p\u00e8se en cons\u00e9quence sur la survie de son industrie. On oublie aussi qu’elle vit surtout et d’abord de profondes mutations li\u00e9es \u00e0 l’av\u00e8nement de l’\u00e2ge num\u00e9rique, dont toutes les implications sont loin d’\u00eatre exclusivement n\u00e9gatives. Depuis trente ans, la fa\u00e7on de fabriquer du son s’est profond\u00e9ment renouvel\u00e9e. Plus besoin d’en passer par les cours de solf\u00e8ge ou d’interminables heures de studio, ou plus simplement de savoir ma\u00eetriser un instrument. L’h\u00e9g\u00e9monie \u00e9lectronique puis informatique a induit une d\u00e9mocratisation ph\u00e9nom\u00e9nale des outils \u00e0 la disposition du compositeur. De ce bouleversement sont n\u00e9s le hip-hop et la techno. Mais maintenant, l’ensemble des courants se retrouvent concern\u00e9s, des musiques dites concr\u00e8tes au rock. L’explosion de Myspace, qui rel\u00e8ve de la m\u00eame \u00e9piphanie num\u00e9rique, a fait prendre conscience au grand public de l’ampleur de cette transformation. Tous les groupes qui s’\u00e9chinent chez eux disposent d\u00e9sormais d’une plate-forme simple et mondiale (pr\u00e8s de 140 millions de membres) pour mettre leur production en ligne et en acc\u00e8s (m\u00eame si le stade de l’\u00e9cr\u00e9mage s’effectue ensuite, par le co\u00fbt du mix final avant de graver les CD, et surtout le goulot d’\u00e9tranglement de la promotion et la mise en rayon, toujours entre les mains des majors).<\/p>\n
Bricolage et passion <\/strong><\/p>\n J\u00e9r\u00f4me Thomas, alias Vgtah, r\u00e9alisateur du documentaire Home Studio, insiste d’abord sur cette rupture aussi bien \u00e9pist\u00e9mologique que sociale. : \u00ab Si j’ai introduit le terme de r\u00e9volution musicale, c’est que je pense profond\u00e9ment qu’il s’agit d’un processus r\u00e9volutionnaire. Des travailleurs ont la possibilit\u00e9 de se r\u00e9approprier leur outil de production. C’est d’abord cela que je voulais exposer. Les musiciens gardent un statut de branleurs dans notre soci\u00e9t\u00e9. En regardant mon film, vous constatez \u00e0 quel point ils \u00e9voluent \u00e0 mi-chemin de la passion et du travail, souvent pour au final se contenter de manger des cailloux. Le home studio fut le vecteur d’une incroyable d\u00e9mocratisation de la cr\u00e9ation musicale. Je pense que cet \u00e9tat d’esprit remonte loin, du \u00abdo it yourself\u00bbdes punks aux d\u00e9buts du hip-hop avec Grand Master Flash ou Kool Herc qui bricolaient leur propre matos. Il fallait mettre en lumi\u00e8re cette r\u00e9alit\u00e9. \u00bb<\/p>\n Dans l’intimit\u00e9 des artistes <\/strong><\/p>\n Au fond, de quoi s’agit-il ? De fait, d\u00e9sormais l’immense majorit\u00e9 des disques qui sortent en France et \u00e0 l’international sont d’abord \u00e9labor\u00e9s par des personnes travaillant chez elles, sur des machines : du simple PC \u00e0 la batterie compl\u00e8te de s\u00e9quenceur (sampler) et autres tables de mixage. Le premier m\u00e9rite de ce DVD est donc de nous faire p\u00e9n\u00e9trer dans l’intimit\u00e9 de ces artistes qui jouent \u00e0 domicile, d’observer o\u00f9 et comment ils accomplissent leur labeur quotidien, un peu comme de pousser la porte de l’atelier d’un peintre. La palette des configurations s’\u00e9tale \u00e0 l’infini. J\u00e9r\u00f4me Thomas ne cache pas la petite part de voyeurisme dans sa d\u00e9marche : \u00ab J’\u00e9tais tr\u00e8s excit\u00e9 \u00e0 l’id\u00e9e de pouvoir m’approcher des lieux o\u00f9 des artistes comme DJ Mehdi, le producteur du 113, ou Imhotep, la petite main d’Iam, avaient enfant\u00e9 des albums cultes dans le courant dont je suis issu, c’est-\u00e0-dire le hip-hop. En fait j’ai juste d\u00e9sir\u00e9 mettre le focus sur les concepteurs musicaux, ces hommes de l’ombre, peu connus, et dont l’\u0153uvre, au sens litt\u00e9ral, reste myst\u00e9rieux pour le n\u00e9ophyte. Ils doivent constamment se remettre en question, progresser, \u00e9voluer, s’ouvrir. Le chanteur ou le rappeur trouve son style et s’y colle. Le concepteur doit rester un explorateur. Le home studio facilite cette ambition en offrant un outil perp\u00e9tuellement \u00e9volutif. \u00bb<\/p>\n On s’invite de la sorte chez les 35 participants, du plus r\u00e9put\u00e9 au plus modeste, qui nous ouvrent leur petite caverne d’Ali Baba. On observe comment ils ont am\u00e9nag\u00e9 leur appartement, avec la famille qui navigue autour ou bien lorsqu’ils se sont d\u00e9localis\u00e9s chez des parents compr\u00e9hensifs ou des amis. \u00ab Le home studio refl\u00e8te son concepteur, poursuit J\u00e9r\u00f4me Thomas. Il r\u00e9sulte d’une n\u00e9gociation continuelle avec l’espace priv\u00e9, notamment pour ceux qui habitent en ville et n\u00e9gocient avec les probl\u00e8mes d’espace. \u00bb<\/p>\n Le documentaire casse aussi le cou \u00e0 certaines id\u00e9es re\u00e7ues. Certes, tous les intervenants insistent sur l’immense facult\u00e9 \u00e9mancipatrice du home studio, qui leur a offert la possibilit\u00e9 de se lancer dans la musique, parfois d’en vivre, sans passer par les formes classiques d’acquisition du savoir musical. Toutefois, loin de sonner le glas de l’instrument traditionnel, beaucoup ont senti par la suite le besoin d’y ramener un feeling plus charnel, d’ins\u00e9rer un peu de r\u00e9el dans le virtuel. \u00ab Le home studio est un m\u00e9ta-instrument, explique ainsi Vgtah, qui laisse \u00e9videmment l’opportunit\u00e9 d’int\u00e9grer tous les autres. Beaucoup parmi les personnes interview\u00e9es enregistrent leur propre partition \u00e0 la guitare ou au piano, plut\u00f4t que de sampler syst\u00e9matiquement. Quand j’ai demand\u00e9 \u00e0 Dee Nasty un live, il m’a sorti un solo de guitare. Ils \u00e9prouvent d\u00e9sormais le besoin de retrouver un contact tactile avec leur musique, tout en utilisant l’extraordinaire maniabilit\u00e9 des machines. \u00bb Tout est affaire de cycle. Rien ne se perd, tout se transforme. K.M.<\/p>\n A voir\/ Alire <\/strong><\/p>\n J\u00e9r\u00f4me Thomas, Home Studio : The musical revolution, (Folistar\/2Good)<\/p>\n www.homestudiodocumentaire.com\/<\/p>\n Raph, Behind the Beat : hip-hop home studio, Gingko Press, 2005<\/p>\n RAP, le cnn du ghetto <\/strong><\/p>\n Le groupe Public Enemy expliquait que le rap constituait ni plus ni moins que le \u00ab CNN du ghetto \u00bb. L’ouvrage de Jeff Chang ne se contente donc pas de traiter, avec passion et pr\u00e9cision, de la <\/p>\n culture hip-hop (musique, graffiti, danse), de ses acteurs (artistes, producteurs, etc.), de sa gen\u00e8se, de ses ramifications, de ses influences, de son influence. Il aborde plus largement le sort r\u00e9serv\u00e9 aux Afro-Am\u00e9ricains dans les Etats-Unis de l’apr\u00e8s : \u00ab droits civiques \u00bb, \u00e0 l’\u00e8re de la contre-r\u00e9volution conservatrice des Reagan et Bush (p\u00e8re et fils). Il resitue par exemple fort \u00e0 propos le ph\u00e9nom\u00e8ne, souvent irritant, du \u00ab gangsta rap \u00bb, et permet de la sorte de mieux en appr\u00e9hender l’audience et le succ\u00e8s. Une bible pour comprendre un mouvement qui f\u00eate son quart de si\u00e8cle d’existence et continue d’exposer les plaies b\u00e9antes de \u00ab l’autre Am\u00e9rique \u00bb. K.M.<\/p>\n Jeff Chang, Can’t stop, won’t stop. Une histoire de la g\u00e9n\u00e9ration hip-hop, \u00e9ditions Allia<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Comment se fabrique concr\u00e8tement la musique aujourd’hui ? 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