Bamako, d’Abderrahmane Sissako, est un film habit\u00e9 par l’urgence d’une Afrique oubli\u00e9e dans sa solitude. C’est le cri d’un cin\u00e9aste mauritanien qui convoque la parole politique d’un tribunal dans la cour modeste de son enfance, au Mali, pour faire le proc\u00e8s de la mondialisation. <\/p>\n
“Ma parole ne restera pas en moi “, affirme le premier protagoniste qui appara\u00eet \u00e0 l’\u00e9cran. Nous ne sommes pas allong\u00e9s sur un divan. Nous sommes debout, les yeux grands ouverts, en plein tribunal : la lib\u00e9ration annonc\u00e9e de cette parole est politique bien plus que psychanalytique. Ici, la petitesse de l’ego est diffract\u00e9e, son onde de choc se r\u00e9pand sur la carte du monde, du Nord au Sud. Le proc\u00e8s fictionnel mis en sc\u00e8ne par Bamako, d’Abderrahmane Sissako, donne \u00e0 entendre les voix qu’\u00e9touffe la voie dominante de la mondialisation. Autant de t\u00e9moignages, ancr\u00e9s dans la r\u00e9alit\u00e9, non d\u00e9vor\u00e9s par la nature pr\u00e9datrice du syst\u00e8me mis en accusation. Dans la cour d’une maison de Bamako, au Mali, a lieu un proc\u00e8s imaginaire, celui des organisations internationales, FMI et Banque mondiale, intent\u00e9 par la soci\u00e9t\u00e9 civile africaine. Lieu d’une parole politique \u00e9rudite (\u00e0 la barre d\u00e9filent notamment Aminata Traor\u00e9 et l’avocat William Bourdon), le tribunal n’en reste pas moins un lieu de vie. Les enfants jouent, un homme se meurt, une femme s’habille, un couple se s\u00e9pare. Les teintures rouges lib\u00e8rent des flaques de sang. C’est bien par cette habilet\u00e9 \u00e0 inscrire un proc\u00e8s majeur dans la chair de ces vies minuscules que le film se distingue. A la th\u00e9\u00e2tralisation judiciaire de la parole r\u00e9pondent les silences d’un loufoque western spaghetti. Aux blessures du continent, les larmes d’une chanteuse interpr\u00e9t\u00e9e par A\u00efssa Ma\u00efga. Cathartique, la lib\u00e9ration de cette parole se fait grondante : l’urgence de penser une recivilisation de la mondialisation. Il arrive que l’imaginaire fasse Histoire. <\/p>\n
Entretien avec Abderrahmane Sissako <\/strong><\/p>\n Votre film joue sur le double sens du mot cour, cour de justice, cour de maison. <\/strong><\/p>\n Abderrahmane Sissako. <\/strong> Oui, le titre de d\u00e9part, c’\u00e9tait La Cour. Cette homophonie n’\u00e9tait valable qu’en fran\u00e7ais, or je voulais que mon film d\u00e9passe les relations franco-africaines. Cette id\u00e9e m’a aid\u00e9 \u00e0 expliquer ce que je voulais faire, \u00e0 f\u00e9d\u00e9rer les gens autour du projet. J’ai grandi dans cette maison qui se trouve \u00e0 Bamako dans le quartier populaire d’Hamdallaye. Elle a toujours \u00e9t\u00e9 habit\u00e9e par des parents proches ou lointains. Elle a gard\u00e9 son objet social, mon p\u00e8re ouvrait ses portes \u00e0 d’autres personnes, les enfants de ses fr\u00e8res, des gens venus dans la capitale pour \u00e9tudier, des voisins. On y vivait \u00e0 vingt ou trente.<\/p>\n Qu’est-ce qui a motiv\u00e9 ce film ? <\/strong><\/p>\n A.S. <\/strong> Dans cette cour, avec ma famille, des amis, on d\u00e9battait de sujets sociaux, politiques, concernant le pays et le continent. Je pense qu’inconsciemment mon d\u00e9sir d’\u00eatre cin\u00e9aste est n\u00e9 de ces discussions passionn\u00e9es. D’une prise de conscience que les choses doivent changer. Quand on appartient au continent africain, l’acte de filmer est un acte rare, difficile. On est dans l’urgence de dire certaines choses et ces choses concernent le peuple. Ce ne sont pas des petites histoires d’appartement. Certaines r\u00e9gions sont dans l’urgence de crier, d’interpeller le reste du monde sur leur situation. Notamment sur une forme de solitude due \u00e0 la destruction du tissu social. C’est le sens du suicide final.<\/p>\n Cette urgence \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sente dans vos films pr\u00e9c\u00e9dents… <\/strong><\/p>\n A.S. <\/strong> Oui, mais l\u00e0 j’ai franchi un pas. Dans ma trajectoire de cin\u00e9aste, j’ai senti que je pouvais \u00eatre frontal. Cette n\u00e9cessit\u00e9 s’est vraiment impos\u00e9e. Le propos devait \u00eatre dit sans nuances. Le film peut avoir des contours oniriques, comiques, mais le propos non. Non qu’il soit nouveau, ce propos. Mais la forme cin\u00e9matographique devait l’\u00eatre. Je voulais faire un film, pas un proc\u00e8s. J’ai cherch\u00e9 l’harmonie de la forme. Les moments fictionnels montrent que la justice est dans les \u00eatres, dans l’espoir des gens, dans l’\u00e9coute. Je n’aurais jamais fait ce film dans un tribunal. Si le pr\u00e9judice, dans les chiffres, est terrible, la dignit\u00e9 est toujours l\u00e0. Les gens sont debout pour parler, pour combattre.<\/p>\n Comment s’est d\u00e9roul\u00e9e l’\u00e9criture du film ? Les plaidoiries \u00e9taient-elles tr\u00e8s \u00e9crites ? <\/strong><\/p>\n A.S. <\/strong> J’ai \u00e9crit le concept. J’ai mis les gens, avocats, juges et t\u00e9moins, en situations. J’ai provoqu\u00e9 ces situations, choisi les th\u00e8mes. Je me suis beaucoup document\u00e9. Les t\u00e9moins sont de vrais t\u00e9moins car ils sont atteints dans leur vie par cette politique de l’ajustement structurel qui consiste \u00e0 dire que, pour se d\u00e9velopper, le pays doit avoir moins de m\u00e9decins, d’enseignants. Puis j’ai laiss\u00e9 le film se d\u00e9rouler. Les avocats choisissaient leurs propres mots, les juges interpellaient quand ils voulaient et les t\u00e9moins r\u00e9pondaient d’eux-m\u00eames.<\/p>\n Aminata Traor\u00e9 dit que l’Occident s’est inflig\u00e9 deux peurs, le terrorisme et l’immigration. Pouvez-vous d\u00e9velopper ce point ? <\/strong><\/p>\n A.S. <\/strong> Les autres pays sont r\u00e9duits \u00e0 cela par l’Occident. Le Moyen-Orient est r\u00e9duit \u00e0 l’islamisme terroriste. L’Occident s’est inflig\u00e9 la peur de l’immigration en oubliant que celui qui quitte son pays d’origine cherche \u00e0 am\u00e9liorer sa vie. On ne marche pas des nuits et des nuits dans le d\u00e9sert pour le plaisir. Les gens migrent car leur situation est dramatique. L’Europe doit \u00eatre consciente qu’elle est responsable de cette situation. L’Afrique n’est pas pauvre, comme le dit encore Aminata Traor\u00e9, elle serait plut\u00f4t victime de ses richesses. Ces richesses du continent, c’est l’Occident qui en profite. Tout appartient aux multinationales. Aujourd’hui, nous exigeons un partage juste de la richesse de l’humanit\u00e9. Une grande partie de cette richesse vient de chez nous. L’Afrique aujourd’hui est le miroir de ce qui se passe, mais par ricochet, d’autres pays plus riches, plus forts vivront la m\u00eame chose.<\/p>\n Le probl\u00e8me essentiel aujourd’hui, c’est celui de la dette ? <\/strong><\/p>\n A.S. <\/strong> Non, c’est celui de l’in\u00e9galit\u00e9 des rapports, d’un monde qui domine l’autre, qui r\u00e9duit l’autre. L’Afrique n’est jamais valoris\u00e9e. L’injustice est l\u00e0 tout le temps. Personne ne croira un jeune Africain voulant aller visiter Helsinki. On le suspectera toujours de vouloir rester l\u00e0-bas \u00e0 la diff\u00e9rence d’un jeune Europ\u00e9en qui, lui, ira sans probl\u00e8me \u00e0 Ouagadougou. Cette richesse inh\u00e9rente \u00e0 la libert\u00e9 de partir est refus\u00e9e \u00e0 tout un continent. L’Europe se ferme, elle a peur. Aim\u00e9 C\u00e9saire parlait d\u00e9j\u00e0 de cette Europe peureuse qui se r\u00e9pand et, fi\u00e8re, se surestime. Cela n’a pas chang\u00e9 avec la mondialisation.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Bamako, d’Abderrahmane Sissako, est un film habit\u00e9 par l’urgence d’une Afrique oubli\u00e9e dans sa solitude. C’est le cri d’un cin\u00e9aste mauritanien qui convoque la parole politique d’un tribunal dans la cour modeste de son enfance, au Mali, pour faire le proc\u00e8s de la mondialisation. <\/p>\n","protected":false},"author":572,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_themeisle_gutenberg_block_has_review":false,"footnotes":""},"categories":[141],"tags":[299],"class_list":["post-2485","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-archives-web","tag-cinema"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2485","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/572"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2485"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2485\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2485"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2485"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2485"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}