Un mus\u00e9e d’Art contemporain con\u00e7u en r\u00e9sonance avec la d\u00e9mocratisation culturelle: c’est l’ambition du conseil g\u00e9n\u00e9ral du val-de-marne. \u00e0 la veille de son ouverture, visite en compagnie de la conservatrice. D\u00c9bat sur le partage culturel.<\/p>\n
Pourquoi un mus\u00e9e aussi loin de tout ? \u00bb Alexia Fabre, la conservatrice du mus\u00e9e d’Art contemporain de Vitry-sur-Seine, s’\u00e9trangle encore au souvenir de cette question na\u00efve, pos\u00e9e comme une \u00e9vidence, t\u00e9moin involontaire d’un m\u00e9pris tr\u00e8s parisien pour la banlieue. Des clich\u00e9s, il a fallu en essuyer beaucoup pour faire aboutir ce projet que le d\u00e9partement du Val-de-Marne m\u00fbrissait depuis quinze ans. L’image que tra\u00eene la p\u00e9riph\u00e9rie, rep\u00e8re de rappeurs ignorants du grand art, a de solides racines… Aujourd’hui, alors que le lieu est sur le point de prendre vie, le climat est un brin survolt\u00e9. A quelques jours de l’ouverture du mus\u00e9e, l’agitation est \u00e0 la mesure du pari : r\u00e9ussir \u00e0 int\u00e9resser un large public \u00e0 l’art contemporain, r\u00e9put\u00e9 herm\u00e9tique, s’apparente \u00e0 une vraie gageure.<\/p>\n
Le travail en amont <\/strong><\/p>\n Pour mettre toutes les chances de son c\u00f4t\u00e9, l’\u00e9quipe a effectu\u00e9 un travail en amont. Des visites organis\u00e9es sur le chantier, dans des salles en pr\u00e9fabriqu\u00e9, ont ainsi permis \u00e0 un certain nombre d’habitants de se familiariser avec le lieu. Pendant ce temps, des \u0153uvres de la collection se sont promen\u00e9es dans les \u00e9coles, les h\u00f4pitaux, les entreprises et les associations du coin. \u00ab Nous avons organis\u00e9 une exposition avec les cheminots dans les ateliers de r\u00e9paration du TGV \u00e0 Villeneuve-Saint-Georges. C’est une de nos r\u00e9ussites \u00bb, se souvient Alexia Fabre. Mais pas question de jouer les prolongations. L’ouverture du mus\u00e9e va sonner le glas de ce type d’exp\u00e9riences. Seuls les prisonniers et les malades hospitalis\u00e9s qui ne peuvent pas sortir pourront continuer \u00e0 en b\u00e9n\u00e9ficier. Les autres devront se d\u00e9placer. Pour Murielle Ryngaert, charg\u00e9e des publics et de l’action culturelle, les expositions hors les murs ne sont qu’un \u00ab pis-aller \u00bb : \u00ab Les conditions de conservation sont mauvaises, si bien qu’on ne peut pas pr\u00eater les \u0153uvres longtemps et il n’y a pas de personnel pour accueillir le public et lui donner des cl\u00e9s de compr\u00e9hension. On ne balance pas des \u0153uvres aux gens sans accompagnement. \u00bb Elle croit dur comme fer aux vertus du mus\u00e9e : \u00ab Il faut du temps et un lieu qui ne bouge pas pour revenir, appr\u00e9cier, circuler… Le plaisir est fait d’habitudes. \u00bb Encore faut-il se sentir autoris\u00e9 \u00e0 y entrer.<\/p>\n Un projet politique <\/strong><\/p>\n Chacun, \u00e0 son \u00e9chelle, r\u00e9fl\u00e9chit \u00e0 faciliter l’acc\u00e8s au mus\u00e9e. Le choix des \u0153uvres, loin d’\u00eatre anodin, est une autre r\u00e9ponse au pr\u00e9tendu \u00e9sot\u00e9risme de l’art contemporain. \u00ab Nous prenons en compte l’approche sensible, humaine, de l’art, plus que l’approche conceptuelle centr\u00e9e sur des questions formelles \u00bb, commente la conservatrice. Ainsi, aux sculptures g\u00e9om\u00e9triques d’un Sol LeWitt, qui place l’id\u00e9e au c\u0153ur du projet artistique, ou aux installations arides d’un Joseph Kosuth, qui propose une illustration plastique de th\u00e9ories philosophiques, elle pr\u00e9f\u00e8re un Christian Boltanski tout en ombre, en lumi\u00e8re et en \u00e9motion retenue. D’autres fois, elle privil\u00e9gie la port\u00e9e ludique et interactive d’un Soto ou la dimension caustique et d\u00e9rangeante d’un Claude L\u00e9v\u00eaque. \u00ab L’art est fait pour remuer, questionner \u00bb, affirme Alexia Fabre. \u00ab Les exp\u00e9riences autarciques ne m’int\u00e9ressent pas. Jacques Monory comme Claude L\u00e9v\u00eaque, auxquels est consacr\u00e9e la premi\u00e8re exposition temporaire, sont p\u00e9tris de culture populaire : cin\u00e9ma et polars pour l’un, vari\u00e9t\u00e9 et rock pour l’autre. On ne peut \u00eatre touch\u00e9 que par ce qui est proche de soi \u00bb, poursuit-elle.<\/p>\n Le projet politique de d\u00e9mocratisation culturelle transpire par tous les pores du mus\u00e9e. Tout semble avoir \u00e9t\u00e9 \u00e9tudi\u00e9, de l’architecture du b\u00e2timent, con\u00e7u comme un lieu de vie ouvert sur l’ext\u00e9rieur, au choix des \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es au public, en passant par les ateliers, les rencontres avec les artistes, et le prix modique de l’entr\u00e9e qui a fait l’objet d’un d\u00e9bat : il a \u00e9t\u00e9 fix\u00e9 \u00e0 4 e contre l’avis de ceux qui, au conseil g\u00e9n\u00e9ral, pr\u00f4naient la gratuit\u00e9. Pour parfaire le tableau, des jeunes du d\u00e9partement sans qualification ont \u00e9t\u00e9 recrut\u00e9s pour surveiller, informer, secourir, mais aussi expliquer les \u0153uvres aux visiteurs. Leur formation a dur\u00e9 six mois. Six mois pendant lesquels ils ont pass\u00e9 leur brevet de secouriste, int\u00e9gr\u00e9 les r\u00e8gles de s\u00e9curit\u00e9, \u00e9tudi\u00e9 les conditions de conservation des \u0153uvres, rencontr\u00e9 les artistes et effectu\u00e9 un stage pratique au mus\u00e9e d’Orsay, au Centre Pompidou ou au mus\u00e9e Picasso. Cette exp\u00e9rience leur a servi de contre-mod\u00e8le : \u00ab On n’est pas juste des gardiens de salle. On est des agents d’accueil dernier cri ! \u00bb, s’amuse l’un d’eux. Reste \u00e0 savoir si l’ensemble du dispositif suffira \u00e0 rendre le mus\u00e9e d’Art contemporain de Vitry accessible et vivant.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Un mus\u00e9e d’Art contemporain con\u00e7u en r\u00e9sonance avec la d\u00e9mocratisation culturelle: c’est l’ambition du conseil g\u00e9n\u00e9ral du val-de-marne. \u00e0 la veille de son ouverture, visite en compagnie de la conservatrice. D\u00c9bat sur le partage culturel. 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