La parution de La Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise : inventaire et l\u00e9gendes (1936-1986), de Pierre Barbin, r\u00e9veille le souvenir de la temp\u00eate qui agita en 1968 la Cin\u00e9math\u00e8que, laquelle vient de rouvrir ses portes rue de Bercy. Construction futuriste, l’immeuble de l’architecte Frank Gehry aurait sans doute ravi le regrett\u00e9 Henri Langlois (1914-1977) que Cocteau avait statufi\u00e9 en \u00ab dragon qui veille sur nos tr\u00e9sors \u00bb, seigneur d’un empire d’images constitu\u00e9 sous l’irr\u00e9sistible impulsion d’une cin\u00e9philie sans rivages. En 1968, le \u00ab dragon \u00bb fut renvers\u00e9 sous le r\u00e8gne d’Andr\u00e9 Malraux dans des circonstances qui suscit\u00e8rent une mini-r\u00e9volution. Estim\u00e9 pour son \u0153uvre de sauveteur du patrimoine filmique mondial, Langlois avait cependant accumul\u00e9 des erreurs de gestion qui lui attir\u00e8rent des critiques, en particulier sur sa conception hasardeuse de la conservation des films. Les dissensions \u00e9clat\u00e8rent au grand jour en f\u00e9vrier 1968 dans ce qu’il est convenu d’appeler \u00ab l’Affaire Langlois \u00bb. Jugeant de plus en plus ing\u00e9rable la tutelle de l’Etat sur ce qu’il consid\u00e9rait comme \u00ab sa \u00bb Cin\u00e9math\u00e8que, Langlois donna sa d\u00e9mission de secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral, mettant au pied du mur le ministre qui lui renouvela pourtant sa confiance jusqu’\u00e0 la fin. Mais le minist\u00e8re des Finances s’opposa au versement des subventions pr\u00e9vues pour 1968. Malraux proposa, comme successeur \u00e0 Langlois d\u00e9missionnaire, le nom de Pierre Barbin, directeur des festivals, modestes mais r\u00e9put\u00e9s, de Tours (courts-m\u00e9trages) et d’Annecy (animation). Alors r\u00e9ticent \u00e0 se lancer dans cette aventure, Barbin livre aujourd’hui une nouvelle version de \u00ab l’affaire \u00bb qui, fond\u00e9e sur des documents soigneusement r\u00e9f\u00e9renc\u00e9s, met \u00e0 mal la version \u00ab l\u00e9gendaire \u00bb accr\u00e9dit\u00e9e par la majorit\u00e9 des t\u00e9moins et des journaux. Bon nombre de cin\u00e9philes, men\u00e9s par les leaders de la Nouvelle Vague, se lanc\u00e8rent dans une manifestation spectaculaire en faveur de ce que Barbin appelle \u00ab une l\u00e9gende de coup d’Etat antid\u00e9mocratique largement r\u00e9pandue \u00e0 partir de r\u00e9cits inexacts \u00bb. Faisant \u00e9tat du progressif changement d’opinion de nombre d’admirateurs d\u00e9mystifi\u00e9s de Langlois, r\u00e9tabli dans ses fonctions au bout de trois mois, Pierre Barbin peut affirmer, au terme d’une minutieuse enqu\u00eate solidement argument\u00e9e, qu’\u00ab il est manifeste qu’Henri Langlois se d\u00e9sint\u00e9ressait de la conservation des films et des documents, ce que se refusaient \u00e0 croire ses admirateurs \u00bb. L’affaire a connu en mai 1968 un rebondissement au festival de Cannes avec des \u00e9pisodes aussi spectaculaires mais nettement plus politiques \u00e0 l’heure o\u00f9 le r\u00e9gime \u00e9tait en \u00e9bullition. Mais cela est une autre histoire…<\/p>\n
\/Pierre Barbin, La Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise : inventaire et l\u00e9gendes (1936-1986), \u00e9ditions Vuibert, 20 e\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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