La guerre civile \u00e0 deux <\/p>\n
Si j’avais cru que vous m’aimiez, jamais je ne serais revenue ! \u00bb Par cette r\u00e9plique p\u00e9remptoire et provocante \u00e0 l’adresse de son mari, Jean (Pascal Greggory), Gabrielle (Isabelle Huppert) explique son retour inattendu au domicile conjugual qu’elle a quitt\u00e9 quelques heures plus t\u00f4t en laissant une lettre lui annon\u00e7ant son d\u00e9part d\u00e9finitif. Jusque-l\u00e0, le couple a fonctionn\u00e9 sur le mode d’un \u00ab pacte social \u00bb, dit Patrice Ch\u00e9reau, entre deux personnes qui ne s’aiment pas et qui n’ont jamais eu d’autre relations que celles qu’imposait leur souci de respectabilit\u00e9 impliqu\u00e9 par leur statut de grands bourgeois parisiens dans les ann\u00e9es 1910.<\/p>\n
Au d\u00e9part de son \u00e9pouse, Jean s’est senti, dit-il, \u00ab humili\u00e9 \u00bb, comme par ce que cela supposait le m\u00e9pris de la r\u00e8gle du jeu qui a conditionn\u00e9 leur vie sociale depuis toujours, avec l’hebdomadaire d\u00eener leur permettant de briller entre gens du m\u00eame monde. Adapt\u00e9 d’une nouvelle de Joseph Conrad, Le Retour, le film ne se veut cependant pas un document d’\u00e9poque mais un t\u00e9moignage de port\u00e9e plus g\u00e9n\u00e9rale tel que le revendique Ch\u00e9reau : \u00ab Une mani\u00e8re de raconter, sous une forme apparemment tr\u00e8s polic\u00e9e, la violence sourde de cette guerre civile \u00e0 deux. \u00bb Ce but est atteint par une mise en sc\u00e8ne valorisant l’intensit\u00e9 de la description des m\u0153urs d’une \u00ab peuplade exotique : des gens riches \u00e0 Paris \u00bb. Quelque chose comme une \u00ab exp\u00e9rience de chimie \u00bb dans un d\u00e9cor \u00ab d’un luxe glac\u00e9 et \u00e9touffant \u00bb : une partition dramatisante densifie encore cet univers cr\u00e9pusculaire, nuanc\u00e9 de temps \u00e0 autre par un jeu d’\u00e9cho entre noir et blanc, et couleur. Les protagonistes de cette \u00ab danse de mort \u00bb \u00e0 la Strindberg sont incarn\u00e9s par deux grands com\u00e9diens au sommet de leur talent. Sachant qu’on ne va pas manquer de gloser sur son \u00ab pass\u00e9 de th\u00e9\u00e2tre \u00bb (une douzaine de mises en sc\u00e8ne de pi\u00e8ces et autant d’op\u00e9ras) pour juger son film, Ch\u00e9reau assume, dit-il, \u00ab la recherche de la v\u00e9rit\u00e9 \u00bb plut\u00f4t que celle du \u00ab naturel \u00bb : il \u00e9vite les pi\u00e8ges du th\u00e9\u00e2tre film\u00e9 tout comme la platitude visuelle et stylistique de la production majoritaire. Quand notre cin\u00e9ma semble surtout pr\u00e9occup\u00e9 par le vague-\u00e0-l’\u00e2me des bobos, Gabrielle s’impose comme un captivant essai d’anthropologie sociale bousculant les habitudes et les conventions.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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