Le Festival s’ouvrira sur Vatel, de Roland Joffr\u00e9. TF1, coproductrice, a investi 22 millions de francs. En comparaison, une \u00e9mission de premi\u00e8re partie de soir\u00e9e, fiction ou divertissement, co\u00fbte entre 1,5 et 6 millions. <\/p>\n
Le cin\u00e9ma et la t\u00e9l\u00e9vision sont deux mondes d\u00e9pendants l’un de l’autre qui ne cessent, cependant, de s’\u00e9loigner. La richesse des films fran\u00e7ais constitue, en m\u00eame temps, sa plus grande fragilit\u00e9. Le compte de soutien, finan\u00e7ant l’aide automatique aux films, est consid\u00e9r\u00e9 comme le meilleur d’Europe. Le syst\u00e8me de protection des salles interdit aux cha\u00eenes de diffuser des longs m\u00e9trages les mercredi et vendredi soir, ainsi que les samedi et dimanche avant 20h 30. Un seuil de 129 films ne doit pas \u00eatre franchi. Des quotas sont en application. Canal Plus, en tant que cha\u00eene crypt\u00e9e, doit investir 20 % de son chiffre d’affaire dans le septi\u00e8me art (la moiti\u00e9 est dirig\u00e9e vers des productions fran\u00e7aises). On estime \u00e0 pr\u00e8s de 40 % l’investissement des cha\u00eenes de t\u00e9l\u00e9vision dans le cin\u00e9ma hexagonal.<\/p>\n
La contrepartie se situe en amont et en aval de la cr\u00e9ation artistique. Les producteurs savent qu’un \u00e9chec en salles sera amorti par la diffusion sur les cha\u00eenes. Ces derni\u00e8res veulent des “produits” capables de s’installer aux heures de grande \u00e9coute, et sans choquer les annonceurs ou les t\u00e9l\u00e9spectateurs. Tout ce qui est trop audacieux ou connot\u00e9 “art et essai” est implacablement rejet\u00e9. Une grande partie des r\u00e9alisateurs fran\u00e7ais se trouve dans ce cas de figure. En dehors d’Arte, \u00e0 l’audience restreinte, personne ne programme en d\u00e9but de soir\u00e9e Claire Denis, Jean-Luc Godard ou Arnaud Deplechin. Le risque d’appauvrissement du cin\u00e9ma fran\u00e7ais ne tient donc pas simplement \u00e0 une baisse des entr\u00e9es dans les salles. Entre 1983 et 1992, 57 % des films produits n’ont pas trouv\u00e9 place sur le petit \u00e9cran. On pr\u00e9f\u00e8re rediffuser des valeurs s\u00fbres (la Grande Vadrouille en est l’exemple caricatural) ou des \u00e9missions de vari\u00e9t\u00e9s.<\/p>\n
Une seule cha\u00eene arrive \u00e0 r\u00e9sister \u00e0 cet assujettissement \u00e9conomique : Arte. Elle a pris le relais d’un service public lanc\u00e9 dans la course \u00e0 l’audimat. Ses r\u00e9ussites ont pour noms : Ressources humaines, de Laurent Cantet ou la collection Gauche\/Droite (Tontaine et tonton, de Tonie Marshall, la Voleuse de Saint-Lubi, de Claire Devers, entre autres). Elle propose une alternative aux circuits traditionnels en \u00e9tablissant une passerelle entre petit et grand \u00e9cran. Et si l’avenir du cin\u00e9ma fran\u00e7ais passait par la t\u00e9l\u00e9vision ?<\/p>\n
Bibliographie :<\/p>\n
Jean-Pierre J\u00e9z\u00e9quel et R\u00e9gine Chaniac, T\u00e9l\u00e9vision et Cin\u00e9ma. Le D\u00e9senchantement, Eds. INA\/Nathan.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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