Que se passe-t-il aujourd’hui lorsque l’\u00e9crivain cr\u00e9e un personnage d’\u00e9crivain ou se fait le propre narrateur de son livre ? Quelles histoires naissent, qu’exprime le “je” ? Quelle est la part d’affabulation, de non-dit ? Y a-t-il des messages, lesquels ? R\u00e9miniscences, \u00e9chos, reflets de la vie, projections de soi, r\u00eaves, imaginations, fantasmes ? La question est d’autant plus vivante aujourd’hui qu’un nombre non n\u00e9gligeable de romans et de r\u00e9cits de ce type ont paru r\u00e9cemment. D’embl\u00e9e, un constat : l’extr\u00eame diversit\u00e9 de ces personnages d’\u00e9crivains, leur originalit\u00e9 : aucun ne ressemble \u00e0 l’autre : ainsi que la grande vari\u00e9t\u00e9 des th\u00e8mes, des histoires. Dans le domaine, tout semble possible, du r\u00e9cit r\u00e9aliste aux \u00e9vocations les plus myst\u00e9rieuses. Le couple \u00e9crivain-\u00e9criture fonctionnerait-il dans ces conditions mieux qu’ailleurs ? <\/p>\n
Dans Une aventure sentimentale, Alain Nadaud (1) d\u00e9veloppe l’\u00e9nigme d’une passion d’\u00e9crivain dont le myst\u00e8re n’est jamais lev\u00e9 directement. “Chaque matin, qu’il neige ou fasse soleil, et m\u00eame le jour de P\u00e2ques, je ne d\u00e9rogeais point \u00e0 la r\u00e8gle : assis \u00e0 ma table de travail plac\u00e9e devant la fen\u00eatre, je guettais le moment de son apparition…” La prose raffin\u00e9e du XVIIIe si\u00e8cle tisse \u00e0 merveille les sens cach\u00e9s, les allusions, les ambigu\u00eft\u00e9s qui c\u00e9l\u00e8brent l’aim\u00e9e, l’Ecriture, femme, muse, chim\u00e8re, passion folle, \u00e9ternel d\u00e9sir… C’est tr\u00e8s beau. On ne peut s’emp\u00eacher de penser au h\u00e9ros de Thomas Mann, Gustave Aschenbach, l’\u00e9crivain vieillissant de la Mort \u00e0 Venise (2), dont le d\u00e9sir d’\u00e9crire se confond avec la Beaut\u00e9 et la Mort (“Jamais il n’avait senti la volupt\u00e9 du Verbe plus d\u00e9licieusement, jamais si bien compris que le dieu Eros vit dans le Verbe…”).<\/p>\n
L’Ecriture : muse, chim\u00e8re, passion folle, \u00e9ternel d\u00e9sir <\/strong><\/p>\n Michael Cunningham, lui, dans les Heures (3), joue aussi avec d’\u00e9tranges correspondances, cette fois, \u00e0 travers le temps, en m\u00ealant trois femmes et trois histoires, Virginia Woolf, au centre, avec son h\u00e9ro\u00efne Mrs Dalloway. La femme \u00e9crivain, et tous les autres personnages apparaissent comme des personnages de roman, “mais, d\u00e9clare Michael Cunningham avec humour, j’ai tent\u00e9 de rendre aussi fid\u00e8lement que possible les d\u00e9tails de leur vie telle qu’elle s’est d\u00e9roul\u00e9e par une journ\u00e9e fictive de 1923”. La fiction rejoint la r\u00e9alit\u00e9 avec une virtuosit\u00e9 \u00e9blouissante. Ce roman, confirme que son auteur est bien le grand \u00e9crivain am\u00e9ricain r\u00e9v\u00e9l\u00e9 en 1990 par la Maison du bout du monde que Belfond a l’heureuse id\u00e9e de r\u00e9\u00e9diter.En 1932, deux ouvrages se sont affront\u00e9s pour le prix Goncourt, Voyage au bout de la nuit de C\u00e9line, et les Loups de Guy Mazeline. On conna\u00eet la suite… Eug\u00e8ne Saccomano, avec son roman, Goncourt 32 (4), hardiment d\u00e9veloppe, imagine, travaille les d\u00e9tails, \u00e9claire les faits. L’exergue donne le ton : “Ce livre n’est pas tout \u00e0 fait une oeuvre d’imagination. La part du vrai ? A chacun de la deviner, \u00e0 tous de l’oublier.” C’est l’histoire de l’histoire. C\u00e9line, les autres, plus vrais que nature. L’esprit, le ton, ressuscit\u00e9s, d’une \u00e9poque.<\/p>\n Maisons d’\u00e9dition, s\u00e9lections, condition de l’\u00e9crivain <\/strong><\/p>\n R\u00e9flexions sur l’\u00e9criture, sur l’image de l’\u00e9crivain, exploration, aussi, du milieu litt\u00e9raire. L\u00e0 il y a certes beaucoup \u00e0 voir, \u00e0 dire… Il y a une dizaine d’ann\u00e9es, dans le Comit\u00e9, confessions d’un lecteur de Grande Maison, Michel Deguy (5) avait \u00e9tal\u00e9 au grand jour ce qu’il est convenu de taire, “quelques secrets du secret bien gard\u00e9”. Issu de la Grande Maison, Premi\u00e8re ligne de Jean-Marie Laclavetine (6), est un roman inspir\u00e9 par les “\u00e9crivains anonymes” auquel il est d\u00e9di\u00e9, \u00e0 savoir tous ceux et celles, de plus en plus nombreux, qui \u00e9crivent dans l’ombre et r\u00e9pandent leurs manuscrits dans les maisons d’\u00e9dition dans l’espoir d’\u00eatre \u00e9dit\u00e9s. C’est brillant, dr\u00f4le, souvent cruel. A d\u00e9coder, bien s\u00fbr. “Malgr\u00e9 tout, malgr\u00e9 le monde, contre le monde, contre eux-m\u00eames, ils continuent d’\u00e9crire. Il y a de la beaut\u00e9 dans cette obstination de boeuf au labour et tant de souffrance : voil\u00e0 ce qui les rassemble le soir dans l’arri\u00e8re-salle du Caminito, voil\u00e0 ce dont Cyril veut tenter de les d\u00e9livrer”… dans son club d’entraide mutuelle de d\u00e9sintoxication de l’\u00e9criture, pour finir par succomber \u00e0 son tour de cette maladie dont il voulait sauver les autres. Cyril l’\u00e9diteur, le lecteur blas\u00e9, noircit des feuilles, se relit, biffe, raye, d\u00e9chire… Le titre de son r\u00e9cit : Premi\u00e8re ligne… Spirale.Le fonctionnement litt\u00e9raire des maisons d’\u00e9dition, la s\u00e9lection \u00e9ditoriale ont fait l’objet d’une excellente \u00e9tude : “Comment on a refus\u00e9 certains de mes livres, contribution \u00e0 une histoire sociale du litt\u00e9raire”, de Anne Simonin et Pascal Fouch\u00e9, qui a paru dans Actes, la revue que dirige Pierre Bourdieu, en mars de cette ann\u00e9e. On ne saurait trop conseiller aux \u00e9crivains anonymes (et aux autres) de lire ce num\u00e9ro qui fait le point sur bon nombre d’aspects mal connus de l’\u00e9dition. Travail s\u00e9rieux, indiscutable, implacable, h\u00e9las ! Il y a du pain sur la planche pour les \u00e9crivains qui, dans la fiction, veulent approfondir la situation de leur condition laquelle, tout le monde le reconna\u00eet, se d\u00e9t\u00e9riore de jour en jour. .<\/p>\n 1. Alain Nadaud, Une aventure sentimentale, \u00e9ditions Verticales, 175 p., 90 F.<\/p>\n 2. Thomas Mann, la Mort \u00e0 Venise, Fayard, L. de Poche.<\/p>\n 3. Michael Cunningham, les Heures, traduit de l’am\u00e9ricain par Anne Damour, Belfond, 245 p., 110 F.<\/p>\n 4. Eug\u00e8ne Saccomano, Goncourt 32, Flammarion, 250 p., 110 F.<\/p>\n 5. Michel Deguy, le Comit\u00e9, Champ Vallon, 1988.<\/p>\n 6. Jean-Marie Laclavetine, Premi\u00e8re ligne, Gallimard, 245 p., 110 F.Actes, revue, 126-127, mars 1999, Seuil, 128 p., 95 F.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Que se passe-t-il aujourd’hui lorsque l’\u00e9crivain cr\u00e9e un personnage d’\u00e9crivain ou se fait le propre narrateur de son livre ? Quelles histoires naissent, qu’exprime le “je” ? Quelle est la part d’affabulation, de non-dit ? Y a-t-il des messages, lesquels ? R\u00e9miniscences, \u00e9chos, reflets de la vie, projections de soi, r\u00eaves, imaginations, fantasmes ? 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