Voir aussi <\/p>\n
Rosetta, la cam\u00e9ra au bord de la crise de nerfs, L’humanit\u00e9, le beau et le vraiLe palmar\u00e8s de la 56e Mostra a confirm\u00e9 l’excellente tenue du cin\u00e9ma chinois en d\u00e9pit des tracasseries bureaucratiques qui en brident la cr\u00e9ativit\u00e9. Mais le Lion d’or de Zhang Yimou pour Not One Less et le Prix de la mise en sc\u00e8ne \u00e0 Zhang Yuan pour Seventeen Years ne parviennent pas \u00e0 \u00e9clipser la r\u00e9ussite d’Abbas Kiarostami qui doit se contenter du Grand Prix du jury. Ce palmar\u00e8s quasiment indiscutable, confirme, apr\u00e8s ceux de Cannes et de Locarno, que les oeuvres \u00e9chappant au conditionnement du march\u00e9 peuvent tenir t\u00eate aux produits industriels lorsque la qualit\u00e9 artistique est le crit\u00e8re essentiel du jugement. Caract\u00e9ristique, dans ces trois palmar\u00e8s, est l’absence compl\u00e8te des films hollywoodiens.<\/p>\n
Le nouveau directeur de la Mostra, Alberto Barbera, avait dit que la cuv\u00e9e 99 serait piment\u00e9e par un certain \u00e9rotisme. Or, si le film fran\u00e7ais Une liaison pornographique (Prix d’interpr\u00e9tation pour Nathalie Baye) annon\u00e7ait la couleur de fa\u00e7on provocante, il est cependant d’une pudeur jans\u00e9niste en comparaison de Mensonges, audacieux br\u00fblot cor\u00e9en (interdit dans son pays) qui d\u00e9crit avec force d\u00e9tails une torride relation sadomasochiste. Plus fort encore dans la transgression, le film italien Regarde-moi met en sc\u00e8ne de mani\u00e8re tr\u00e8s explicite une actrice de films pornos dans ses \u00e9bats professionnels.<\/p>\n
La France a remport\u00e9 un second prix, la M\u00e9daille d’or de la Pr\u00e9sidence du S\u00e9nat, pour Rien \u00e0 faire de Marion Vernoux, difficile histoire d’amour entre deux \u00eatres min\u00e9s par leur condition de ch\u00f4meurs. Pas de scandale de Beno\u00eet Jacquot installe un s\u00e9duisant face-\u00e0-face entre Isabelle Huppert et Fabrice Luchini et Frank Spadone de Richard B\u00e9an, inspir\u00e9 \u00e0 l’\u00e9vidence du Samoura\u00ef de Melville, impose un intense suspense policier et psychologique. Mais la s\u00e9lection \u00e9tait domin\u00e9e de haut par Beau travail de Claire Denis, o\u00f9 l’exercice de style s’av\u00e8re exemplaire par le traitement pictural des images (dans le d\u00e9sert autour de Djibouti) et la subtile chor\u00e9graphie des gestes (exercices de la L\u00e9gion fran\u00e7aise).<\/p>\n
D\u00e9j\u00e0 Lion d’or en 1992 pour l’Histoire de Qiu Ju, Zhang Yimou reste fid\u00e8le \u00e0 son inspiration campagnarde et sociale avec Pas un de moins : une tr\u00e8s jeune fille, qui a promis \u00e0 l’instituteur qu’elle remplace de ne pas laisser un seul enfant quitter l’\u00e9cole, entreprend d’aller rechercher l’un d’eux, qui est parti en ville. La s\u00e9duction du film repose avant tout sur la performance de la jeune non-actrice, farouche et obstin\u00e9e, qui m\u00e9rite l’admiration. Moins spectaculaire mais plus percutant, Dix-sept ans est l’oeuvre d’un ind\u00e9pendant d\u00e9j\u00e0 connu pour son non-conformisme et qui a travaill\u00e9 ici en production italienne, Zhang Yuan : nagu\u00e8re condamn\u00e9e pour le meurtre de sa demi-soeur, une jeune femme reprend contact avec ses parents apr\u00e8s dix-sept ans de prison ; la situation est d’une rare intensit\u00e9 et trait\u00e9e dans un rigoureux r\u00e9alisme. Quant \u00e0 Kiarostami, dans Le vent nous emportera (production fran\u00e7aise), il se tient \u00e0 son univers (la province iranienne) et \u00e0 son style (la fluidit\u00e9 narrative), mais en y ins\u00e9rant un certain myst\u00e8re sur les circonstances de l’action : fra\u00eecheur, po\u00e9sie, humour, un vrai bonheur artistique et humain.<\/p>\n
Ouverte par la premi\u00e8re europ\u00e9enne du film de Kubrick, Eyes wide Shut, la Mostra s’est close par l’hommage \u00e0 Jerry Lewis en personne, un Lion d’or sp\u00e9cial pour sa carri\u00e8re. Hommage aussi \u00e0 Kurosawa, pour le premier anniversaire de sa mort, avec l’adaptation de son dernier sc\u00e9nario, Apr\u00e8s la pluie, par son assistant de toujours, Takashi Koizumi : quelque chose y passe, en mineur, de l’esprit et du souffle du Ma\u00eetre disparu. Mais l'”autre” Kurosawa, Kiyoshi, semble mettre en question h\u00e9ritage et tradition dans un film explosif au titre symbolique, Vaine illusion. En tout cas, l’avenir est assur\u00e9, on l’a vu \u00e0 Venise.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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