Le th\u00e9\u00e2tre portugais reste mal connu de ses voisins europ\u00e9ens (compagnies, metteurs en sc\u00e8ne, com\u00e9diens, critiques…) et c’est sans doute dommage. Ce petit pays qui a une si grande histoire a aussi une histoire du th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n
Luis Miguel Cintra , metteur en sc\u00e8ne et acteur aupr\u00e8s des plus grands r\u00e9alisateurs portugais (Manoel de Oliveira, Paolo Rocha…) a toujours v\u00e9cu sa vie pour le th\u00e9\u00e2tre qu’il a d’abord appris \u00e0 l’Universit\u00e9.<\/p>\n
1968, ann\u00e9e cosmique… Il est \u00e0 Avignon o\u00f9 il d\u00e9couvre le Living Theater.<\/p>\n
A Paris il rencontre le Berliner Ensemble, Grotowski, Strehler… Pour apprendre, les ma\u00eetres l’invitent… \u00e0 demeurer au Portugal. Il apprend vite et fonde, en<\/p>\n
1973, sous la duret\u00e9 du r\u00e9gime salazariste, le Teatro da Cornucopia qu’il ouvre avec le Misanthrope de Moli\u00e8re et qu’il continue \u00e0 diriger aujourd’hui.<\/p>\n
1974, ann\u00e9e r\u00e9volutionnaire… Il donne l’Ile des esclaves et la Dispute de Marivaux puis Grandeur et Mis\u00e8re du IIIe Reich de Brecht.<\/p>\n
Rappelons que Brecht \u00e9tait interdit de repr\u00e9sentation au Portugal jusqu’\u00e0 la R\u00e9volution des OEillets (1). Suivent Tambours dans la nuit, les Petits Bourgeois de Gorki, Casimir et Caroline de Horvath, Et ne peut-on l’exterminer ? de Karl Valentin. La liste est longue. Parmi ses pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s le Labyrinthe de Cr\u00eate de Antonio Jos\u00e9 Da Silva et, cette ann\u00e9e, un Mariage de Figaro tellement jeune et inventif qu’il a \u00e9t\u00e9 prolong\u00e9 durant deux mois.<\/p>\n
Lorsqu’on l’interroge sur la vitalit\u00e9 de la production th\u00e9\u00e2trale actuelle, Luis Miguel parle sans complaisance : “C’est un peu confus. Nous avons beaucoup de petites troupes, de gens tr\u00e8s jeunes. C’est parfois tr\u00e8s int\u00e9ressant, parfois tr\u00e8s mauvais. Mais l’on sent que les choses bougent et qu’il y a beaucoup d’activit\u00e9s pour une petite ville comme Lisbonne ou \u00e0 Porto.”<\/p>\n
Sur un plateau, sur une sc\u00e8ne ou assis dans un bureau, Luis Miguel Cintra d\u00e9gage la pr\u00e9sence et la force int\u00e9rieure qui font sa signature. Pour lui, jusqu’\u00e0 il y a seulement quatre ans, la politique th\u00e9\u00e2trale \u00e9tait une politique d’extermination pour les compagnies ind\u00e9pendantes. Aujourd’hui, elle se partage en deux tendances : “Une qui appuie les compagnies ind\u00e9pendantes, anciennes et nouvelles.<\/p>\n
Une autre qui appuie le th\u00e9\u00e2tre officiel, dans un syst\u00e8me de concurrence comme dans toute l’Europe : grandes salles avec des spectacles \u00e9trangers invit\u00e9s, grandes productions luxueuses…”<\/p>\n
Le prix d’un billet au Th\u00e9\u00e2tre national de Lisbonne est d’environ 75 F. Les th\u00e9\u00e2tres ind\u00e9pendants, m\u00eame les plus solides, Almada, A Comuna, Malaposta… ne peuvent qu’\u00eatre sensiblement moins chers. Le salaire “moyen” au Portugal est d’environ 5 000 F pour un professeur de lyc\u00e9e, ce qui met encore le th\u00e9\u00e2tre hors de port\u00e9e d’un tr\u00e8s grand nombre. “De la m\u00eame fa\u00e7on, pour un com\u00e9dien ou un metteur en sc\u00e8ne, travailler \u00e0 Lisbonne est bien plus rentable qu’\u00e0 Porto o\u00f9 il existe cependant quatre th\u00e9\u00e2tres nationaux.” Tous comptes faits,<\/p>\n
Lisbonne demeure le lieu phare. La capitale a m\u00eame dans sa banlieue son Avignon (\u00e0 une \u00e9chelle plus petite et plus humaine) avec le Festival international d’Almada (2).”Ce Festival fond\u00e9 par Joaquim Benite en 1980 \u00e9tait le Festival des pauvres.. (…) Les ann\u00e9es 80 \u00e9taient tr\u00e8s difficiles. Il n’y avait pas de public. On \u00e9tait isol\u00e9 de la soci\u00e9t\u00e9. Le th\u00e9\u00e2tre \u00e9tait cher et les gens ne sortaient pas beaucoup. Maintenant, \u00e7a change beaucoup, surtout chez les jeunes. Il y a une vie nouvelle.”<\/p>\n
La jeunesse est un th\u00e8me de recherche pour Luis Miguel Cintra qu’il explore cette ann\u00e9e avec Affabulation de Pasolini. “Une pi\u00e8ce extraordinaire qui pose des questions qui m’interrogent. Une pi\u00e8ce tr\u00e8s marqu\u00e9e par le contexte des ann\u00e9es 60, des mouvements de contestation \u00e9tudiants en Italie, comme dans d’autres pays. Pasolini y prend des positions tr\u00e8s extr\u00eames et tr\u00e8s int\u00e9ressantes.<\/p>\n
Il s’interroge sur l’\u00e9volution de la soci\u00e9t\u00e9 bourgeoise europ\u00e9enne, sur l’industrialisation de l’Italie et sur le passage \u00e0 une \u00e9poque nouvelle, en h\u00e9ritier de la guerre et d’une Europe o\u00f9 les classes sociales \u00e9taient encore tr\u00e8s prononc\u00e9es.”<\/p>\n
Un conflit entre un grand bourgeois industriel de Milan et son fils, des rapports difficiles entre les g\u00e9n\u00e9rations, toujours actuels.<\/p>\n
“J’admire beaucoup Pasolini. Jouer une pi\u00e8ce de lui, c’est une fa\u00e7on de le lire, de comprendre sa pens\u00e9e. J’ai tr\u00e8s peur car je vais diriger le spectacle et jouer le r\u00f4le principal. La pi\u00e8ce est tellement \u00e9trange, tellement tout ce que l’on peut attendre du th\u00e9\u00e2tre. C’est un texte \u00e9crit en vers. Nous sommes \u00e0 deux. Il faut que ce soit une chose simple et d\u00e9pouill\u00e9e.” n M.D.S.<\/p>\n
* N\u00e9 en 1949 \u00e0 Madrid de parents portugais voyageurs. Il suit une formation th\u00e9\u00e2trale \u00e0 la facult\u00e9 des Lettres de Lisbonne et des cours de l’Old Vic de Bristol. En France, il a jou\u00e9 en Avignon, en 1988, avec Maria de Medeiros (un spectacle de Pessoa). En 1995 et 1997, il a travaill\u00e9 avec Brigitte Jacques au th\u00e9\u00e2tre de la Commune d’Aubervilliers.<\/p>\n
1. Carlos Porto, Histoire du th\u00e9\u00e2tre au Portugal.<\/p>\n
2. Cette ann\u00e9e, quatre compagnies latino-am\u00e9ricaines faisaient d’abord escale \u00e0 Almada avant d’aller en Avignon.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Le th\u00e9\u00e2tre portugais reste mal connu de ses voisins europ\u00e9ens (compagnies, metteurs en sc\u00e8ne, com\u00e9diens, critiques…) et c’est sans doute dommage. Ce petit pays qui a une si grande histoire a aussi une histoire du th\u00e9\u00e2tre. Luis Miguel Cintra , metteur en sc\u00e8ne et acteur aupr\u00e8s des plus grands r\u00e9alisateurs portugais (Manoel de Oliveira, Paolo […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_themeisle_gutenberg_block_has_review":false,"footnotes":""},"categories":[141],"tags":[],"class_list":["post-1638","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-archives-web"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1638","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1638"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1638\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1638"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1638"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/archives.regards.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1638"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}