L’\u00e9t\u00e9, la France se transforme en un festival culturel. De musique, il y en a plusieurs centaines, grands et petits, r\u00e9put\u00e9s et moins connus. De jazz ou de rock, de musiques traditionnelles ou classiques, contemporaines ou actuelles, urbaines ou bucoliques. En plein air ou en salle. Pour tous les go\u00fbts et toutes les bourses. Voici trois d’entre eux, du plus correct au plus d\u00e9cal\u00e9 (1). <\/p>\n
LES VOIX DE LA PASSION <\/strong><\/p>\n Les cinq op\u00e9ras qui sont, cet \u00e9t\u00e9, sur la sc\u00e8ne du palais de l’Ancien Archev\u00each\u00e9 d’Aix-en-Provence, inventent chacun une histoire d’amour : l’Incoronazione di Poppea, de Claudio Monteverdi, s’ouvre sur un d\u00e9bat anim\u00e9. Fortune, Vertu et Amour se disputent le monde. Chacun \u00e0 tour de r\u00f4le tente d’affirmer sa pr\u00e9\u00e9minence mais il suffit qu’Amour paraisse pour \u00eatre d\u00e9clar\u00e9 vainqueur. Amour qui sauvera Popp\u00e9e des mains de son ancien amant et la fera imp\u00e9ratrice.<\/p>\n L’amour \u00e0 Aix <\/strong><\/p>\n Minerve \u00e9tait vertueuse, Junon \u00e9tait fortun\u00e9e, mais V\u00e9nus \u00e9tait aimable et Paris choisit V\u00e9nus et la Belle H\u00e9l\u00e8ne (de Jacques Offenbach) s’offrit \u00e0 lui. L’enl\u00e8vement d’H\u00e9l\u00e8ne, reine de Sparte par P\u00e2ris, fils de Priam, fut le pr\u00e9texte d’une guerre sanglante qui mit fin \u00e0 un empire. La guerre et l’amour ne se sont jamais si bien m\u00eal\u00e9s qu’en musique. Ce n’est pas sans \u00e9voquer les affres de la guerre amoureuse, celle qu’un Don Juan livre quand, dans la fureur, il d\u00e9laisse Donna Elvira et assassine son p\u00e8re. Passion, jalousie, souffrance, d\u00e9votion, sensualit\u00e9 : l’amour qui, par sa force surnaturelle, soul\u00e8ve les sentiments les plus nobles, est toujours vainqueur chez Claudio Monteverdi, Wolfgang Amadeus Mozart et Jacques Offenbach.<\/p>\n Festival international d’Art lyrique d’Aix-en-Provence <\/strong><\/p>\n Palais de l’ancien Archev\u00each\u00e9 13100 Aix-en-Provence T\u00e9l : 04 42 17 34 34<\/p>\n AVENTURES SOUS LA FEUILLE D’ACANTHE <\/strong><\/p>\n Il y eut, juste apr\u00e8s la Premi\u00e8re Guerre mondiale, en Allemagne, l’aventure fascinante du Bauhaus qui, huit d\u00e9cennies apr\u00e8s, demeure dans les m\u00e9moires. Il y eut, juste apr\u00e8s la Seconde Guerre, dans cette Allemagne sortant des ravages du nazisme, l’installation estivale des grands musiciens de notre temps \u00e0 Darmstadt. Il y a aujourd’hui, et depuis plus de vingt ans, du c\u00f4t\u00e9 de cette Provence o\u00f9 les festivals acad\u00e9miques poussent comme des champignons, un haut lieu, lui aussi consacr\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation de musique contemporaine et r\u00e9solument investi dans l’avant-garde : le Centre Acanthes install\u00e9 \u00e0 la Chartreuse de Villeneuve-lez-Avignon. Lanc\u00e9 au Festival d’Aix-en-Provence, il est associ\u00e9, depuis 1987, au Festival d’Avignon. La vocation premi\u00e8re du Centre Acanthes est p\u00e9dagogique, les stagiaires (compositeurs, interpr\u00e8tes, musicologues, enseignants) venant du monde entier sont de jeunes professionnels. Son originalit\u00e9 est de concentrer son activit\u00e9 autour des compositeurs majeurs de notre temps, diff\u00e9rents \u00e0 chacune des sessions.<\/p>\n Le son d’Avignon <\/strong><\/p>\n Helmut Lachenmann (n\u00e9 en 1935 \u00e0 Stuttgart) est le compositeur invit\u00e9 du Centre Acanthes pour sa vingt-troisi\u00e8me \u00e9dition. Le compositeur allemand qui a toujours eu un rapport particulier au mat\u00e9riau fondant sa musique, la plus riche et la plus haletante de ce si\u00e8cle, fut d’abord l’\u00e9l\u00e8ve de Luigi Nono \u00e0 Venise (1958-1960). Puis, il suit les cours de Karlheinz Stockhausen \u00e0 Cologne, et fait une courte halte en Belgique, au studio d’\u00e9lectronique de Gand. Apr\u00e8s ces exp\u00e9riences, il commence de composer pos\u00e9ment des oeuvres o\u00f9 il fait une synth\u00e8se critique des diff\u00e9rents courants esth\u00e9tiques des ann\u00e9es 60-70 : post s\u00e9riel, exp\u00e9rimental, al\u00e9atoire. S’y grefferont ensuite ses recherches sur les bruits et les sons d\u00e9form\u00e9s. Ainsi s’\u00e9labore sa conception du mat\u00e9riau pour d\u00e9couvrir un mode d’expression qui s’oppose radicalement \u00e0 ce qui est en usage. TemA (1968), pour fl\u00fbte, voix et violoncelle et Gran Torso (1971-1976), pour quatuor \u00e0 cordes repr\u00e9sentent en quelque sorte un aboutissement o\u00f9 le compositeur, lamin\u00e9 par le poids de l’histoire, va rejeter le concept de la beaut\u00e9.<\/p>\n Dans Mouvement, pour ensemble, il \u00e9voque en l’occurrence les techniques de jeux d\u00e9natur\u00e9s et autres transformations de sons et de rythmes. Cette fuite vers l’exotisme de l’\u00e9trange am\u00e8nera \u00e9galement Helmut Lachenmann dans Dal niente (1970) de voiler la brillance d’une oeuvre pour soliste. “S’il s’agit de casser, de d\u00e9truire quelque chose, c’est pour mieux voir ce qu’elle rec\u00e8le en nous-m\u00eames pour la d\u00e9livrer, peut-\u00eatre pour nous d\u00e9livrer.” La volont\u00e9 consciente qui anime le compositeur de mettre en oeuvre une non-musique, loin d’\u00eatre une absurdit\u00e9, nous renvoie \u00e0 cette id\u00e9e qu’un champ de ruines devient aussi un champ de force.<\/p>\n Centre Acanthes \u00e0 la Chartreuse de Villeneuve-lez-Avignon<\/p>\n 30400 Villeneuve-lez-Avignon T\u00e9l : 04 90 15 24 02<\/p>\n DECALE, MIXE<\/p>\n Le Th\u00e9\u00e2tre Antique d’Arles propose aux m\u00e9lomanes curieux un vaste programme de musique et de danse o\u00f9 se concoctent des m\u00e9langes apparemment contre nature. Ces valses incontr\u00f4lables de vocabulaire musical rend le Festival MIMI (Mouvement International des Musiques Innovatrices) original et atypique. Car le directeur de l’AMI (Aide aux Musiques Innovatrices), Ferdinand Richard, joue l’audace des genres et des styles qui se confrontent. Sous les vibrations ouralo-atla\u00efques, c’est la rencontre du groupe Nekropsi (Turquie) qui veut renverser des perspectives fondamentales sur l’histoire et la g\u00e9ographie du rock, incarnant ainsi pleinement un renouveau musical turc.<\/p>\n L’AMI, c’est MIMI <\/strong><\/p>\n C’est dans la recherche des voies nouvelles qui assument le double h\u00e9ritage de l’Afrique et de sa modernit\u00e9 que se situe la Compagnie Gaara, premi\u00e8re compagnie de danse contemporaineau Kenya, cr\u00e9\u00e9e en 1997. Percussions, chants, tambourins et vielle \u00e0 roue : tels sont encore les instruments du groupe marseillais Dupain qui d\u00e9fend une musique associant tr\u00e8s judicieusement des chants et des th\u00e8mes du XIXe si\u00e8cle (mouvement ouvrier, textes sociaux en occitan) \u00e0 des s\u00e9quenceurs et bo\u00eetes \u00e0 rythmes. Est \u00e9galement invit\u00e9 le g\u00e9nie excentrique de Moondog (longtemps rev\u00eatu d’un costume de Viking) qui s’inscrit parmi les grands compositeurs classiques minimalistes et dont les m\u00e9lodies na\u00efves et m\u00e9lancoliques sont tir\u00e9es des rythmes de la musique des Indiens d’Am\u00e9rique du Nord. Nuit crash, nuit Afrique frichiste, nuit quasi-pataphysique, nuit des ballades ou encore nuit paranormale, les soir\u00e9es du Festival MIMI qui s’inspirent d’un style boh\u00e8me, sont hautement d\u00e9cal\u00e9es.<\/p>\n Festival MIMI 99, <\/strong><\/p>\n du 27 juillet au 1er ao\u00fbt au Th\u00e9\u00e2tre Antique d’Arles, 13200 Arles<\/p>\n AMI, 23 rue Guibal, 13331 Marseille Cedex 3.T\u00e9l : 04 91 11 42 52 <\/strong><\/p>\n 1. Le minist\u00e8re de la Culture et de la Communication \u00e9dite, comme chaque ann\u00e9e, le Guide des festivals et des expositions qui inventorie plus de 10 000 manifestations. Il est disponible, au prix de 60 F, \u00e0 l’Office central des partenariats, 149, rue Saint-Honor\u00e9, 75001 Paris. T\u00e9l : 01 47 03 48 48.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" L’\u00e9t\u00e9, la France se transforme en un festival culturel. De musique, il y en a plusieurs centaines, grands et petits, r\u00e9put\u00e9s et moins connus. 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