Cette nuit-l\u00e0, le Cercle de Minuit accueille Emir Kusturica pour la sortie tumultueuse d’Underground. <\/p>\n
Plein \u00e9cran, une jeune mari\u00e9e est en suspension dans l’air, elle plane au rythme d’une musique tzigane, ferment culturel et stylistique du film. Puis, progressivement, l’image se dilate et nous r\u00e9v\u00e8le le hors-champ d’une machine, actionn\u00e9e par deux hommes, qui porte et fait bouger la mari\u00e9e. Le corps n’est pas pass\u00e9 de l’\u00e9tat solide \u00e0 l’\u00e9tat gazeux; il n’y a pas eu d’op\u00e9ration de sublimation mais juste la construction d’une image; juste une image. Lorsque le cadre se resserre, je regarde, toujours \u00e9merveill\u00e9, l’image manipul\u00e9e. Par le choix de cette s\u00e9quence du film comme entr\u00e9e en mati\u00e8re, le Cercle s’installe au coeur du probl\u00e8me de l’articulation des images et des sons. Pour Emir Kusturica, qui vit le cin\u00e9ma comme un art po\u00e9tique et une forme de r\u00e9sistance, la manipulation commence lorsqu’on lui offre trois images et qu’il n’en choisit qu’une; il ne sacralise pas les images d’actualit\u00e9 et se pr\u00e9occupe toujours de savoir par qui et dans quelles conditions elles ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9es. Cependant, il n’y a pas de d\u00e9tracteur dans le Cercle, car Alexandre Adler, l’invit\u00e9 de la derni\u00e8re heure, pressenti pour jouer le r\u00f4le, a vu Underground et le tient pour une f\u00e9erie po\u00e9tique digne de Renoir, ainsi que pour une profonde attaque contre la b\u00eatise nationaliste. Laure Adler a beau s’agiter, le groupe est unanime: cette oeuvre, enti\u00e8rement tragique, prend parti pour l’humanit\u00e9 mais jamais pour un camp. Le texte de Finkielkraut-le-tricheur, celui qui s’est empress\u00e9 d’\u00e9crire sur le film avant de l’avoir vu, coule ici comme de la d\u00e9sinformation \u00e0 l’instar des personnages qui, dans le film, s’emploient \u00e0 faire prendre les jours pour des nuits et les nuits pour des jours. Dans cette affaire, les \u00e9lucubrations de Michel Polac ne pouvaient pas ne pas \u00eatre \u00e9voqu\u00e9es et les pendules remises \u00e0 l’heure; mais l’animatrice r\u00e8gne en son cercle et prot\u00e8ge ses amis contre la foudre. Donc, de parole coup\u00e9e en coups de ciseaux, elle refuse \u00e0 Serge Regourd cette direction, pour reprendre le chemin des reproches emprunt\u00e9s \u00e0 ceux-l\u00e0 m\u00eames qui venaient d’\u00eatre mis sur la sellette. A ce petit jeu, elle donne pour conclusion \u00e0 son argumentation l’hypoth\u00e8se sur laquelle elle la fonde et m\u00e9tamorphose son Cercle de Minuit en Cercle vicieux…dommage.<\/p>\n
Loin de ce bruit, mais proche de mon oreille, la voix lim\u00e9e de Gilles Deleuze offre sur Arte, avec d\u00e9licatesse, des choses simples et concr\u00e8tes pour sugg\u00e9rer que le d\u00e9sir est un ensemble et que tant que nous n’aurons pas d\u00e9roul\u00e9 cet ensemble, le d\u00e9sir n’aboutira pas.<\/p>\n
1. Source: Projet de loi de finances pour 1996.Notes bleues de Bercy.<\/p>\n
2. Notes bleues de Bercy.La fiscalit\u00e9 locale jusqu’en 1992 (1er au 15 mars 1994) et dossier de presse du minist\u00e8re du Budget sur le projet de loi de finances 1995.<\/p>\n
3. Rapporteur g\u00e9n\u00e9ral du Budget \u00e0 l’Assembl\u00e9e nationale.<\/p>\n
4. Taux d’\u00e9pargne des entreprises – \u00e9pargne brute\/valeur ajout\u00e9e.<\/p>\n
5. Taux de marge = exc\u00e9dent brut d’exploitation\/valeur ajout\u00e9e.<\/p>\n
6. Hors livret A dont l’utilit\u00e9 sociale pour le financement du logement n’est plus \u00e0 d\u00e9montrer (co\u00fbt 5,9 MdF).<\/p>\n
* Economiste.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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