Le Festival d\u2019Avignon, c\u2019est un festival de th\u00e9\u00e2tre. Mais pas que. Du 5 au 25 juillet, on y pense, on y danse, on y joue, on y crie, on y d\u00e9bat. Mais pour quoi faire ? On est all\u00e9 voir \u00ab Liebestod \u00bb d’Angelica Liddell \u00e0 l’Op\u00e9ra-Confluence.<\/p>\n
Pourquoi Angelica Liddell n\u2019est-elle pas d\u00e9j\u00e0 morte ? Depuis une dizaine d\u2019ann\u00e9es qu\u2019elle arpente les sc\u00e8nes mondiales \u00e0 d\u00e9verser sa bile volubile sur un public qui en redemande, il n\u2019est pas un spectacle o\u00f9 sa misanthropie ne lui fait souhaiter sa mort dans les plus atroces souffrances. Seulement, la revoil\u00e0 \u00e0 chaque fois avec une nouvelle proposition th\u00e9\u00e2trale, remettant \u00e0 chaque fois dans une machine bien huil\u00e9e. Il est donc assez naturel de commencer \u00e0 s\u2019interroger sur la v\u00e9rit\u00e9 de sa proposition, de la v\u00e9rit\u00e9 de ses mots, de la v\u00e9rit\u00e9 de ses actions.<\/p>\n
La v\u00e9rit\u00e9 de sa proposition, c\u2019est avec cela que joue Angelica Liddell : elle parle \u00e0 la premi\u00e8re personne, narre ses exp\u00e9riences, raconte ses d\u00e9sirs et ses souffrances (qui convergent souvent), nous livre sa vision du monde et ses fantasmes. Pour que l\u2019on soit s\u00fbr de croire que ce qu\u2019elle dit est vrai, elle multiplie les effets de r\u00e9el : elle a ainsi recours \u00e0 la scarification, elle fait intervenir de vrais b\u00e9b\u00e9s et de vrais chats sur sc\u00e8ne, elle nous rappelle des histoires li\u00e9es \u00e0 ses spectacles pr\u00e9c\u00e9dents et elle prend \u00e0 parti son public \u00ab\u00a0de Parisiens\u00a0\u00bb qu\u2019elle conchie avec la plus grande des haines.<\/p>\n
Seulement, sous pr\u00e9texte d\u2019art – car c\u2019est cela que revendique Angelica Liddell \u00e0 longueurs de spectacle, se pla\u00e7ant explicitement dans le sillage des plus grands noms de l\u2019histoire officielle de l\u2019art en convoquant sans cesse Artaud, Baudelaire, Genet ou encore Fassbinder -, peut-on accepter n\u2019importe quel r\u00e9cit ou projet politique ? Paradoxalement, en acceptant le spectacle comme \u00e9tant un parmi tous les autres, on prend le risque de renvoyer la notion d\u2019art \u00e0 sa dimension la plus formelle : la performeuse pop qui parle et crie comme on danse le flamenco, qui maitrise parfaitement la dramaturgie des \u00e9motions et des couleurs, qui convoque par un regard tout ce que l\u2019humanit\u00e9 fait de plus puissant, devient le d\u00e9cor \u00e9blouissant d\u2019une proposition jamais prise dans sa profondeur et sa globalit\u00e9. <\/p>\n
Angelica Liddell est en dehors du monde. Elle croit y \u00eatre, elle le regarde et croit le comprendre mais elle est compl\u00e8tement \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la plaque. Elle se d\u00e9sole de la d\u00e9r\u00e9liction de la soci\u00e9t\u00e9, revendiquant, contre l\u2019ordre de l\u2019Etat, l\u2019ordre du beau voire l\u2019ordre de dieu, appelant m\u00eame de ses voeux l\u2019\u00e9v\u00e8nement d\u2019une th\u00e9ocratie. Mais l\u2019on est sur une sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre et pour peu qu\u2019il en ait plein la vue et que la musique de fond soit entrainante, le public ne pr\u00eate pas souvent attention \u00e0 la direction vers laquelle un spectacle l\u2019entraine. Peut-on reprocher \u00e0 un spectacle son projet politique, m\u00eame s\u2019il est enrob\u00e9 dans une forme d\u2019une rare puissante et beaut\u00e9 ? Oui, assur\u00e9ment.<\/p>\n
D\u2019autant que, dans sa grande intelligence, Angelica Liddell va aux devants des critiques qui pourraient lui \u00eatre faites en les \u00e9non\u00e7ant de fa\u00e7on explicite, habile stratag\u00e8me pour les d\u00e9samorcer : vous me d\u00e9testez ? Tant mieux. Vous m\u2019adorez ? Vous \u00eates des minables. Mais c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment parce que je dis que vous \u00eates des minables que vous m\u2019aimez. La dialectique est bien rod\u00e9e : elle choque le bourgeois avec une constance de mitrailleuse mais de fa\u00e7on tellement en phase avec les codes du th\u00e9\u00e2tre contemporain que ce m\u00eame bourgeois choisit d\u2019en rire plut\u00f4t que de hurler. <\/p>\n
Ce n\u2019est pas la premi\u00e8re fois que des anarchistes r\u00e9actionnaires au talent ind\u00e9niable viennent interroger l\u2019espace de l\u2019art. Michel Houellebecq en est une des manifestations r\u00e9centes les plus \u00e9clatantes. Ne nous y trompons donc pas : quand Angelica Liddell insulte les fonctionnaires (des bons-\u00e0-rien), les actrices (toutes des putes) ou les jeunes qui manifestent (des gros cons qui pensent \u00e0 leur retraite \u00e0 16 ans au lieu de vouloir faire la guerre), si vous choisissez d\u2019en rire, c\u2019est que vous avez choisi votre camp.<\/p>\n
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