Entre le compositeur et le public , il y a des passeurs, des truchements, des interm\u00e9diaires, des traducteurs, des inventeurs, des artistes : les interpr\u00e8tes. Daniel Kientzy, saxophoniste, est de ceux-l\u00e0. <\/p>\n
On ne peut pas conna\u00eetre toutes les interpr\u00e9tations des Variations Goldberg de Jean-S\u00e9bastien Bach, mais on peut difficilement ignorer, et surtout on n’oublie jamais, l’interpr\u00e9tation radicalement nouvelle qu’en donna Glenn Gould. Quant au chef d’orchestre Nikolaus Harnoncourt, il a propos\u00e9 une relecture d\u00e9finitivement diff\u00e9rente des partitions de Wolfgang Amadeus Mozart. Pour l’amour de la musique et du r\u00e9pertoire qu’ils d\u00e9sirent d\u00e9fendre, ils sont all\u00e9s \u00e0 la recherche du “son” perdu. En ce qui concerne les interpr\u00e8tes qui se sont essentiellement consacr\u00e9s au r\u00e9pertoire de la musique contemporaine, \u00e0 l’image du fl\u00fbtiste Pierre-Yves Artaud ou de la claveciniste Elisabeth Chojnacka, qui ont multipli\u00e9 de savantes recherches sur leur instrument afin d’obtenir des possibilit\u00e9s de jeux pouss\u00e9s \u00e0 l’extr\u00eame ou encore inexploit\u00e9s, ils ont \u00e9t\u00e9 les guides pr\u00e9cieux qui ont contribu\u00e9 ainsi \u00e0 l’\u00e9panouissement de la cr\u00e9ation musicale. C’est aussi le r\u00f4le du saxophoniste Daniel Kientzy qui travaille en \u00e9troite collaboration avec les compositeurs. Il est l’interpr\u00e8te privil\u00e9gi\u00e9 d’Aldo Brizzi, de Bernard Cavanna, de Paul M\u00e9fano, de Calin Ioachimescu et de nombreux compositeurs \u00e9trangers qui se sont pench\u00e9s sur cet instrument invent\u00e9 il y a plus d’un si\u00e8cle par Adolphe Sax. Daniel Kientzy est l’un des rares interpr\u00e8tes \u00e0 jouer des sept instruments de la famille du saxophone et m\u00e8ne parall\u00e8lement un travail de recherche, publiant l’Art du saxophone, les Sons multiples aux saxophones.<\/p>\n
Le musicien doit s\u00e9duire, envo\u00fbter, inqui\u00e9ter… <\/strong><\/p>\n Quelques ann\u00e9es plus tard, la m\u00eame r\u00e9flexion s’est amplifi\u00e9e dans son oeuvre monumentale Saxologie, sa th\u00e8se de doctorat, le document le plus complet existant sur une famille d’instrument. Imposant le saxophone, comme instrument soliste sur la sc\u00e8ne musicale contemporaine, il pr\u00e9tend curieusement avoir choisi cet instrument par hasard. Tr\u00e8s jeune, il gagna en effet sa vie en \u00e9tant guitariste dans des groupes de rock et, pour \u00e9viter le service militaire, s’inscrivit au conservatoire de Limoges afin de continuer la musique. L\u00e0, il d\u00e9couvre la musique ancienne et joue de la fl\u00fbte \u00e0 bec, de la viole de gambe et… du saxophone. Si le parcours de Daniel Kientzy semblait d\u00e9j\u00e0 atypique, il d\u00e9concerte encore davantage lorsqu’il s’\u00e9loigne d\u00e9finitivement du jazz, jugeant l’art de l’improvisation trop limit\u00e9. Car, selon lui, une oeuvre musicale doit \u00eatre pens\u00e9e et d\u00e9velopp\u00e9e. Sans la forme, la musique n’aurait plus ni coh\u00e9rence ni unit\u00e9. D\u00e9fendre la musique contemporaine en tant qu’interpr\u00e8te, c’est aussi comprendre la construction de chaque pi\u00e8ce, la mettre en valeur puisque c’est elle qui dicte l’id\u00e9e et qui donne un son.<\/p>\n En ville, il a gard\u00e9 son look de rockeur, cheveux longs, veste en cuir noir, jean us\u00e9 et bottes de cow-boy. Sur sc\u00e8ne, il est r\u00e9put\u00e9 pour \u00eatre un interpr\u00e8te virtuose, passionn\u00e9, qui n’h\u00e9site pas \u00e0 faire vibrer la violence, l’angoisse ou la beaut\u00e9 d’une musique. L’interpr\u00e8te \u00e9tant le m\u00e9dium entre l’oeuvre et les spectateurs, le devoir de tout musicien est, selon Daniel Kientzy, de s\u00e9duire, d’envo\u00fbter, d’inqui\u00e9ter le public et faire en sorte que le temps du concert soit un moment unique qui le transportera ailleurs. Nombreuses sont les pi\u00e8ces qui sont d\u00e9di\u00e9es \u00e0 Daniel Kientzy. Ce premier t\u00e9moin des diff\u00e9rents courants musicaux ne pense cependant appartenir \u00e0 aucune \u00e9cole car il trouve un int\u00e9r\u00eat \u00e0 chaque cr\u00e9ation. Mais il d\u00e9sapprouve furieusement la mani\u00e8re dont le r\u00e9pertoire contemporain est actuellement interpr\u00e9t\u00e9. Le jeu obsessionnellement s\u00e9rieux, froid et distant \u00e9touffe la musique et la rend d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment ennuyeuse. Daniel Kientzy a arrach\u00e9 le saxophone \u00e0 sa condition d’instrument exclusivement utilis\u00e9 dans le milieu du jazz, lui a donn\u00e9 un autre emploi, prouvant qu’il pouvait et devait servir la musique contemporaine, dite savante, mais, en m\u00eame temps, il r\u00e9v\u00e8le, dans un entretien, qu’il est devenu musicien parce qu’adolescent, il admirait et continue d’admirer Johnny Hallyday :”j’ai grandi dans les rues comme Johnny ; sur sc\u00e8ne on se ressemble un peu, on veut donner une partie de nous-m\u00eames et la meilleure je l’esp\u00e8re”.<\/p>\n Paris. Le 9 f\u00e9vrier 1998 \u00e0 20H, Maison de Radio France, Salle Olivier-Messian. Daniel Kientzy fera la cr\u00e9ation mondiale de l’oeuvre d’Elizbeta Sikora, Lisboa, tramway 28, une commande de l’INA GRM, pour saxophone, bande et \u00e9lectronique-spatialisation du son avec l’acousmonium GRM.<\/p>\n Autres lieux et dates.Bourg-en-Bresse, le 2 mars ; Lyon, les 5 et 6 mars (Festival Musique en sc\u00e8ne) ; Marseille, le 3 mai ; Vandoeuvre-les-Nancy, le 17 mai (Festival Musique Action) ; Paris, Maison de Radio France, le 24 juin.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Entre le compositeur et le public , il y a des passeurs, des truchements, des interm\u00e9diaires, des traducteurs, des inventeurs, des artistes : les interpr\u00e8tes. 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