{"id":10118,"date":"2017-01-17T16:15:13","date_gmt":"2017-01-17T15:15:13","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.muchomaas.com\/article-energies-fossiles-contre-l-art-total-au-louvre\/"},"modified":"2023-06-23T23:23:52","modified_gmt":"2023-06-23T21:23:52","slug":"article-energies-fossiles-contre-l-art-total-au-louvre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archives.regards.fr\/?p=10118","title":{"rendered":"\u00c9nergies fossiles : contre l’art Total au Louvre"},"content":{"rendered":"

L’association 350.org a lanc\u00e9 la campagne “Z\u00e9ro fossile, Lib\u00e9rons le Louvre des fossiles”, pour que le mus\u00e9e cesse ses partenariats avec Total. Le volet fran\u00e7ais de spectaculaires mobilisations internationales contre le greenwashing par le m\u00e9c\u00e9nat.<\/p>\n

En juillet 2012, \u00e0 Londres, des manifestants transportent une pale d’\u00e9olienne d’une tonne et demie et de 16,5 m\u00e8tres de long dans le hall de la Tate Modern. En septembre 2014, devant le Metropolitan Museum of Art de New York, une protestation est organis\u00e9e contre l’inauguration d’un espace au nom de David H. Koch (un industriel m\u00e9c\u00e8ne et membre du conseil d’administration du mus\u00e9e). En novembre 2015, des manifestants occupent une galerie de la Tate Britain, se tatouant les chiffres de concentration de CO2 dans l’atmosph\u00e8re de l’ann\u00e9e de leur naissance. En d\u00e9cembre 2015, en pleine COP 21, des personnes d\u00e9versent de la m\u00e9lasse au sol dans l’entr\u00e9e de la pyramide du Louvre \u00e0 Paris.<\/p>\n

Un “artivisme” qui porte ses fruits<\/h2>\n

On pourrait croire \u00e0 des manifestations culturelles initi\u00e9es par les institutions qui les accueillent, tant ces \u00e9tablissements sont aujourd’hui friands de programmation saute-fronti\u00e8res se moquant des disciplines, suscitant la curiosit\u00e9 des visiteurs. Mais la Tate Modern, le Metropolitan Museum comme le Louvre se seraient certainement pass\u00e9s de ces interventions d’activistes d\u00e9non\u00e7ant leurs partenariats avec des compagnies p\u00e9troli\u00e8res\u00a0: British Petroleum et Shell pour la Tate, la firme fran\u00e7aise Total et italienne Eni pour le mus\u00e9e du Louvre, Koch Industries (par ailleurs plus grand bailleur de fonds au monde du climatoscepticisme) pour le Metropolitan. <\/p>\n

D\u00e9fini comme du greenwashing<\/em>, cet \u00e9coblanchiment est depuis quelques ann\u00e9es dans le collimateur des militants \u00e9cologistes. Pour alerter l’opinion publique, ces derniers font de “l’artivisme” et ont recours \u00e0 des formes de l’art contemporain (performances, happenings, body-art) susceptibles d’\u00eatre relay\u00e9es dans les m\u00e9dias et sur les r\u00e9seaux sociaux. Un travail sur les images qui a d\u00e9j\u00e0 port\u00e9 ses fruits\u00a0: en mars 2016, la BP annon\u00e7ait pour 2017 la fin de son soutien financier \u2013 vieux de vingt-six ans \u2013 \u00e0 l’ensemble de la Tate (conglom\u00e9rat rassemblant la Tate Britain, la Tate Modern, la Tate Liverpool et la Tate St Yves). <\/p>\n

Si, selon les discours officiels, ce choix est li\u00e9 \u00e0 la crise de ce secteur, les actions men\u00e9es depuis 2010 par le r\u00e9seau d’activistes de Liberate Tate ne sont certainement pas \u00e9trang\u00e8res \u00e0 cette d\u00e9cision. De m\u00eame, David Koch a quitt\u00e9 fin 2015 le conseil d’administration de l’American Museum of Natural History de New York. <\/p>\n

Total-Le Louvre, un soutien r\u00e9ciproque<\/h2>\n

N\u00e9anmoins, d’autres partenariats demeurent : BP et Shell aident la Royal Opera House, la National Portrait Gallery, la Royal Shakespeare Company, le British Museum ou encore le festival de th\u00e9\u00e2tre d’Edimburg. En France, de prestigieuses institutions telles la Biblioth\u00e8que nationale de France, le Centre Pompidou, le Palais de Tokyo, le mus\u00e9e du Quai Branly, l’Op\u00e9ra de Paris, ou le festival d\u2019Avignon b\u00e9n\u00e9ficient d’aides de Total, directement ou par le biais de sa fondation (l’une des plus importantes fondations d’entreprise fran\u00e7aises). <\/p>\n

Parmi ces liens, c’est \u00e0 celui entre Total et le mus\u00e9e du Louvre que s’attaque la branche fran\u00e7aise du r\u00e9seau 350.org, \u00e0 travers une campagne de d\u00e9sinvestissement<\/a> des \u00e9nergies fossiles. Outre un appel et le lancement d’une p\u00e9tition, 350.org a rendu public un rapport r\u00e9alis\u00e9 avec l\u2019Observatoire des multinationales<\/a> qui d\u00e9taille la strat\u00e9gie de communication de Total et ses volontaires abus de langages. Ou encore le hiatus entre ses discours et ses choix de d\u00e9veloppement, s’appuyant massivement sur l’extraction de p\u00e9trole et de gaz comme sur l’usage des agrocarburants, tous tr\u00e8s polluants. <\/p>\n

Le week-end suivant, une quarantaine de militants se sont form\u00e9s \u00e0 l’artivisme, men\u00e9s par Isabelle Fr\u00e9meaux et John Jordan, fondateurs du Laboratoire d\u2019imagination insurrectionnelle<\/a> (collectif m\u00ealant art, activisme et permaculture install\u00e9 pr\u00e8s de la ZAD de Notre-Dame-des-Landes) et co-initiateurs de la campagne Liberate Tate<\/a>. Comme l’explique Nicolas Haeringer, coordinateur de 350.org en France, dans les prochaines semaines vont avoir lieu des \u00ab\u00a0actions de d\u00e9sob\u00e9issance. Le groupe a fait le choix d’interventions avec un parti pris esth\u00e9tique fort\u00a0\u00bb<\/em>. L’objectif \u00e9tant de \u00ab\u00a0mettre en \u00e9vidence que certes, Total soutient le Louvre, mais que le Louvre soutient Total et rend service \u00e0 cette entreprise. C’est cela qui pose probl\u00e8me\u00a0\u00bb<\/em>.<\/p>\n

Un financement limit\u00e9<\/h2>\n

\u00c0 travers toutes ses actions de m\u00e9c\u00e9nat, rappelle 350.org, l’entreprise acquiert une l\u00e9gitimit\u00e9 et une image vertueuse : derri\u00e8re ces partenariats et avec l’omnipr\u00e9sence des logos de l’entreprise sur les campagnes de communication, c’est une banalisation de sa pr\u00e9sence et une valorisation de ses activit\u00e9s qui s’op\u00e8rent. <\/p>\n

Pourquoi le Louvre et pas une autre structure culturelle\u00a0? Le choix se r\u00e9v\u00e8le strat\u00e9gique\u00a0: le Louvre est en effet le mus\u00e9e le plus visit\u00e9 au monde en 2015. Arpent\u00e9 par toutes les nationalit\u00e9s, cette institution s’inscrit, comme le rappelle Cl\u00e9mence Dubois de 350.org \u00ab\u00a0dans un temps multimill\u00e9naire. Ses \u0153uvres traversent plusieurs civilisations et si\u00e8cles\u00a0\u00bb<\/em>.<\/p>\n

Certains argueront de la n\u00e9cessit\u00e9, avec la baisse des subventions publiques, de la pr\u00e9sence de m\u00e9c\u00e8nes. Un argument qui tient assez peu devant les chiffres\u00a0: en 2015, le m\u00e9c\u00e9nat a rapport\u00e9 au Louvre 16 millions d’euros, contre 99 millions d’aides publiques et 61 millions de billetterie. Sollicit\u00e9 sur cette question, le mus\u00e9e ne nous a, \u00e0 ce jour, pas communiqu\u00e9 les chiffres des contributions de Total. \u00c0 titre d’exemple, en 2015, apr\u00e8s plusieurs ann\u00e9es de pressions et de proc\u00e9dures, la Tate avait rendu publics les montants des aides re\u00e7ues de BP entre 1990 et 2006\u00a0: celles-ci s’\u00e9levaient \u00e0 224.000 livres, pour un budget de fonctionnement total de 92 millions de livres\u2026<\/p>\n

Des liens aussi politiques qu’\u00e9conomiques <\/h2>\n

Mais avec cette campagne, ce sont des questions d\u00e9passant les pr\u00e9occupations environnementales et \u00e9cologiques que 350.org pose au mus\u00e9e du Louvre, et \u00e0 toutes les institutions culturelles b\u00e9n\u00e9ficiant de ce type d’aides. Derri\u00e8re la complaisance de ces structures se nouent des rapports de collusion et des jeux d’influence, amenant ces m\u00e9c\u00e8nes “d\u00e9sint\u00e9ress\u00e9s”, tr\u00e8s souvent pr\u00e9sents au conseil d’administration des institutions, \u00e0 orienter des choix d’exposition ou d’artistes. <\/p>\n

Le rapport publi\u00e9 par 350.org \u00e9voque ainsi l\u2019exposition “Routes d\u2019Arabie” mettant en valeur le patrimoine historique et artistique de l\u2019Arabie saoudite tandis qu’au m\u00eame moment, Total et Aramco (deux financeurs de l’exposition) finalisaient leur projet de construction d\u2019une raffinerie g\u00e9ante \u00e0 Jubail. Ou la fameuse affaire Ahae<\/a>, r\u00e9v\u00e9l\u00e9e par le journaliste Bernard Hasquenoph, ayant permis \u00e0 un photographe et (surtout) important m\u00e9c\u00e8ne sud-cor\u00e9en d’exposer au domaine de Versailles et au Louvre<\/a>. <\/p>\n

En outre, avec la loi sur le m\u00e9c\u00e9nat de 2003, les m\u00e9c\u00e8nes b\u00e9n\u00e9ficient d’int\u00e9ressantes d\u00e9ductions fiscales \u2013 d\u00e9ductions fiscales compens\u00e9es par\u2026 l’\u00c9tat. \u00c0 celles-ci s’ajoutent divers avantages offerts par les structures \u2013 allant, par exemple, d’une invitation pour une exposition sp\u00e9cifique \u00e0 la gratuit\u00e9 sur une ann\u00e9e (ce dernier avantage concernant tous les salari\u00e9s en France de Total). Choix mus\u00e9ographiques sous influence, instauration de privil\u00e8ges, d\u00e9valuation des financements publics au profit des aides priv\u00e9es, ces derni\u00e8res permettant d’asseoir la respectabilit\u00e9 d’entreprises irresponsables\u00a0: le secteur culturel a du souci \u00e0 se faire\u2026 <\/p>\n

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